钢琴与歧视：看见房间里的大象并付诸行动——Murray McLachlan

自翻。原文：elenacobb.com/pianos-and-discrimination-opening-up-the-hornets-nest-and-calling-for-more-action/?fbclid=IwAR1o2lwIO8cEkLiKLW86x2LDTx0OWZ3KM6rLb7OsGhkSZE-XnYQqEb-R-Qo

Murray McLachlan

原文作者Murray McLachlan是英国钢琴家，他的手有8.9英寸，在白人男性中也大于平均水平，现代“标准”键盘尺寸对他来讲十分合适，不大也不小。既得利益者的反思更为难得。原文如下：

钢琴与歧视

尽管我们都听说过施坦威为传奇演奏家约瑟夫霍夫曼 (1876-1924) 设计过窄键键盘，但今天我们生活在一个单一键盘尺寸的世界中。所有制造商生产的钢琴都只考虑天赐大手的表演者是否舒适。人们只知手小对于钢琴家来讲是明显的劣势，但很容易忽视严峻的事实：即是在太大的键盘上用力伸展不但造成不适、痛苦，还更容易受伤。

在21世纪，我们不难发现其他乐器（小提琴、大提琴、管乐器）有不同尺码可供选择，钢琴键盘“一刀切”的方式似乎很奇怪。为什么会这样？根据Erica Booker和Rhonda Boyle（2011 年，我在沃加沃加的澳大利亚钢琴教师会议上第一次见到她们）的说法，原因是经济上的考量。她们也提到19世纪时白人男性支配着钢琴界，同时大型音乐厅需要巨大的音量（意味着更大的钢琴和更大的键盘）。

尽管钢琴界一直宣称曲目足够丰富，手小的人可以弹奏ta们认为舒服的东西。这并不公平，对于手小的人，想要弹好某些音乐十分困难，甚至是不可能的。但一切还有得救，标准的 6.5 英寸八度键盘不再是障碍，因为确实有制造商满足特定需求！

Donison-Steinbuhler基金会网站非常有趣，其中有6.0英寸（通用）、5.5 英寸（7/8）和5.1英寸（儿童）的键盘。当我在澳大利亚尝试5.5英寸的立式钢琴时，我发现我的手指卡在了肖邦“黑键”练习曲的音符之间！但经过练习，6.0英寸的键盘开始变得令人舒适了。老实说，当Erica和Rhonda给我测量时，她们发现我的手距比男性平均水平多0.7英寸（即 8.9 英寸），所以我不是一个很好的例子。手的大小是个复杂的主题，并没有什么理所当然——一位娇小的女性不一定拥有一双小手！这个话题在PASK的网站上有详细的研究。

人们经常认为伟大的钢琴家阿利西亚·德·拉罗查为创造奇迹的小手钢琴家，但是事实是她拥有非凡的灵活性：我们必须谨慎地假设并定义“小手”的确切意思。

回到键盘上，需要多长时间才能习惯更窄的键盘？Rhonda认为调整到6.0型号通常只需几分钟，而5.5型号则不超过一个小时。“这就像我们小时候就学会爬楼梯，然后不用看就自动适应我们遇到的每一组楼梯……”

键盘手不应将改变视为障碍，适应改变是必要的，它只会增强我们身体的协调能力，并能更好地感知键盘方位。

Rhonda和Erica是PASK 运动（Pianists for Alternative Sized Keyboards）的一线人员，她们大量的研究十分使人信服。Rhonda写道：“手距统计及手距与钢琴演奏之间的关系的分析成果表明，绝大多数（约 86%）的成年女性和相当少数（约 25%）的男性手距对于传统的钢琴键盘来说太小了。换句话说，小到无法在没有痛苦的情况下演奏想要的所有曲目，并尽所能地发挥出ta们的音乐能力。

目前的市场上，大多数零售商只提供“一刀切”的键盘型号，这似乎是男性之上主义带来的歧视。一次又一次，绝大多数国际比赛的获奖者都是大手的男性。我们需承认的是，对小手学生的教学方法往往是委曲求全、蒙混过关、得过且过。我们在双手之间重新分配乐段、改变指法、增加踏板、省略音符、改用琶音……甚至尝试创造出来的“molto fakato”，藉此放慢速度去控制节奏，才能让某些段落不那么尴尬！

不要误会我的意思——由于有限的手距产生的创新与发现通常是鼓舞人心、具有启发性的。可以使小的手距应对大和弦的发现，也就是“找到了！”那一刻具有进步意义，使表演者和指导者进入沉浸状态。作为老师，我经常向学生坦白自己的大手有时会让我惰于实践与探索，如果我有较小的手可能会有所不同。

但是大手带来的懒惰不值一提。如果你是小手，汗水和眼泪不应在创作的开端就出现。与其他手距较大的人相比，有些人不能轻松舒适地弹奏八度，或者难以用2指和5指弹奏六度，所以通常需要难以置信的额外准备时间。Ta们忍受了很多，尽最大努力去准备喜欢的音乐，哪怕ta们的手绝对不舒服。

扪心自问，我们能说很高兴看到成千上万的键盘演奏者在挣扎中不断妥协吗？可靠的证据确认了很多人凭自身经验的发现：在不合适的、过大的键盘上演奏使得身体健康风险显著提高（疼痛及受伤）。

对于精神的伤害可能同样严重，如自卑感，或即使花费几个小时在标准键盘上尝试某些段落但失败产生的无力感，只因同一型号的乐器不适用于某些手。必须说的是，学生常常害怕表达疼痛（假设这是正常的）。想象一下在冷酷无情又愚昧无知的导师干预之下，这种情况会加剧，导师们自己很可能都是在打压中长大的，这多亏了实则已经声名狼藉的“没有痛苦就没有收获”之教学法。

可悲的是，我回想起1980年代我敬爱的老师彼得·卡廷(Peter Katin)的态度。他是一位有幸拥有大手的钢琴家，和我一样。不止一次，彼得直截了当地对我说，如果有人不能够到八度，他会拒绝教授这些人——根本行不通。当然了，我们希望每个人都能接触音乐——不仅在聆听方面，也在身体的体验方面？

我很高兴上个月向Rhonda和PASK介绍了小手的钢琴家Mami Shikimori。这让她的伦敦之旅意义非凡，因为她在职业生涯中第一次体验了更窄的键盘。从她的回信我能感到溢出收件箱的喜悦之情，她说她很激动，能够第一次不用作弊就能演奏拉赫玛尼诺夫第二协奏曲的开场和弦。

Mami初次体验窄键钢琴分享视频：https://www.bilibili.com/video/BV17r4y1s7vj/

那么我们现在处于什么位置？很遗憾，把不同尺寸的键盘安装到钢琴中还并不普遍。但这注定成为趋势。PASK拥有数以千计的追随者，包括来自美国、澳大利亚、欧洲的音乐家、研究人员、技术人员。美国和欧洲地区正在研制开发小尺寸数字键盘。

有些不错的音乐节就以小尺寸键盘为特色，例如去年5月在线举办的International Stretto Festival，6个国家的17位钢琴家在此专门使用窄键钢琴演奏。下一届Stretto Festival将于 2022 年 6 月18日至26日举行。只要这个问题不会消失，PASK就不会消失。在这个时代，我们居然允许钢琴家使用对ta们的身心健康有潜在危险的乐器演奏，这何其荒谬。学院应该带头为学生提供不同尺寸的键盘。

我在英国最大的专业音乐学校工作，那有很多才华横溢但手距很小的后辈。我们所有员工都会尽其所能确保这些钢琴家受到保护和扶持。因此我很高兴我们很快会从DS Standard基金会借来一个不同尺寸的键盘，这将使许多小手距学生首次能够舒适而轻松地单手弹出四音和弦与八度。

我们计划在2022年举办一场使用较小键盘的音乐会，并希望以此经验传递积极信号，不仅对学生本身而言，也针对更大的音乐界。期待在将来，钢琴家随身携带键盘系统（至少三种不同尺寸）是司空见惯的事，在世界各地的演奏厅或音乐学院举办的音乐会中，ta们可以把键盘置换到任何三角琴上。如果三角琴制造商自身就能提供可置换的的DS6.0和DS5.5键盘，那也太棒了，因为这本就是几分钟内便能完成的事儿（比购买新乐器的成本低得多）。

我们能否迈进更换键盘像更换琴凳一样便捷的时代？

（完）

关于“小手”钢琴家

文中提到的拉罗查，她的“小手”实际上只是相对而言。尽管她身材娇小（还不到1米5），她年轻时可能可以够到10度，这已经超过绝大部分女性的手距了。而且她的手部比例罕见地和别人很不一样：手指长度十分平均，小指跟无名指几乎一样长！据说拉罗查要求过施坦威给她做一台小一点的琴，可惜被回绝了。

拉罗查

同样获称“小手”的大师级钢琴家阿什肯纳齐其实应该也有9度，且常年饱受手部关节炎的折磨，年老之后表示自己不会再公开演奏钢琴了。但这可能不是出于考虑退休，而是被迫，因为就在他声称不再公开演奏钢琴的同时，他的指挥事业正蒸蒸日上。当采访问及他是否对自己的钢琴生涯有任何遗憾时，阿什肯纳齐告诉记者，他很抱歉因为他的手小，永远无法演奏李斯特的B小调奏鸣曲。

阿什肯纳齐

所以拿所谓的“小手钢琴家”出来其实对于那些极限8度和根本够不到8度的人真的一点安慰作用都没有。

关于对未来的畅想

在实际操作上来说，Murray并不是在空想。

试着不把三角琴看作整体

文中说的随身携带的键盘系统

至少对于演奏会上用的三角琴结构，键盘系统可以做到不到5分钟就能快速置换。

但是这个也需要钢琴大厂的合作，因为目前来说，不同品牌、不同型号的三角琴的键盘系统设计在尺寸上都略有不同（实际上大同小异），比如给雅马哈某个型号设计的键盘系统不能用在雅马哈的另一型号，也不能用在施坦威钢琴上。假设琴厂可以把所有的键盘系统尺寸统一起来（或者先至少统一一部分吧），就像统一USB接口一样，钢琴家随身携带三角琴键盘系统前往不同地方演奏将成为可能。

而对于立式钢琴、电钢琴、电子琴这种家用为主，又难以改装的，琴厂的合作就更加重要了。