写在四代目毕业之前
来自：聪睿
下周就要播决定四代目相棒毕业的最后两集了。总体来说，现在我对四代目阶段包括剧情评价是2星（5星满）
先说角色
我对冠城亘这个人设很喜欢，他像是集合了右京所有搭档的优点。初始设置就比小龟讨喜，有着童心童趣的同时三观很正。某些时候，在他身上看到了自己的影子。其实我很少在影视剧里看到某个人物像自己，没想到在冠城亘身上找到了相似之处。
但是这个角色有个致命伤，或许这是编剧带来的，舆水一开始就没有想好冠城为什么要挣命去特命系。难道仅仅是因为跟右京看对眼儿了吗？观众需要一个理由，但是看了七年也没有得到。一个故事或者人物需要主线，但是冠城的主线是什么？大家看着看着就忘了，于是相棒也就没有吸引力了。现在的相棒像一个杂乱无章野蛮生长的大树，没有清晰的主干。确实相棒做到了随便打开电视就能看上一集，但是没有以前的味道了。
前三位搭档都可以用几个词和一句话来形容相棒关系，但是冠城，我想了好久也没有想出来。在这个人物的铺陈上，缺少必要的辅助线，在内心刻画上流于形式主义，人物性格上处于精分状态，在与右京搭档时没有产生化学反应。这是最大的遗憾。17季之后剧组彷佛又寄希望于流量密码：卖腐。但是浅尝则止的卖腐，更像是摁头逼磕，远远没有之前的人物关系顺畅自然。
其次说剧情
在四代目的这七年，相棒换了制作人，换了总导演，还有最初的那一波社会派编剧。所以拍摄的功力下降，平淡如水的剧集增多，对社会问题的揭示和探讨不够，幽默感也不足。反而把力量用在了故弄玄虚和虚张声势上面。欺诈预告如同喊狼来了，次数多了就没有吸引力了。所以我敢断定，新导演新编剧也都没有仔细看过以前的相棒。
我觉得相棒里面的人物有几个败笔：社美弥子的线过于拖沓；出云丽音牵出的AR事件过于玄幻；小出茉莉的中偶剧情狗血；（大杉涟去世导致）衣笠副总监的线也基本废了：青木不讨喜用力过猛还抢戏。
目前的相棒就好比现在大部分的日企，终身雇用没有危机感，吃老本创新乏力，跟着基本盘摆烂。
最后说演员
其实有个逻辑是错误的，就是说因为反町演的好，或者反町跟水谷丰关系好，才使得他能连续演七年成为最长相棒。实际上，相棒役的演员的去留都不是水谷丰一个人决定的，更主要的是相棒役演员自身决定的。因为过往都是相棒役演员主动提出离开的。
反町进组赶上一个档口：他事业进入低谷，需要有人捞。水谷丰转行当导演拍电影，表演上的创作欲望下降。反町进驻相棒对他本人来说是一个稳定的工作机会，他不像是前三代演员都是在事业上升期进来的。所以反町自己一定是求稳，求舒适圈，而不是找刺激。简而言之，就是反町自己不想太早地离开，同时水谷丰忙于别的也不会去赶他。
我对反町的表演一直以来都是持批判态度的。首先14-16季，他的表演十分浮夸，跟水谷丰完全不搭。后来可能有人给他提了建议，17季开始就稳当很多，但是又走向另一个极端：站桩。仔细回想一下，有多少个场面是冠城在右京身旁眉头紧锁地站桩。19季开始彰显老态，都睁不开眼睛了。他其实完全没有融入这个角色，还有相棒世界。对于相棒这个朝日全台上下最重视的ip，制片导演编剧之前花费了13年来编织一个相棒宇宙观。反町你进组之前，是不是应该看看前作，看看这个ip有什么底蕴。然而一个细节显示出，他直到开机都没有看过相棒前作一眼。14季本番拍摄的时候，他第一次看到右京桑倒茶时，笑场NG了……说句难听的，反町对相棒的理解还不如相棒资深观众和粉丝。所以他跟水谷丰并没有产生前三代那样的化学反应，好多老观众从此流失。
反町毕业对他自己来说是个好事，相棒已经演不出新意了。快五十岁的演员，也不能演什么都是GTO的即视感。他还需要去磨砺自己才行。
至于水谷丰，今年70岁了，他已经阅尽千帆，也不能要求他做太多。但是做为一番，做为相棒的灵魂人物，水谷丰在四代目的阶段没有完全投入相棒创作，没有及时发现问题，他有不可推卸的责任。我甚至希望他能运用一下“天皇”权力，及时地把不称职的导演编剧和不会演戏的演员赶走，哪怕纠正一下偏航也行。还有相棒的番宣很少，水谷丰几乎不参加其他综艺节目。看别的剧组团上综艺，互动玩梗，看得我都眼馋。这也逼得我不得不佛系追剧。如果再这样下去，相棒还是完结的好。我想看一个全心投入角色创作的水谷丰，而不是划水被迫营业的水谷丰。
最后的最后，希望19-20集不要烂尾，给四代目一个有终之美。
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