学术理论丨戴锦华老师《影片精读》课程大纲总结（含三年课程）

楼主自2018年入学，共选课一次、旁听两次影片精读，因此也看到了课程大纲中所精读的电影的一些变化，特记于此，并标有开课年份。毕业前，若戴老师再开课时，我都会将课程大纲的变动更新到此帖中。

绪论：如何解读⼀部电影

电影是什么？

电影的视听语⾔

再追问：电影是什么？

第一章 电影语言与叙事结构

《钢的琴》：语言、叙事与意义（2018/2021/2022）

《窃听风暴》：视点、历史与位置（2018/2021）

《三块广告牌》：故事、主题与时代（2018/2021/2022）

《燃烧》：现实、媒介与叙事的自反（2022）

第二章 想象与艺术之翼

《死亡诗社》：人文、诗情与神话时刻（2018）

《海上钢琴师》：传奇、诗情与遗忘时刻（2021）

《暴雨将至》：时间、悲情与历史转身之际（2018）

《冷战》：记忆、个人与历史的转身之际（2021）

《柏林苍穹下》：语言、介质与欲望之翼（2022）

《罗马》：童年、书写与历史印痕（2022）

第三章 数码、游戏与叙事

《头号玩家》：数据库、亚文化与新主流（2018/2021/2022）

《布达佩斯大饭店》：媒介、故事与意义（2018/2021）

《法兰西特派》：数据库、媒介与坍缩时刻（2022）

第四章 电影与安置人

《一代宗师》：类型、叙述与文化自觉（2018/2021）

《推拿》：盲者之见（2018/2021/2022）

《驾驶我的车》：创伤、幽灵与疗愈的可能（2022）

第五章 电影与性别

《妇女参政论者》：女性、觉醒与社会事实（2018）

《她》：后人类与疆界的模糊（2018/2021/2022）

《燃烧女子的肖像》：女性、凝视与性别书写（2021）

《犬之力》：女性、凝视与性别书写（2022）

第六章 洞开之窗与现实的安放

《贩肤走卒》：窗与镜（2022）

《小偷家族》：弃民无语（2022）