长评 | 《台下十年功》
来自：Araybellar(念终始典于学)
以下仅代表个人观点：
第九期播完后，《台下十年功》是我心中的本季最佳，＞杀手＞最后一课。
杀手比最后一课多了一分初舞台的纯粹，而戏曲又比杀手多了一分情怀的不易。
逐梦亚军的作品优势在于不矫揉造作地强塞给你任何所谓意义或价值之上的东西，而是以润物细无声的演绎将他们所要传达的情感缓缓地融入你的内心。
这也要感谢六兽老师的剧本和建华老师等人的指导。让我们知道好笑和价值并不冲突。
被人说烂的“喜剧内核是悲剧”，和“喜头悲尾”，使我们对于上价值和煽情过度反感。但我们可能忘记了喜剧悲剧本身就是双生子。
钱钟书曾说过：“可见好事多磨，只是个把钟头的玩意儿…… 你要永久，你该向痛苦里去找。”
喜剧和悲剧，可能只是同一条时间长轴上的不同刻度。是我们想要紧迫还是想要松弛。
钱钟书还说：“快乐时的你一定心无愧怍。”
所以如果不是文艺批评工作者，请不要过度计较和比较不同的文艺作品。毕竟这是一个喜剧大赛。
回到作品本身，我想从三个方面来谈：
一、“故事”
这个故事本身是有瑕疵的。
有一些逻辑上的错齿，有一点冗长的情节，有一些用力的地方，也有吃力的地方，但恰恰是这种不完满造就了故事的完满。
故事中偶尔的停滞感勾起我们内心中的自己，那个“小我”。
我们是不是也时而会想，现在做的事是不是“热爱”的事？
我们是不是也总是推翻曾经的自己？
如果给你重新来过的机会，你将怎样选择自己的人生？
有太多故事告诉我们不要改变初心，要坚守梦想。
可是他们的劝告是对的么？
会不会我们换条路，人生会更轻松？更成功？
结尾张弛换了，他成了“脱口秀板中板”。站在台前那一刻，他激动，窃喜、懊恼、愤恨。
但他开口唱出那一句“一见公主盗令箭”时，他消解了。
当叫小番的最后一句达到全场最高音后，我们似乎也明白了。
所谓的初心和梦想，所谓的坚持和热爱，所谓的小我和大我，都是本我，都是最真实的自己。
如果让我回到十年前，让我有改变自己的机会，我确实会改变，但不是颠覆，不是推翻，而是让自己当年热爱、今年热爱、来年热爱之事一以贯之，以更美好的模样呈现于更广阔的天地间。
杀手里的爱是热爱，纠结和不舍的爱。
最后一课里的爱是博爱，师长式推己及人的泛爱。
而戏曲里的爱是大爱，浓烈的爱，不顾一切的爱。是你不论走到何时何地，都能会心一笑的那种爱。
二、“演员”
从蒋龙张弛第一个节目起，就很多人夸他们的演绎。
这个时代我们似乎忘记演员本身的定位，忘记了那些声台行表的要求。
我们似乎也忘记了什么是好演员。
演员这个行当是吃天赋的，但同样需要努力。
在周四的直播里，蒋龙说过自己为了争取一个角色所做出的努力：写人物小传，看对应的舞台剧，装扮上找感觉。这些才是演员应有的职业操守。
在这个节目里，张弛算是本色出演，因为是他真实的故事，所以他演得既真挚又疲惫。
他对戏曲的热爱是真挚而浓烈的，但也因为这份爱太过沉重，他不敢有一丝懈怠，所以也会有下台后和社团成员哭诉不要再弄类似的节目了。
但唯有这份诚恳才能演绎出这样一个戏痴。
相对而言，蒋龙本应是更轻松的那个。
但他没有。
他抓住了张弛性格中的精髓，是傻也是痴。很多人看前几期的节目和采访都觉得张弛憨憨的，蒋龙也借助于这种性格来演绎小时候的张弛。比如那句“我信”，十分贴切。
但张弛并不傻，他只是执着与坚持，他的内心如金石一般坚韧，所以他的眼神才会那么坚定，就像反诈银行里那句“我谁也不是，但我就是信。”
这种信念感太难得。
有时候作为观众确实想问那些辛苦演出的演员们：你是否相信你扮演的角色？你是否相信你所说的话，所做的事？你是否相信你自己？
三、“搭档”
我把戏曲排在杀手和最后一课两个节目前的最主要原因就是“搭档”二字。
刚好周四看过蒋龙和张弛的“双人”直播，对周五的节目感受更深。
互相成全。
最后一课里，张弛为蒋龙搭戏，承接蒋龙的故事，推动蒋龙展示他的才艺和他情感魅力。
同样来到戏曲节目里，蒋龙为张弛做托台，却更艰苦，更困难。
蒋龙不会戏曲。即使再好的歌手，和戏曲演员也分属两个行当。
他知道自己上台会露怯，会被专业人士批评，可他还是扮上了，也走上了，唱上了。
因为蒋龙知道张弛需要他，也只能是他，来陪张弛演这一出戏。
你懂我的目光，我懂你的抬手。
他们是知音，是朋友，是搭档，更是真正意义上的Soulmate。
这个作品不是完美得恰到好处，而是唯一的不可替代。
和蒋龙搭档的只能是张弛，和张弛搭档的只能是蒋龙。
就像直播里面他们自己说的话，他们不是限定组合，是Forever。
我爱他们这份情感，也感谢他们这份情感，更感谢这个作品将这份情感演绎至此。
❤
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