周汝昌《活林冲侯永奎》
伊宜以忆(穷得买不起戏票还担着养戏班的心)
近日因偶有机缘，得知“北昆”有女武生能演《林冲夜奔》，殊觉难能可贵，也就引起我怀念侯永奎先生的情怀。久想写一小文纪念他，总未落笔，今信笔所之，聊酬所愿。侯永奎名弛大江南北，连梨园老辈内行也赞之为“活林冲”。这出戏，由他演来，堪称一绝。 我是个“艺迷”－－迷京戏，迷昆曲，迷北方鼓书，迷佛乐，迷天津的“法鼓”。由上初中的孩童时期就爱昆曲，那时老名角如韩世昌、白云生、郝振基、侯益隆、陶显庭……都听得很熟了，如数家珍。但想念难忘的，排排队，还要数《夜奔》。京班里有此戏，那差远了，没法比。我佩服侯永奎，还作了一首词，专咏《夜奔》，家严工书，为我写成条幅，裱好了，我在一次《夜奔》收场后到后台把这轴字幅面赠于他。如今此词若在，应有“文献”价值－－只怕己不存在了，因我彼时是一名中学生，他未必重视此词的内涵。如今偶识魏女士，只因她是永奎的再传弟子，又没赶上过亲炙侯先生，所以想为她讲讲她师爷的风采艺业。但这实际上并不可能，语言文字是无能力的，而我不能学他的表演，见面时只好就曲词的讹误问题，略作疏解。 侯永奎不但做工身段极美，嗓音也好听，扮相也很好看，真是罕见的全材上品。他身材并不高大，也不“雄壮”，但很结实，不单薄，不笨重，不高不矮。相貌真够上一个“英俊”——不是今时常见的年轻人小生的那种“娃娃脸”，而是英年豪杰的丰姿气度，看了让人欣快而得味。他的嗓音很特别：高唱入云而不飘，清爽激越而不野，微微带一点儿“左嗓”，正好增添了林教头的满腔愤恨与仓皇，唱起来“火辣辣的”，不但入耳动容，——“过瘾”！ 他武工太“瓷实”了，看多少次，一招一式，一举手一投足，像“铁铸钢成”，一丝不会差，一毫不会懈——然而又不是僵板硬，处处恰到好处。这戏重极，也难极，一个人载歌载舞，从头到尾，略无喘息，却唱“满了台”，令你凝神屏息，目不转睛！据他回忆，多次在中南海怀仁堂演出，刚唱完《折桂令》一支正曲，毛主席已站起来热烈鼓掌——满场掌声随而雷动。那情景之不同凡响，可想而“见”了。 侯先生幼时无力求学深造，文化不高，这一点他自己明言不讳。梨园舞台脚本也一向多有俗讹（不会记音代替等等情况），加上有些文士帮他讲解曲词却讲错了，所以他回忆文章中的戏词有几处误。如“恰便似脱扣苍鹰……”一句，“扣”字错了，本是“鞲”，是架鹰者系在臂上的“皮套”，即“护臂”（鹰爪甚利伤肉也）。如“红尘中误了俺武陵年少”，应作“红尘中误了俺五陵年少”。“五陵贵公子，双双鸣玉珂”，那五陵长安地区名，贵盛之宦家所居。此林教头自表“出身”名份地位，与“武陵桃源”无涉。再如“又听得乌鸦阵阵起松梢，数声残角断鱼樵”，错得更厉害——侯先生依别人讲解而说道：“断”是催促的意思，天亮了，催渔人樵夫早起……。实在全错了。那句曲词是“数声残角断余樵”。樵楼是吹号角（古代报时）的城门楼，京戏里《李陵碑》“听樵楼、打初更、黄昏时候”；《王佐断臂》“听樵楼、打初更、玉兔东上”……例子多了。秦少游《满庭芳》名句：“山抹微云，天连衰草，画角声断樵门”，正谓此也。“断”是就要吹它了（号角），城门就要关了——行人最怕的紧张时刻也。怎么给侯先生讲成了那个样子？“断”也，绝对没有“催促”之义可言。还有一些次要的，不再累絮。 我给魏女士讲后，友人张秉旺先生同在座（他是介绍人），随即查明：在《隋书》中正有“鞲鹰”的文例。盖在中华汉语文，名物字（名词）也时常可作“动词”用，例子更多了（如“衣以棉”、”妻以女”、“师之”、“奴之”……皆是）。脱鞲而高翔，是鹰的专用字，作“扣”则音义皆“走”了。中华文化，咬“文”方能晓悟。 中国人讲究“听戏”，而不是“看戏”，听戏极重视“戏文”，所以词句不能乱来。魏女士提问：《折桂令》“叛国红巾”“背主黄巢”，有的唱“黄巾”，哪个对？我记得旧本都是“黄”，没有“红”，但恐记忆有误，不敢硬断。张先生很快来信告知，查明“红巾”是元代的事，林冲若唱出“红巾”，就是“关公战秦琼”了！不禁为之轩渠。 侯先生早先常演的还有《探庄》《打虎》，石秀与武二郎的戏，有时《全本武松》，包括武大被害、杀嫂祭兄之情节。晚期拜尚和玉学长靠武生戏，如《挑滑车》《铁笼山》，也是载歌载舞见长。也演《安天会》，郝派美猴王；还有红净关公戏……但终以《夜奔》最为绝妙尽致。魏女士自言谨守老路子，不随人乱改师爷的规范。我深感欣慰，并鼓舞她一定要将这出绝唱传给下一代的英才。我还作了一首七律——是未晤面时寄给张先生的，句云： 脂粉英雄女教头，听残玉漏恨更筹。 征袍一剑难挥泪，锦幕千人忘转眸。 长笛苍凉仍嘹亮，繁姿夭矫益风流。 奇才自古多灵秀，半在歌楼半绣楼。
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