从#镜头和剪辑看余生请多指教·肖战顾魏#之第25集

写在前面：将要分析的镜头好虐，但是这一段充分印证了电视剧是综合的艺术，所用到的技巧丰富精彩，要是不怕心痛的糖醋鱼欢迎继续往下看啦。

首先画面从顾魏医生看手机转到了闪回（1-2集中洗手池搓手握拳场景）：

闪回是小说和戏剧中的基本技巧。在电影中用得相对比较保守，因为闪回有可能使我们游离于往前发展的情节。闪回的目的是给观众补充重要的背景故事。很多编剧书籍都建议不要采用闪回，因为闪回是一个明显“会吸引注意力的工具”；确实，闪回是一个“会吸引注意力的工具”；实际上，这也正是闪回的功能。无论如何，闪回是否能够达到效果，完全依赖于它的艺术表达。 对于电影制作者来说，背景故事是一个相当棘手的问题。如果不放手使用解说，表现过去的方法极为有限。闪回是解决这个问题的一个方法。 闪回使用是否成功的关键在于它是否推进了情节往前发展。

在这段里用到了数次闪回，主要是将这次事件与顾魏老师的事情（顾魏的过去创伤）相联系。

接下来，镜头回到现实给了顾魏手掌握拳的特写（动作重复），并继续下一轮闪回＋推－拉镜头，顾魏置身医院，镜头拉远，闪回老师故去的病房顾魏独坐身影，最后叠化回现实的顾魏面部特写（拉近镜头），并最终拉近到眼部（圆形符号）大特写。

推镜头是指摄影机架设在移动车上朝被摄主体“推进”。推镜头导致视野变窄。 拉镜头是指摄影机架设在移动车上从被摄主体“拉远”。拉镜头导致视野变宽。推拉动作经常可替换使用。 在某个场景把镜头推到某一物体上，然后接另一场景从同一物体或类似物体拉开的镜头，是一个常用的转场技巧。一般这种技巧只是作为特效使用，以进入和退出场景。但这种技巧也可以具有戏剧目的——其中一种是比较。观众看见两个不同环境中的同一物体，立即就会对其进行比较。推拉镜头对主观镜头有利，可强调角色行动的目的，有时能造成与对白矛盾的张力，也适合心理效果，逐渐向角色靠近的推轨镜头，暗示我们要接近该角色，亦代表有些重要的事要发生。

在这段场景中，推拉的结合是对顾魏这一人物此刻内心的综合塑造，远离医院医生的角色、靠近失落沮丧的心情，将此时此地的痛苦无声诉说，我们与顾魏一时远离又一时靠近，更主观的感同身受人物。

接下来镜头出现叠化：叠化使一个镜头融入另一个镜头。叠化的实现是在光学上使第一个镜头渐消的同时使第二个镜头渐显。叠化软化了切换。根据制作者想要达到的多“软”的效果，叠化可短也可长。叠化通过两个画面的融合使两种思想联系在一起。叠化提供了无尽的戏剧可能性。叠化经常被用来表现时间的流逝。

这段叠化既是时间流逝，也如同那些曾痛苦的顾魏加于此时痛苦的顾魏一身。

镜头结束处，是大特写的眼睛，即圆形符号：无论何时使用符号，如光线，这个符号与它的反面进行对比会有效得多（这段中与后面的字幕－线形正好是相对的）。同样，圆形的运用如果伴随它的反面，线形，其作用就会被大大增强。圆形图像天然就可以暗示困惑、重复、时间，但在与对比性的符号同时运用时，圆形可以产生更为鲜明的含义。

这段中，既可以表达茫然困惑，圆形也如同镜头，让我们同步看到顾魏所面对的网上纷言，是共情的第一视角。

在这段里，又整体出现了话外音，增加了沉重氛围。

理性的分析完这段，让我们最后以顾魏饰演者肖战的照片治愈下内心吧，毕竟，明天就是光明的一天啦～

还有，作为十多年用户，我是最近才偶尔看一眼rs的，甚至都不点进去，所以女主角一家不知道也是可能的～