下位者对上位者的冒犯是讽刺，上位者对下位者的冒犯是挖苦和诋毁
Somebody
喜剧里有很大一个部分作品是讽刺，所以现在有个主流观点很被大家认同叫“喜剧是冒犯的艺术”。
我猜想，《妈妈的味道》的主创也是抱着这样的想法写出了这个本子。但这个节目一经播出就在网上引起巨大的讨论，甚至引发大量观众的吐槽和谩骂，核心就是因为主创们并没有理解什么叫“冒犯的艺术”。
所谓冒犯的艺术，在我看来是非常需要讲究逻辑的。这个核心逻辑就是冒犯的对象到底应该是谁。
所有的语言类节目，都是把某一些特定环境下，比较特殊的人物呈现出来。通过塑造人物形象，让具有反差感的语言或者举动带来笑料，如果只是把某些刻板印象表现出来，人物关系错乱，其实并不能算得上是讽刺，只是融梗罢了。
所以理清楚人物关系其实是创作者最核心的工作。由于只要是有人物关系就一定会存在上位者和下位者（强势的一方和弱势的一方），那么讽刺的对象就至关重要。
在《妈妈的味道》里，显然无论是服务员还是她希望代表的妈妈都是上位者，而顾客处于下位者，上位者强迫下位者做一些她不想做的事情就会让人特别难受，产生逆反情绪。
无论代入哪个角色，都会让人生气。
如果我代入的是顾客，我觉得这家店怎么像是黑店一样，根本没有分寸感。收了钱不给上正确的菜，还不退，还不让人走。这简直不是不好笑而已，根本是在犯罪啊！
而且主创还不停地用语言提醒我是顾客，“我不想体验”、“我是顾客啊，我应该是上帝啊”、“我走还不行吗？你们这些企业文化我不想体验”，这些都会非常影响代入他们想表达的母爱，只会让人觉得恐怖。
哪怕我理解主创，代入了女儿角色，我会觉得自己的母亲被冒犯了，认为“我妈才不这样呢”。如果我代入了母亲角色，我会觉得主创们根本没有理解为什么母爱很伟大，“养儿才识父母恩，是因为终于能理解母亲的不易了”，结果这些付出都成了强制和PUA。
就算忘记顾客这个身份，理解主创们的意图，但他们其实也只是把母爱塑造成一种刻板印象，不但不能称得上是讽刺，根本就是在妖魔化和贬低挖苦。
这就是因为人物关系混乱导致的让观众不舒服，最终无法产生共鸣。
我简单总结了一下一喜里面比较出彩的有讽刺意味的作品，让人比较舒服的人物关系，有以下三种：
1.上位者带着善意帮助下位者
比如一喜我最喜欢的两个本子《反诈银行》和《最后一课》。
在反诈银行中，那个受骗的老人家就属于是下位者，他被骗了还搞不清楚状况，周围的人为了帮助他编了一系列的谎话来骗他，但是核心的底都是善意的。这种矛盾就激发出了各种笑料，无论你代入的是老人还是围观群众，都不会让人觉得不舒服。
但如果这里改成大堂经理把老人控制起来，甚至没收他的钱不让他走，周围的人指指点点说老头搞不清楚状况，通过骂他、吐槽他、企图让他了解自己被骗了的事实，这些还会好笑吗？只会让人血压升高。
《最后一课》里面这种情况更加明显。张弛扮演的老师毫无疑问是上位者，但是剧本里有一句话至关重要，“蒋龙，我的表演课代表，优秀毕业生，我年度大戏的男一号蒋龙，在这里演丧尸——演的真好！”。因为有了这句话，老师作为上位者真心以学生为骄傲的人物形象就立住了。包括后面“你把老师看小了”、“没有小角色，只有小演员”等等，都是对上位者真心诚意要帮助下位者的体现。
如果没有前面这些假设，老师觉得学生作为科班出身竟然在演丧尸，各种批斗教育，说“不会吧？”这样的话就会让人觉得非常的不舒服，感同身受到学生的社死，引起愤怒的感觉。
我在B站上刷到一位Up主修改《妈妈的味道》，也是按照这种人物关系进行展开。一个强势的母亲带着女儿来饭店吃饭，服务员看不过母亲的强势，也用母亲的口吻强迫母亲吃下她不想吃的菜来回击帮助女儿，算是用魔法打败魔法。最后再加上一个缺位的爸爸的角色，整体就会很有笑点。
2.下位者对于上位者的抗争
这里我可以举两个互为反例的案例。同样是大锁的讽刺作品，《一出不好戏》很好看，但是《职业技术学校》却直接被剪掉。
《一出不好戏》，是编剧和制片人之间的抗争。编剧是下位者有艺术追求但是迫于制片人的压力不得不写出烂剧本。可是如果人物关系改成是编剧和观众，那么就会变成编剧在为自己的懒惰和不负责找借口，虽然可能说的都是实施情况，但很难让人共情。
《职业技术学校》也是讽刺职场，但是大锁饰演的老师和天宇饰演的学长明显是上位者，杨雨光饰演的学生是下位者。貌似大锁吐槽的那些个职场乱象确有其事，天宇诠释的也很到位，但杨雨光自始至终没有反抗，只有被迫接受上位者的吐槽和强迫。
这样的结果会让观众觉得这个本子的底色就很不善良，难道只有屈服于那些职场乱象才行吗？如果改成老师吐槽，然后学长诠释了按照老师的方法依旧不行，虽然乱象很多，但是依旧保持善良是我抗争这个世界的唯一办法，就会让人舒服很多。
3. 下位者的自嘲
下位者能不能讽刺？能！但必须得是自己对自己的自嘲。大锁的《时间都去哪了》就是典型的下位者的自嘲。
从头到尾，大锁演绎的都是他自己的独角戏，并且还在最开始吐槽了一下老板催稿子很狗。因为自己也知道这样浪费时间不好，所以这种吐槽就能让人会心一笑。但如果把这个剧本改改，变成老板不停地讽刺大锁刷手机，不能按时交稿浪费时间，单单这么想一下都觉得恶心，更别提搞笑了。
最后，再提一下二喜里另一个饱受争议的作品《男友来了》也是同样的问题。都是人物关系的问题导致部分恋与的玩家觉得被冒犯。如果节目里的男孩改成她真实生活中的男朋友，另一个吐槽的直人从上位者催婚的母亲改成是女孩自己。故事变成了，女孩的男朋友为了取悦她，模仿游戏里的男主的语言和动作，然后放在一些个特定的环境或者场合中，就会很有喜感，也不会让恋与的玩家觉得被冒犯。
总之，所有的语言类节目，剧本都是一剧之本。而讽刺类型的剧本中，更应该有逻辑清楚但具有善意底色的人物关系。
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