安利/吐槽｜温瑞安和金庸、古龙有什么不一样？

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 14:34:04

  （一）诗化 作为一个青年时期就写现代诗的才子，温瑞安将大量的诗性语言融入武侠，使得他的武侠小说无论是语言的运用还是意境的描写，都极具诗意，形成了独具特色的“诗化武侠小说”。如在《伤心小箭》（1991）一书中，作为悲剧形象的反派角色白愁飞在临死之际，依然不忘自己的骄傲、向往和勇气，仍然做着不朽不枯、不死不熄的飞翔之梦： 【白愁飞捂着伤口，血汩汩流淌不止，他吟唱了几句： “……我若要鸿鹄志在天下，只怕一失足成千古笑；我意在吞吐天地，不料却成天诛地灭——” 声音哑然。 他忽然将手一拍。 拍在胸膛的箭尾上。 “噗”地一声，箭穿破胸背，竟疾射入在背后的梁何的咽喉。 梁何狂吼半声，紧抓喉咙，挣动半晌，终倒地而死。 白愁飞惨笑，像伤尽了心，他缓缓屈膝、跪倒，向着苏梦枕，不知是吟还是唱了半句： “……我原要——” 嗓音忽轧然而绝。 】 白愁飞，一个生活在北宋的古代人，在临死之际，温瑞安却借用他的口唱出了一首不容于古代的现代白话诗歌，“我若要鸿鹄志在天下，只怕一失足成千古笑；我意在吞吐天地，不料却成天诛地灭”，这却并不显突兀，赤裸裸的歌词显示出了白愁飞对权力和欲望的偏执，又突出其才情激越、恃才傲物的一面。作者用充满诗意的语言结束了这个枭雄人物的一生，但在读者心中，恐怕久久也不能释怀：谁也无法忘记那个负手看天、临风而立、干净得仿佛不沾俗世烟火的翩翩佳公子，谁也无法忘记那个“想飞之心，永远不死”、狼子野心的背叛者、野心家。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 14:36:39

  （二）图像化 在1990年前后，温瑞安开始了一种新的尝试，就是用印刷排版形成文字图像化，给人以最直接的视觉冲击。他在《闯将》（1987）的后记《不得不尔》中说：“用了大量的诗、词，以及尝试以文字的重新组合，大胆标点，长短句交替，来加强文字内在的音乐性，和外在视觉的图像效果。” 写于1993年的《少年铁手》中，温瑞安描写名捕铁手身陷重围、被“万马”包围时，便运用了这种技巧： 【马奔腾而至 奔腾而至马 腾而至马奔 而至马奔腾 至马奔腾而 铁 手 马马马马马 马马马马马 马马手马马 马马铁马马 马马马马马 马马马马马】 这样写，无疑是想把“马奔腾而至”的图象化效果表现出来，前半截无论横着读还是竖着读，都可以读出“马奔腾而至”，而后半截则将“铁手”置于“万马”之中，形象地表现出“铁手”被包围的视觉效果。 在这里，用来营造生动形象的，不再是比喻、拟人等传统表现手法，而是“图像化”的创新构造，这是温瑞安在后现代的语境下对传统的颠覆。 他的这种图像化语言的构建，一直以来，饱受着大部分的读者和评论家的批评，台湾武侠评论家叶洪生认为，温瑞安为“追求新奇的视觉效果”而将传统的“中国文字之美”割裂得支离破碎，但他本人却似乎乐此不疲。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 14:53:22

  

  (三)游戏化

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 14:58:32

  二、寻求突围：温瑞安的江湖图景 （一）江湖与庙堂的制衡之局 “江湖”，本义指江河湖泊，《庄子·大宗师》中有着“相濡以沫，不如相忘于江湖”的经典论述。从文化含义上，范仲淹在《岳阳楼记》中说：“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。”“江湖”在这里是指远离庙堂、远离君主的地方。自1923年平江不肖生的《江湖奇侠传》以来，武侠小说发展的土壤便成了“江湖”，武侠小说的主人公便活动于这一虚幻的、与“庙堂”无涉的、非政治权力的“江湖”之中。陈平原称：“在武侠小说类型的演变中，《江湖奇侠传》的最大贡献是将其立足点重新移到‘江湖’上来。……武侠小说中的江湖世界，大体上可分为两种：一为现实存在的与朝廷相对的‘人世间’或‘秘密社会’，是历史上爱管闲事的侠客得以生存的空间；一为近乎乌托邦的与王法相对的理想社会，那里的规矩是凭个人良心与本事替天行道惩恶扬善。” 武侠小说中的江湖世界，是建立于现实之上而又有别于现实的一个“乌托邦”社会，它“是人类永恒的乌托邦幻想的本能在现代文明的体现，它满足的是人性中固有的好奇心和幻想力”。 在“江湖”中，有着自成一套的权力架构、规矩法则、伦理道德：管理江湖事务的，不是官府衙门，而是门派帮会；人们认同的不是官职爵位，而是武功高低；信奉的不是循规蹈矩，而是快意恩仇。由于对江湖世界的想象各异，对江湖文化的认知不同，各人的成长环境、文化素养、审美追求也存在差异，从平江不肖生迄今，每个武侠作家都在努力建构自己的江湖图景。而金庸，作为武侠小说世界的集大成者，在他的笔下，侠客形象、侠义观念、江湖系统、故事模式都堪称“经典”，他所建立的江湖图景便理所当然地成了此后武侠小说书写的范式。

  面对金庸建立的江湖架构，第一个出来说“不”的是古龙。金庸小说的人物和故事都置身于确定的历史背景之下：郭靖、黄蓉一生以守护南宋边境襄阳城为己任，成为武林中人人敬仰的“侠之大者”；张无忌领导的明教，后来成为朱元璋争夺天下的强大助力。而古龙则不同，他笔下的人物，李寻欢、谢晓峰、楚留香，这些人是哪朝哪代人，则未可知，他们所做的一切，也与庙堂、与历史、与政治无关，在古龙这里，历史被消解了，故事和人物纯属虚构，江湖是江湖，庙堂是庙堂，二者互不干涉。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:05:09

  

  面对金、古这两种对历史与武侠截然不同的处理，温瑞安走出了第三条路，那就是庙堂与江湖紧密结合。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:07:53

  （二）侠客与正义的艰难求存 为了维持平衡不被打破，温瑞安笔下的侠客不再似金、古、梁书中的人物那般逍遥自在，在历经艰险后终能战胜敌人，获得大团圆的结局。传统武侠中的“邪不胜正”到了温瑞安这里充满了不确定性，侠客们再也不能无往不胜了，在纷乱秩序中他们无可奈何，只能向这各方势力相互依存又相互制衡的局面妥协：“金风细雨楼”楼主苏梦枕费尽心力，布局除掉“六分半堂”总堂主雷损，但“六分半堂”旋即由雷纯接任，有着大堂主狄飞惊的辅佐，仍旧维持着与“金风细雨楼”的平衡，而苏梦枕接着便遭到了结拜兄弟白愁飞的反叛；诸葛先生与蔡京一忠一奸博弈相斗，不过是天子维持平衡的一枚棋子，纵使诸葛先生抓住把柄，让蔡京几度罢相，但蔡京仍然“春风吹又生”，过不了多久，又得天子信任，再度复相。 《逆水寒》（1986）的主人公连云寨大寨主戚少商，也是无法把握自己命运的人，他因赏识顾惜朝的才识破格提拔了他，不料却遭到顾惜朝无情的背叛，以致连云寨寨毁人亡。原来顾惜朝是奉丞相傅宗书之命，特意卧底连云寨，伺机杀死戚少商、夺取他身上的秘密。顾惜朝率领官军一路追捕，戚少商在各路江湖势力的帮助下一路逃亡，好友亲朋死伤无数，最终却因皇帝的一道圣旨，而使作为“贼”的戚少商和作为“官”的顾惜朝身份互变，正义的获得依靠的并非是流血牺牲，而是大人物的权衡利弊，这使故事蒙上一层荒谬的悲剧色彩： 【直至杨公公在军队簇拥下赶到，宣读圣旨，准予戚少商重建“连云寨”，息大娘重整“毁诺城”，并拨大量银饷以示支助，而“匡护良善”论功行赏的名单：竟是赫连春水、唐肯、高鸡血、韦鸭毛、殷乘风、雷卷等人。 不过，对黄金鳞、顾惜朝等人，也并无责罚，只不过“留候查办”。 为什么会有这样的剧变呢？一些被追击千里、家破人亡的“通缉犯”，突然摇身一变，变为受朝廷封赏的“忠臣烈士”；一些追击穷寇、赶尽杀绝的朝廷鹰犬，突然权势倾覆，变成待罪之身，惶惶然不知自处。 ——这算什么！？ 对流亡数千里、辗转数十战、友死亲亡、家散业毁的戚少商而言，心中只有荒谬二字！】

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:11:00

  温瑞安的江湖世界里，不再奉行传统武侠中“正义必胜”、“善恶有报”的观念，他笔下的侠客也不再是正义的化身、救世主的存在，他们不是无所不能的“英雄”，只不过是一个“有本领的平常人”，他们付出努力、勇往直前、刀口舔血，到头来换得的不过是一个制衡的局面。 然而，正因他们是侠者，明知道是个无法打破的迷局，他们也必须要一往无前的冲杀，正如西西弗斯日复一日地将大石头推上山，他们秉承着“虽千万人吾往矣”、“明知不可为而义所当为者为之”的信念，于“有所为与有所不为间作明辨大是大非的抉择”，更让人钦佩感动。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:13:04

  温瑞安在《刀丛里的诗》后记《刀就是诗，诗就是道》中这样说： 【文学，早已走到“后现代”了，“现代”早已不稀奇，甚至过时，“现代文学”已成了“传统文学”的一部分。我承认：武侠小说只从“新派”走到“现代派”，落后了一大步。因为落后，所以才要急流勇进、逆流而上。“新派武侠小说”如当日的“新文学”一样，早已走到了尽头。我不担心勇于创新的作品会脱离传统，正如一个人原本技出少林一样，无论他再创什么门派再练什么武功，他的基础和功力还是从少林寺木人巷打出来的那套东西。我甚至自喜于脱离于过去传统武侠小说写作的规范，同时也无意重叠过去武侠小说的趣味和逻辑，我的注意力集中在诗和小说的交揉、武侠与文学的结合；我的焦点是人性里的情和义。写别人的，我写不过他们，我只能写温瑞安的：我是这个时代的人，武侠小说只是一个象征，一个寓言，我只有兴趣反映和批判的还是现代和现在以及刻画“极度情境里的人性”。】

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:14:02

  温瑞安以个性的自我意识、现代精神的独特表达创造了一个诗与剑并存、庙堂与江湖相互制衡的江湖图景，将新的观念、新的技法、新的精神融于自己的江湖世界，并沿着古龙的道路继续前行，将诗歌、散文、推理、奇幻、历史等多种要素加入到武侠小说中，努力推行“武侠文学化”，极大地扩展了武侠小说的广域叙事，其个性的表达、独立的自我意识完全展现在其小说创作中，为武侠小说的发展开辟了一条新的道路。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:21:41

  既然是走前人未走之路，发前人未发之言，便注定这条创新之路是坎坷崎岖、极其不易的，难免会经历挫折、误入歧途、遭到非难。 温瑞安的超新派武侠也存在很多为人诟病的问题，例如在1990年代以后，温瑞安一度“走火入魔”，他的写作态度不够严肃，作品大多“挖坑不填”，喜欢刻画诡异氛围和极端人物的变态心理，他的图像化文字、游戏化语言、对传统语言的戏拟割裂了汉字的美感……武侠研究专家韩云波认为：“时尚不停地变换，武侠方式也不停地变换，结果往往迷失了武侠的自我。温瑞安的武侠越写越短，他努力去适应变动中的时尚，而时尚却使他的武侠越来越没有武侠，《六人帮传奇》开始写鬼话，《四大名捕斗僵尸》虽然曲终奏雅交代了一个武林的大阴谋，但过程却是鬼打鬼，已经仿佛是西方的巫术文学，而不再是中国的武侠小说。”

  温瑞安过人的才气和勇于创新的精神使他创作出了许多优秀的作品，但创作后期的他却在文体实验、创新突变中迷失了自我：无视小说结构，自己怎么舒服怎么写，使得小说节奏十分不合理，且常陷于玄幻诡异而忘记武侠本质；过分玩弄文字，卖弄才气，喜欢长篇累赘的说教，加上作品虎头蛇尾，造成了大量的读者流失。温瑞安后期的“走火入魔”，实在是武侠小说史上的一大遗憾。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:22:50

  总体而言，温瑞安一手写诗，一手舞剑，在大师远去、群星暗淡的时代独撑大局，仗剑行吟，自觉地担当起书写现代武侠的重任，并产生了较大的影响，推动武侠小说在“后金庸”时代再度发展。无论是他创作大量优秀武侠作品的才情，还是他大胆进行武侠小说文体实验的勇气，都注定会被武侠小说史所铭记，以他的贡献，足以当之无愧地成为继金庸、古龙、梁羽生后的第四位武侠小说宗师。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:27:49

  （三）游戏化 温瑞安在极力推出“图像化”文字实验的时候，还以游戏的心态对武侠小说的语言传统进行颠覆，韩云波认为，“图像化”的文字实验还“只是形式上的表现”，温瑞安是以此“表达出后现代环境中人类本性的扭曲与人类行为的无奈，通过营造语言狂欢的氛围以达成社会狂乱的隐喻”。 温瑞安喜欢用含有某一单个字的词语来作为小说的章节名，他将各色各样词形相似、词义有别的词语汇聚一处，营造出语言狂欢的氛围，如《惊艳一枪》（1989）中，从第二篇开始至第四章，全是用含有“局”字的词语作为标题： 【布局、和局、乱局、饭局、入局、危局、杀局、情局、破局、僵局、迷局、两局、残局、死局、器局、搅局、变局、棋局、闷局、气局、奇局、生局、妙局、格局、出局、大局、战局、败局、胜局、亡局、定局、惨局、药局、骗局、总局、分局、时局、困局、警局、结局、镖局、邮局、当局、终局、局。】 除了“局”字，温瑞安还在《惊艳一枪》和《伤心小箭》中用含“机”字的词语来组标题，之所以这样做，他在《伤心小箭》后记《岂是涂鸦》中解释道：“一是要纪念我在紫微斗数命盘上即将过去的十年大限：天机化忌。二是给自己一个考验：这么多重复而无味的题目，我都能未算离题地一一处理、一再运用无碍的话，那么，那可真没有什么题目能难倒这支写了廿八年还算专业的笔了。——在《惊艳一枪》一书里，也屡用‘局’和‘击’为题，也有此意，亦同此义。”由此可见，温瑞安不再以严肃的态度进行武侠小说的创作，他将艺术创作视为一个考验，向自己过往的写作习惯发起挑战，从中获取成功的快感。 从温瑞安给笔下部分人物的起名，也可以看出温瑞安的游戏心态，如《说英雄，谁是英雄》中，江南霹雳堂雷家八将的名字分别是雷如、雷有、雷雷、雷同、雷必、雷属、雷巧、雷和，合起来是“如有雷同，必属巧合”；《少年铁手》中“老字号”温家有高手温吐马、温吐克，兄弟两人连起来是“马克吐温”。温瑞安在1987年后写的一些中短篇武侠小说的书名也是如此，如《战僧与何平》，让人联想到托尔斯泰的名作《战争与和平》；《傲慢雨偏剑》，谐音英国女作家简·奥斯汀的长篇小说《傲慢与偏见》；《杀了你好吗？》，看似礼貌的询问却与“杀了你”这样的请求搭配在一起，构成矛盾，制造新奇感。这些都显示了温瑞安小说的游戏性和先锋性。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 15:35:24

  （二）侠客与正义的艰难求存 为了维持平衡不被打破，温瑞安笔下的侠客不再似金、古、梁书中的人 （二）侠客与正义的艰难求存 为了维持平衡不被打破，温瑞安笔下的侠客不再似金、古、梁书中的人物那般逍遥自在，在历经艰险后终能战胜敌人，获得大团圆的结局。传统武侠中的“邪不胜正”到了温瑞安这里充满了不确定性，侠客们再也不能无往不胜了，在纷乱秩序中他们无可奈何，只能向这各方势力相互依存又相互制衡的局面妥协：“金风细雨楼”楼主苏梦枕费尽心力，布局除掉“六分半堂”总堂主雷损，但“六分半堂”旋即由雷纯接任，有着大堂主狄飞惊的辅佐，仍旧维持着与“金风细雨楼”的平衡，而苏梦枕接着便遭到了结拜兄弟白愁飞的反叛；诸葛先生与蔡京一忠一奸博弈相斗，不过是天子维持平衡的一枚棋子，纵使诸葛先生抓住把柄，让蔡京几度罢相，但蔡京仍然“春风吹又生”，过不了多久，又得天子信任，再度复相。 《逆水寒》（1986）的主人公连云寨大寨主戚少商，也是无法把握自己命运的人，他因赏识顾惜朝的才识破格提拔了他，不料却遭到顾惜朝无情的背叛，以致连云寨寨毁人亡。原来顾惜朝是奉丞相傅宗书之命，特意卧底连云寨，伺机杀死戚少商、夺取他身上的秘密。顾惜朝率领官军一路追捕，戚少商在各路江湖势力的帮助下一路逃亡，好友亲朋死伤无数，最终却因皇帝的一道圣旨，而使作为“贼”的戚少商和作为“官”的顾惜朝身份互变，正义的获得依靠的并非是流血牺牲，而是大人物的权衡利弊，这使故事蒙上一层荒谬的悲剧色彩： 【直至杨公公在军队簇拥下赶到，宣读圣旨，准予戚少商重建“连云寨”，息大娘重整“毁诺城”，并拨大量银饷以示支助，而“匡护良善”论功行赏的名单：竟是赫连春水、唐肯、高鸡血、韦鸭毛、殷乘风、雷卷等人。 不过，对黄金鳞、顾惜朝等人，也并无责罚，只不过“留候查办”。 为什么会有这样的剧变呢？一些被追击千里、家破人亡的“通缉犯”，突然摇身一变，变为受朝廷封赏的“忠臣烈士”；一些追击穷寇、赶尽杀绝的朝廷鹰犬，突然权势倾覆，变成待罪之身，惶惶然不知自处。 ——这算什么！？ 对流亡数千里、辗转数十战、友死亲亡、家散业毁的戚少商而言，心中只有荒谬二字！】 ... 项澄黎

  

  《逆水寒》这部剧是最具温风色彩的温书改编剧，但比较遗憾的是，它没有按照原著结局拍，而是改成了丞相傅宗书勾结外敌，阴谋造反的老套结局。 而原著里，戚少商因皇帝的一道圣旨而被官府追杀，戚逃顾追，戚贼顾官；最后又因皇帝的一道圣旨而平反，戚追顾逃，戚官顾贼。 两人身份的反转全取决于皇帝的一道圣旨，而侠客的拼死血战却看起来是那么的微不足道。 这正昭示了温书一以贯之的特点：庙堂定江湖，也说明了温书为啥总是悲剧，温书的侠客为什么总是这么惨，因为他们的对手，是朝廷，是权相，是皇帝。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 17:39:07

  面对金、古这两种对历史与武侠截然不同的处理，温瑞安走出了第三条路，那就是庙堂与江湖紧密结合。温瑞安的江湖世界，既不像金庸，努力使人物置身于历史之中，并尽力营造一种浓厚的真实感，但实际上，江湖书写还是绝对性地压倒朝廷书写，对政治的态度也只是隐喻、讽刺；也不像古龙，庙堂完全不见了，江湖一家独大。 温瑞安的江湖世界，是半官方、半政治化的江湖，江湖势力可以插手庙堂之争，庙堂势力可以影响甚至主导江湖帮派的命运，在江湖与庙堂的对决中，江湖纵能取得局部的胜利，最终也难免向最高统治者布下的制衡之局妥协。 “侠的意义，不再仅仅是李白‘十步杀一人，千里不留情’的江湖豪情，也不仅仅是金庸‘为国为民，侠之大者’的浩然正气，不仅仅是古龙‘优雅的暴力’的自我完善，而是一个政治家的妥协。” 最能体现这一点的作品，是温瑞安的《说英雄谁是英雄》系列，该系列将背景置于北宋末年、“靖康耻”的前夜，皇帝、奸臣、忠臣、江湖各方势力，相互制衡，维持着一个表面上的平衡，江湖不但不能脱离庙堂，反而与庙堂有着千丝万缕的联系：京师武林的三大势力背后，都有着庙堂之上不同派系的人的支持：白道势力“金风细雨楼”，是朝廷主战派的代表，与朝廷中正义的一派“神侯府”互为援助；与商界、绿林、工匠、地方官府都关系深厚的“六分半堂”，主张求和，背后的靠山是权势滔天的权相蔡京一党；“迷天七圣”，甘为金人的走狗，是朝廷投降派的代表。在这三者之外，还有一股隐藏势力，是由皇帝身边的太监米公公与 “小侯爷”方应看共同领导的“有桥集团”。温瑞安的笔下，江湖与庙堂关系之密切，可见一斑。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 18:46:02

  楼主，为什么只比金古，不比梁？剑与诗不是更该跟梁比？ 楼主，为什么只比金古，不比梁？剑与诗不是更该跟梁比？ 雾里

  温的诗更多是现代诗，而梁的诗是古诗，梁的小说我没怎么看过，所以没有发言权

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 18:49:23

  温后期走火入魔时，喜欢刻画诡异氛围和描写极端人物的变态心理。什么东西都讲究过犹不及，温瑞安就是太“过”了。

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 18:53:23

  李木戈拍的温瑞安有种英雄在庙堂眼里不过蝼蚁的样子，好惨呐 李木戈拍的温瑞安有种英雄在庙堂眼里不过蝼蚁的样子，好惨呐 虾球滑蛋饭

  他虽然剧情原创，但人物、设定这些还是和原著相差不大的。 就是剧里金风细雨楼有个规矩，不与朝廷打交道，这是很扯的改编。在京城，在天子脚下，没有靠山支持，金风细雨楼根本不可能和六分半堂分庭抗礼

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  项澄黎 楼主 2022-05-24 20:33:36

  梁金古都看过，温还没看过，楼主推荐的话先看哪本？或者哪本最吸引你？ 梁金古都看过，温还没看过，楼主推荐的话先看哪本？或者哪本最吸引你？ 雾里

  我个人的爱好是《刀丛里的诗》《逆水寒》《杀人者唐斩》《神州奇侠》 短篇的话《杀了你好吗》《傲慢雨偏剑》 像“四大名捕”和“说英雄谁是英雄”都是系列作品，名气很高，虽然质量良莠不齐，但我觉得都有可观之处。

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