第五周 电影打卡

惊魂记 (1960)

9.0

1960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

简单的故事，却丝丝入扣，导演设置悬念的高超技艺在本片中登峰造极，因此本片也成为了国内外影迷心中的希区柯克最佳影片。弗洛伊德精神分析的运用赋予了故事科学专业的背书，然而悬疑爱好者观众就是如此难讨好，解释的多了会消解我看懂了你没看懂的优越感。

灵动：鬼影实录 (2007)

6.6

2007 / 美国 / 悬疑 恐怖 / 奥伦·佩利 / 凯蒂·菲德斯通 Micah Sloat

手持dv，第二人称的拍摄镜头，赋予了影片独特的有限视角和亲密真实感，有趣的同时不由得让我想起"头上长摄像头"的短视频拍摄手法，不过后者更接近于沉浸式的交互感。除了拍摄视点和集中的场景外，其余方面都没有值得称道的地方。

机遇之歌 (1987)

8.6

1987 / 波兰 / 剧情 / 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 博古斯瓦夫·林达 塔德乌什·罗姆尼斯基

三段人生路，梦想总是难以实现，重开三次还是无法过上理想的生活，那是什么造成的呢？小人物的抗争无法逆转时代的惯性，命运是偶然中的必然。

东京物语 (1953)

9.1

1953 / 日本 / 剧情 家庭 / 小津安二郎 / 笠智众 原节子

若非是亲历者很难理解彬彬有礼又没有造成许多麻烦的老人，为何四处遭受冷待。也正是这部分经历的缺少，我没有与影片真正的共情。

小城之春 (1948)

8.7

1948 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 费穆 / 李纬 韦伟

原来在我眼中有些扭捏的情感表达，被称为“发乎情，止乎礼”，时代环境真的改变了（感慨）。影片讲述了战后人们内心不可见的疮痍与重建，面对重大历史题材的电影，人们总是试图从中读出什么深刻的映射，却忘记了对于亲历者而言，那不过是生命中的一天，自我情感表述也非常重要。