影视快评｜二刷《漫长的告白》，谈谈不同的感受
来自：五子棋小天才
作为一个喜欢倪妮，但文艺片观影技巧并不纯熟，也不熟悉张律的观众，我一刷的时候和组里大部分uu的体验是一样的：对拍摄手法和女主角的喜爱并不能消解男性角色的油腻感，台词和弱化的情节也有一些生硬的地方。
映后浅看了一些影评和张律的过往电影，《漫长的告白》作为新改的名字可以说曲解了电影的原意：和《福冈》《庆州》这些充满地点空间感的名字一样，《柳川》才是这部影片的核心：男人们的戏都有戏剧支点，或是受制于生活困境，或是围绕阿川犹豫纠葛。但柳川不一样，她有自己的精神支点，是这个地方的一风一树一水，可以独自游逸。她没有选择任何一个男人，从北京到伦敦，再到柳川，最后回到北京，这才是和柳川一样漂泊的导演真正的视角所在。“此心安处是吾乡”的感受呼之欲出。
无论是池壮松亮说“柳川，你是我的故乡”，还是最后语言不同的旅店老板娘说的“女人是大地的母亲吧”，都是导演对我们的提示。“里面每个男人都活在自以为是的过去或者当下，只有女人在向前，女人是柳川，是旅店老板娘，也是出走的女儿。”男性角色的片段是令人极度不适的，但忍耐过这种不适，就会接近影片的内核。就会明白柳川为什么会用中文说“我也二十多年没见过我爸爸了”，会对池壮松亮说“谢谢”。
二刷的时候，带着柳川的视角来看，带着乡土情结来看，男性角色的油腻就变得轻巧起来，柳川的包容也并不是出于爱情，这一点她早已说明：一只乌鸦和一群乌鸦，她都不会去救。
为了七夕档改叫《漫长的告白》，又延期上映。这种错过也有一些好笑。片子不是没有缺点，合不来观众口味也不能用一句“文艺片有门槛”来搪塞。但还是希望uu们给《柳川》多一点耐心和空间。因为从难以欣赏到找到自己的共情体验也是一种很美妙，很滋养人的过程。
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