八月，无人生还
立在青左
最近一直在围观微博和豆瓣，给很多吐槽帖都点了赞，为了排解忧郁头一回找同人文来看，也在吸烟室抽上了人生的第一根赛博华子。学生时代我只把“人品与文品”当作一个难以下笔的本省作文题，现在看到八月长安人品的陷落和作品的崩盘，深感文字与人格的互文诚不我欺，其中的奥秘无穷，简直可以作为一生探索的课题。
于是想说说我这几天的想法，其中或许也涉及到人品与文品相映这一母题。首先，组里很多姐妹都提到了八姐《时间的女儿》，大家可能记得但没有提起的是，《时间的女儿》原本是铁伊的一本历史推理小说，而八姐早年爱看很多侦探推理小说。（我合理怀疑八姐现在不看书了，《这么多年》下册里一点文墨都没有，她的阅读水准应该就停留在本科低年级阶段）早年八姐受了这些推理小说的滋养，能在行文中编织进很多巧妙的细碎情节，收线时刻让人大呼过瘾。
举个例子，我觉得《这么多年》里见夏宿舍漏水去住香格里拉的情节写得真好：一是针脚细密，比如见夏先打算去同学那里挤一晚结果听到她们嚼舌根，放弃，然后打算去招待所结果开会满房，放弃，细致地排除掉这些最可能的选项，才能让香格里拉之夜变得合理。二是张弛有度，松弛如黑暗中的初吻，被窝里的美梦，紧张如回校的一路，班主任的打探，能凭这一个主要事件让读者的心七上八下，八姐之前是有点水平的。第三点，也是最厉害的一点，是伏线绵长，一把香格里拉的木梳是开房的证物，能引发事端，也是初恋的信物，能承载想念。
当然，我此处所做的分析，和八姐最近自己站出来做的分析有本质区别。我做的分析是为了让大家看到初读之下便觉流畅的情节背后，还有更多巧思，八姐气势汹汹的澄清是为掩盖情节上的漏洞而强行找补。
回归正题：我认为八姐之前的成功，有一部分得归于这些推理小说锻炼出的缜密思维。可惜的是，八姐再也写不出能让我感叹“真相有着小说的结构”的情节；而她的一部分读者们却宛如《时间的女儿》里的安乐椅神探，在她的故纸堆中抽丝剥茧，还原出她的真实面目。读者成长了，她们才是时间的女儿。
每每看到一些读者从她的作品里抽出有关不同人物片段，进行分析，有些分析甚至精准到让我一惊，我都会想起阿加莎的《五只小猪》。仅从五个证人真诚或虚伪的叙述中，波洛就推敲出了多年前的真相。而八姐在文中有更多的身份，她创造了角色，借他们说话。她固然可以编排那些文字，笔下可以满是谎言，但机警的读者也能看出文字背后那人的模样。之前有个豆友评论说，早在读《你好，旧时光》和《暗恋·橘生淮南》的时候，她就觉得有些不对劲，两书女主都温暖善良而清高孤傲，全书都在竭力调和这两种有些相冲的特质，但现实中的作者真的能兼而有之吗？
直到《这么多年》一出，所有可能的矛盾都消解了：温暖善良和清高孤傲或许很难在一个人身上调和，毕竟关心经常会失了分寸，而抽离之后难免滑向冷漠；但既不善良也不清高的人，可以围绕着利益活得无比自洽。下册被八姐写废的陈见夏是这样的人，一边献谄一边恶心读者的八姐也是。
八姐用振华中学四部曲，给自己写了一部《无人生还》。《无人生还》通过叙述者的误导和一定程度的欺骗，来模糊他即凶手的真相。而八姐曾让我们误以为她是磊落勇敢的小女侠余周周，是骄傲地暗恋着的洛枳，是耿耿的温柔姐姐。有人说，看到最后才发现八姐是于丝丝，是辛锐。或者，不如说八姐是杀死那些温柔少年人的凶手，困他们于振华的孤岛，判处他们成为出卖灵魂的成年人，她僭越了作为创作者的权力，也一手扼杀了自己作为立身之本的才华和善意。
故事的开始是暑气蒸腾，八月长安，一群美好的少年人聚集于此，作者和他们一起流泪微笑，仿佛共用一副面孔。而故事的结尾是面目扭曲的作者撕破了每一个角色的血肉灵魂。此间无人生还。
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