产出文学｜一个关于京圈的简单科普贴
来自：如石(她既想死，又想去巴黎。)
进小踩后把这个帖子修改后又发了一遍，感兴趣的uu可以直接看小踩版京圈贴：
以下是原贴：
文娱界的京圈听起来很神秘，其实简单来说，就是一个互换信息资源、人帮我我帮你的人脉圈子，类似的还有：西北圈、东北圈、沪圈等等。
京圈，不是仅仅生在北
京或者在北京工作就能进的。“北京人”只是一个必要不充分条件，甚至有时候，不是北京人也没关系，比如马伊琍。
早期京圈中很多人都是大院子弟，这些人能在当时垄断相当一部分的文娱资源，一方面是有关系有人脉，另一方面则是阶层环境和家庭条件让他们能够接触电影艺术，流行文化。
有句话是这样说的：
普通人看样板戏的年代，京圈子弟在听披头士。
也就是说，在那个大多数中国民众精神贫瘠的年代，他们不但能看中国书籍，还能看外国的电影，听外国的唱片。
京圈核心就是这样一批人，要么高干出身，要么父辈就从事文艺工作，拥有普通人难以企及的天然优势。
01 京圈旗帜手王朔和那些导演们
王朔，出生在南京，小学时随着父亲工作调动，住在北京复兴路29号军区大院，认识了同一个院子的郑晓龙，两人成了好哥们。
王朔原本写小说，是个文坛红人，郑晓龙欣赏好友的才华，在成为北京电视剧制作中心分管制片的主任后，直接越级审批，把王朔的《空中小姐》拍成电视剧。
王朔也由此从文坛跨界影视圈，成了日后京圈的旗帜手。
另一个核心是叶大鹰，也是一位大院子弟，爷爷是著名的叶挺将军，父亲叶正明生前是军队的科技顾问，享受政府特殊津贴的专家，母亲安琪是八一电影制片厂的演员。第一次考北电复试被淘汰，去西部电影集团演员培训班呆了一段时间发现不合适，又去考了北电导演进修班。
叶大鹰的导演处女作电影《大喘气》，正是改编的王朔的小说《橡皮人》。
同年，王朔还有另外两篇小说拍成电影上映，《顽主》和《轮回》。一年有3部小说登上大荧幕，并且自己当编剧掌握改编话语权，现在很少有作家享受这种待遇。
翻看王朔的作品履历，能看到大陆早期影视的半壁江山：
电视剧《渴望》，赵宝刚执导，王朔策划，成了当年的收视神话；
电视剧《编辑部的故事》，同样是赵宝刚执导，王朔、冯小刚当编剧，葛优、侯耀华等人主演，还有英达、郭冬临、李诚儒、于谦、张国立、濮存希等人客串。
赵宝刚是北京普通家庭出身，由于出众的文艺才华，进入了北京电视艺术中心，和王朔多次合作后，也成了京圈一分子。
顺便一提，葛优是北影大院长大的，他爸就是电影导演，母亲是剧本编辑。
英达，宋丹丹的前夫，家世更为显赫，家族代代人才辈出。他和姜文是发小，在内务部街5号大院长大，也就是总政宣传部、文化部家属院。
姜文的处女座《阳光灿烂的日子》讲了动荡十年间大院子弟的青春躁动，改编自王朔的《动物凶猛》，国内外评价都很高，载入了华语片影史。
王朔也很张狂，自称“横躺了电影界”，成了京圈乃至大陆影视界大师级人物。
对了，王中磊王中军也和王朔一个大院出来的。
可以说，大陆娱乐圈最早一批的大导演、大老板，很多人都有点那方面的背景。
02 各位大佬和他们的演员
说完了编剧、导演，来聊聊他们提携的演员。
徐静蕾，初届“四小花旦”之一，另一个身份是王朔的红颜知己，她也由此进入了京圈的核心。
在王朔的帮助下，徐静蕾的事业可谓顺风顺水。
电视剧《一场风花雪月的故事》，赵宝刚执导，徐静蕾主演，搭档姜文的兄弟姜武、濮存希，是徐静蕾开启知名度的开端。
电影《开往春天的地铁》获得百花奖影后，电影《我的美丽乡愁》获得金鸡奖最佳女配。
再随便看看徐静蕾合作过的导演、演员：
吊打那位伪京圈格格了。
梅婷则与叶大鹰关系匪浅。
梅婷19岁时，就担任叶大鹰执导、郑晓龙策划的电视剧《血色童心》女主角。 这是当年意义十分重大的一部剧，感兴趣的uu可查一下。
1997年，梅婷在中戏读大二。中戏对学业抓得很严，还有苛刻的“甄别”制度，成绩不理想就有被淘汰退学的风险。在同学章子怡、袁泉、秦海璐、刘烨还在为考试担惊受怕时，梅婷为了演电视剧《北方故事》果断主动退学。
退学后的那一年，年仅22岁的梅婷，出演叶大鹰执导的《红色恋人》，搭档张国荣。
导演管虎也是京圈人士。他爸管宗祥，和陈凯歌他爹陈怀皑在北影厂共事，都是导演。
马伊琍以前和管虎谈恋爱，本是上海人的她由此进入京圈，出演了赵宝刚执导的《奋斗》，认识了文章。 同时，她还和滕华涛成为朋友，文章爆火的《裸婚时代》、《失恋三十三天》都是滕华涛导演的。
白百合也曾在京圈分得一杯羹：《失恋三十三天》搭当文章，滕华涛执导；《私人定制》冯小刚导演，搭当葛优，等等。
在过去，京圈捧人的手段屡试不爽，搭上大导演，演上他们的作品，就能火。
03 流量时代京圈“失灵”后的妥协
2014年，四大流量先后回国，内地娱乐圈逐渐进入流量时代。
那几年，社交媒体快速发展，互联网去中心化日益凸显。时代变了，京圈那套凭借privilege优势捧人方法已经过时了。
最典型的例子，徐静蕾之后，王朔力捧王子文就失败了。
王子文原本是个糊糊北漂小演员，得到王朔的赏识后，签约赵宝刚的公司，演了《男人帮》，《家的n次方》这些作品。作品质量不差，但捧人效果和之前他捧徐静蕾、叶大鹰捧梅婷差远了。
王子文真正地火，还是靠与京圈无关的作品《欢乐颂》。
今年冯小刚按照京圈老口味拍的《北辙南辕》，也不出意外地口碑商业双扑街。
郑晓龙的电影《图兰朵》也是历代级失败。
大环境今非昔比，京圈也想过办法，最直接的对策就是利用流量：
管虎执导、冯小刚主演的《老炮儿》用了当时两位男流量，徐静蕾导演的《有一个地方只有我们知道》也用过某位流量，还有滕华涛的《上海堡垒》，赵宝刚的《青春斗》等。
不过他们对流量的态度，很明显和过去捧人时不一样。以前是成堆地给资源，把你当自己人看待，现在对流量则大多是一次性合作，用完就扔。
现在混内娱的年轻人很少听到京圈这个词，更多的是鹅系、桃系等。
这也能说明京圈在落寞吧。
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