其实本来就不存在文艺片这种说法
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电影分类最基础的是按照叙事类型分的
1. 最中间，最为大众接受的类型，也就是我们能看到大多数的商业电影类型，叫古典主义叙事，这类电影遵循三幕剧的原则，以【发现问题—角色对抗—解决问题】为主要叙事方法。对导演的个人风格不太重视，更强调戏剧的统一性。
举个例子，古典主义叙事的电影《李焕英》，最后是以具体的蒙太奇片段来回溯李焕英的一生母亲对她的爱。但是对比非古典主义叙事的电影《兔子暴力》，其中表达母女情感的方式就是这对母女穿过隧道，影片切到了类似子宫一样的白布裹身的画面。这个画面对故事的叙事可以说是毫无用处了，唯一的作用就是用具象展现内心以及隐喻，但是对主流电影市场的观众来说这就是一个莫名其妙的镜头。
2. 现实主义叙事
现实主义叙事追求的就是毫无操作的现实感，所以喜欢使用长镜头，不喜欢剪辑。现实主义叙事不是描写现实题材的电影，像药神，其实是古典主义叙事。
3.形式主义叙事
追求的是展现导演的手法，而且完全不在乎观众能不能沉浸到电影里，甚至有些导演还会用各种方式去提醒观众这是电影，以至于让观众和电影产生了“陌生化”的感觉。情节不是电影的重点。
所以当大家在讨论商业电影和文艺电影的时候，其实讨论的是叙事方式的不同，商业电影99%都是古典主义叙事，而所谓的文艺电影大部分都是后两种叙事方式为主，可能再辅助了一些古典主义叙事。
这也是为什么有些电影无法简单的被塞进商业片还是文艺片。比如组里讨论很激烈的断桥，导演1.喜欢使用长镜头 2.导演追求风格的极致化，以至于牺牲了动作连续性剪辑 3.在剧情上不追求悬念的设计，但是故事还是遵循提出问题和解决问题的三幕剧原则。也就是说，这部电影其实就是前面提到的比较杂糅的电影
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