观《动物园的故事》记

boliang

2008-03-14 16:32:15

上周日，我应好友徐昂和松峰莉璃之邀到人艺小剧场看他们的新戏《动物园的故事》。我到得很早，观众席上还没几个人。一个巨大的铁笼笼罩了近乎整个表演场地，只留一条过道，一束光照在笼内的公园长椅上，这就是舞台的全部陈设。 和许多观众一样，我也很难自愿来看一场被称为“荒诞派”的戏剧。读“荒诞派”的剧本通常是种煎熬般的体验，对白冗长、乏味、情节单调、晦涩，毫无“戏剧性”。多数作品试图以繁复的对白说些单调的道理，如人生的无意义、交流的不可能、当代生活的空虚、错乱。很多道理观众在看戏前都懂，看戏的过程便成了一次艰难而枯燥的守望、等待，而到最后却还是什么都没发生。就像有人评贝克特的《等待戈多》：“谁也不来，谁也不走，这真可怕。”然而我相信，徐昂排《动物园的故事》，定会有很多新鲜的想法，就静静地坐在观众席前排，观察着打在长椅上那束光，期待着徐昂导演将带来一场什么样的戏。如果说徐昂以前的两部“荒诞剧”《情人》和《女仆》会令很多观众慕哈罗德•品特和让•日奈之名而来，这次排阿尔比《动物园的故事》就显得更加冷门了。 灯渐渐熄灭，又渐渐亮起来。班赞饰演的Peter在长椅上看书，很长一段时间没有台词，那些丰富的表情和微妙的动作让大家饶有兴味地将目光集中在他身上。而后雷佳饰演的Jerry来了，经过过道进入笼中，两人的对白开始了，一些事情发生了，一场好戏来了。 Peter和Jerry先聊着些生活琐事，将我们渐渐引入对话。他们聊我们每天的生活，如报纸、网络的小新闻，朋友间的流言。我们津津有味地听，似乎天生需要些琐碎的事情来打发时光。阿尔比剧中的美国很多地方都太像我们现今的祖国了，看起来毫无隔膜。徐昂对很多台词的“本土化”很高明，抖落出好多北京乃至整个中国的社会问题，让人感到幽默、亲切，就想像看喜剧般轻轻松松地往下看。 笑着笑着，却觉得不对劲儿了，每一声都像笑自己。Jerry的台词很毒，就像古时候朝堂上机智的伶人，或那些经典剧目中的弄臣、丑角，用诙谐的话语将看似圆满的生活中隐藏的悲伤、无奈、一切自欺欺人的东西都逗引出来。每句话看来漫不经心，却都触到了生活的极痛处。所有观众都和Peter一样，每天都活在一个巨大的谎话中，按照习俗理解、生活，从不问“为什么”，从不思考“自己”以外的什么东西。就像在动物园中，每种动物都关在自己的小笼子里，每天的生活就是睡觉、吃饲养员送来的食物并等待饲养员再次送来食物，至于外面的一切，就如里尔克的诗中说：“它好象只有千条铁栏, 千条铁栏后便没有宇宙”。 我们总觉得自己是快乐的，却只是按社会习俗做出样子，使别人觉得我们像是快乐着。我们从不敢问什么是真正的快乐，从柔弱的婴儿到建构起现在这套坚强的意义系统已令我们付出太多的时间和痛苦，对这系统的一点点质疑和破坏我们都承受不起。有些对白使我想起苏格拉底和雅典公民的那些有趣的对话，他不慌不忙地提问题，迫使对方思考，暴露出他们认为天经地义的生活方式中有多少矛盾和荒诞：生活是如此地经不起质询。 而后Jerry滔滔不绝地讲起他的故事，大段独白是“荒诞派”剧本中最令人望而却步之处，那些自说自话似乎都与我们无关，很是乏味。而徐昂借用传统相声的灵气，将原有的台词和当今的社会问题揉成一个个黑色幽默的“段子”，每段前都以“牛肉饼”为单位，使戏的结构更加清晰。班赞和雷佳都是人艺的优秀青年演员。雷佳的表演毫不含糊，大段的台词都非常熟练，变着花样儿地将它们讲得生动、有趣，也很是真诚，他走到观众席里表演“买牛肉饼”那场时我看见他额头上全是汗。班赞配合得也相当默契，没有台词的纯表演是很考验人的，而且扮演的是一个年龄很大、饱经事业浮沉的人。我觉得整场戏他都很累，弦总绷得特别紧。有人说看《动物园的故事》，台词功力看Jerry，表演功力看Peter。 徐昂说，阿尔比是不同意将《动物园的故事》收入《荒诞派戏剧集》这类书的。我觉得贝克特、尤涅斯库这些荒诞剧家喜欢追求新奇怪异的内容，而阿尔比却很是贴近生活，看这戏没有任何时空上的负担，就像坐在公园的长椅上，边休息边窥视着对面长椅上发生的事情。另一方面，多数“老牌”的荒诞剧家姿态都很高，像个任性的天神，一味地向观众倾倒各种怪诞的元素，嘲笑观众的生活状态，挑战观众的智商。而阿尔比的姿态很低，他让人物走进观众中，不断地与观众交流。徐昂将这一点把握的很好。在这个戏著名的“七页独白”中，他挖掘了很多东西，一方面， Jerry的各种动作和出笼、进笼的变换将独白里故事中的狗、Peter、Jerry和全场的观众都联系起来，身份、角色在这四者之间不断转换，形成很大的张力，时而是Jerry讲自己和狗的故事，时而他挑战Peter的麻木，时而走出笼来气势汹汹地质问观众生活的问题，又时而可怜巴巴地祈求观众的爱和友谊。班赞在其间动作和神情的配合也非常细致到位，笼内笼外，Jerry激昂而直接，Peter恐惧而克制，两人形成很好的场。观众都沉浸在这独白的起伏中，各自的生活问题呈现出来，愈渐赤裸。有人以为，荒诞剧只有两三个演员，花那么多钱和时间看一场不值，而这段独白使人相信所有的观众都是这个戏的演员，按照自己的身份和经验承担不同的群众角色。很多戏剧理论的文章谈到荒诞剧时都会提到其中的大段独白：“不知所云，冗长乏味”，仿佛都成了句专业术语。而看了这个戏的人都会懂得，戏剧文本要通过演出丰富、立体化，只凭坐在书斋读剧本而想当然地写论文，实在不是搞戏剧研究的好方法。 阿尔比另一点与多数荒诞剧家不同处是他并非执着于展现生活的荒谬而制造绝望，也不满足于只通过揭发社会问题而炫耀自己的清醒。他在剧中总试着探讨解决问题的方法，这种探讨常显得艰难。在七页独白中他借Jerry之口宣扬那种普遍、原初的“爱”。在本剧的开始他就让Jerry和Peter这两个社会地位、生存状态截然不同的人相遇、发生故事。Jerry总是说“我要告诉你动物园里发生的故事”，却一直不说到底发生了什么，我们就被这悬念带着走。我们通常认识的动物园时不会有什么故事的，所有动物都被笼子隔开，安安全全地各行其是。就像我们每天的生活，被各种身份、阶层隔开，从不知道每天与我们擦肩而过的另一群人做着什么、承受着什么，也不会见到Jerry和Peter这样两类人的交流。我想起很多次坐火车的经验，每个人都谨谨慎慎地守着自己的一小块座位，担心着他人的敌意。 最后的情节未给出肯定的答案。Jerry像个导演，一步步地唤起Peter认识自身的荒谬、自我意识的支离破碎，而最终激怒Peter，令他作出非理性的举动。Peter用刀刺Jerry的一刹那，全场亮起红色的光，一个人的世界就这样换了。Jerry跳出这个戏说：“这就是动物园发生的故事”，发生了什么呢？动物园的笼门都开了，所有动物都得以相遇，那会发生什么呢？我不敢想，Peter也不敢想，他吓得大哭，后悔那一刹那对“改变”的激情，逃回原先精密运转着的那套“动物园”般的社会系统了。那么，就都留给观众们去想吧。 在这个崇尚高投入、明星化的“华丽戏剧”的时代，徐昂的小剧场团体“光线演出”坚守着自己的理想。徐昂说，现在流行的写实喜剧太容易让人逃避生活，观众想的只是消遣，要是所有中国人都逃避生活，那后果是可怕的。在《动物园的故事》里，他试图和观众交流生活的真相，这当然是难于做到、并永不可能穷尽了的。每一场演下来也都回发现许多还不到位的地方。我想起帕索里尼的电影《十日谈》的结尾处，帕索里尼本人扮演的大画家乔托面对自己殚精竭虑完成的圣像画时说：“每次我所完成的，都不如我心中想象的，那么我为何创作？”也像徐昂为这戏设计的结尾：Peter大喊着“我不懂！”跑下，而Jerry绝望地折断手中（创作用）的笔。这个是令每个创作者感到惆怅的问题。能做的只是为那个理想中的图景不断尝试，使其一日日愈加清晰。生活何尝不是一次尝试、一次冒险？我喜欢这样的戏，这是一个年轻人的尝试，每一次尝试都引出更多灵感和更多做好下一次的方法。这是在思考中慢慢成长的戏，她的生命力和青春气息是那些过分熟练的“匠人戏”所无法企及的。

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  boliang 楼主 2008-03-14 16:32:53

  人艺小剧场话剧《动物园的故事》 剧情简介： 　　　　 　　　　 一个普通的星期天下午，彼得独自在安静的公园长凳上躲避来自妻子、两个女儿、两只宠物鹦鹉和猫带来的烦扰。陌生人杰利的出现打破了寂静。因为他要告诉彼得他在动物园看到的故事。杰利看到了什么？彼得究竟听见了杰利的故事了？ 　　　　 　　　　 虽然作者阿尔比是美国人，但是他作品中的故事却可能发生在世界的任何角落。 　　　　 　　　　 　　　　演出时间：2008年3月6号--4月1号 晚上7：30 （3月10号以外的逢周一休息） 　　　　演出地点：北京人艺小剧场 　　　　票价：260元（VIP），100元，50元（学生票） 　　　　订票电话：65250996/ 65249847/ 65127777 　　　　 　　　　编剧：（美国）爱德华 阿尔比 　　　　翻译：郑启吟 　　　　导演：徐昂 　　　　演员：班赞 雷佳 　　　　舞美 灯光设计：徐昂 卯卯 　　　　音响 造型设计：松峰莉璃 　　　　纪录片拍摄：小林孝英 　　　　海报 说明书设计：西山夕香利 娜雯 　　　　舞台监督：卯卯 　　　　出品单位：中影晶艺广告有限公司 　　　　出品人：卢臻 松峰莉璃 　　　　合作单位：北京人艺演出中心 　　　　 　　　　**光线演出： 　　　　　　北京人艺年轻导演徐昂的个人工作室 　　　　　　《女仆》2007年6-7月@北京人艺小剧场 　　　　　　《动物园的故事》2008年3月6号-4月1号 　　　　　　http://guangxian.web.fc2.com/ 导演阐述 　　 　　关于这部话剧： 　　 首先，这是一部高级的喜剧。干净，明朗。 　　 阿尔比的处女作《动物园的故事》在美国国内的首演是在1960年1月份，在纽约外百老汇(off-Broadway)Province town Playhouse剧场，与贝克特的Krapp's Last Tape 同时公演了。一经演出便大获好评。后来Martin Esslin 在以贝克特、尤涅斯柯、让·日奈等的作品为主要研究目的的现代戏剧理论书上把阿尔比分类成美国罕见的荒诞派剧作家之后，容易被误会的戏名就独立流行起来，因此在社会当中产生了一种成见了。 　　 　　 阿尔比对于"荒诞派剧作家"这一名声并没有满意，但是他也没有否定荒诞派风格的戏剧样式，甚至在他的作品里也能看到其要素。 　　他说："The theater of the absurd, in the sense that it is truly the contemporary theater, facing as it does man's condition as it is, is the Realistic theater of our time." 所谓的"荒诞"（absurdity），是指不协调，所有相声里的包袱都是来自"皮儿"和"瓤儿"的不协调。爱德华 阿尔比欣赏荒诞派戏剧正视的真实的人性，可他对荒诞派戏剧的看法与其他人的看法完全不一致的。 　　 　　 在阿尔比作品里，他更关注的并不是人的存在带来的不合理（= absurdity），而是由于人类自己创造的社会性、政治性或宗教性错觉(=illusion)盖住了人类的真实(=reality)，而无法正视真实的人类的滑稽性（=absurdity）。 　　 　　关于为什么排演《动物园的故事》： 　　 演出选用北京人艺青年演员和资深工作人员，是光线演出一贯的、也是日后将继续坚持下去的原则。演员得到观众的认可是非常重要的，但是得到站在舞台中央的机会才是他们崭露头角的前提。如何令人信服的站在舞台中央呢？我想经典剧目是一个必然的选择。因为经典剧目上演机会本身就少。绝大多数投资者都担心经典剧目是"票房毒药"。 　　一方面事实绝非如此，只是很多导演在接触经典时都过分的诚惶诚恐，就像中国足球在大赛中的表现。往往搞得观众莫名其妙。甚至选择用所谓的"形式探索"来逃避对剧作的真诚解答。这样的结果必然使经典剧作束之高阁。 　　 另一方面，已经第二次为经典作品出资的艺术品投资人卢臻先生，对给经典投资的看法与众不同：不一定要挣钱，但是一定不能糊弄观众。一切的条件促使了工作室的选择。 　　 另外，感谢能够坚守、或者至少认真的回归戏剧舞台的专业演员和工作人员们。一个职业演员一生能够参与的戏剧作品是极其有限的。如果作品不过硬，无异于浪费演员的舞台生命。 现在的专业戏剧舞台经常出现非职业演出，电视剧都不会出现这样的窘境。作为商业演出，是要买票的。让观众花钱来看练兵，对观众是不公平的。如果花钱看练兵也得看"皇马"、"巴萨"的，不是么？我想北京人艺才是话剧界的"皇马"、"巴萨"。我们工作室的座右铭是：要对得起观众的时间和金钱。上一个戏《女仆》，其中的一场演出赶上下大雨，观众们坐满了剧场，很多都是穿着湿衣服看完演出的。演出以后我的父亲严厉的批评了我，没有在演出结束的时候向观众道谢。我想最大的感谢是要让他们看到好戏。 　　 　　《动物园的故事》就是一部值得一看的好戏。 　　 　　 　　 　　导演介绍： 　　 　　 徐昂 Subaru Xu 　　 　　 现为北京人民艺术剧院导演、演员 　　 2001年毕业于中央戏剧学院导演系本科班 　　 　　 主要作品： 　　 2001年 北京人艺话剧《第一次的亲密接触》 　　 扮演痞子蔡、副导演 　　 2002年 北京人艺话剧《足球俱乐部》 与任鸣联合导演并担任主演 　　 2002年 北京人艺话剧《男人的自白》导演 　　 主演冯远征。该剧获得北京国际小剧场戏剧节最佳导演奖 　　 2003年 北京人艺话剧《北街南院》与任鸣联合导演。 　　 由朱旭、吕中、何冰、濮存昕、龚丽君主演 　　 2004年 北京人艺话剧《我爱桃花》导演、主演。 　　 该剧在2005年获得BESETO东京国际戏剧节金奖 　　 2004年 中日合作话剧作品《那枝花》导演 在日本上演 　　 2005年 北京人艺话剧《情人》导演 　　 由王斑、杨婷主演，并列为北京人艺保留剧目。 　　 2007年 话剧《女仆》导演、演员 　　 2007年 话剧《足球俱乐部》导演 在新加坡上演 　　 2008年 北京人艺话剧《莲花》导演 　　 　　 　　 　　演员介绍： 　　 　　 　　 　　 　　 班赞 　　 　　 毕业学校：中央戏剧学院 表演系99本科班 　　 工作单位：北京人民艺术剧院 　　 话剧：《油漆未干》《大将军寇流兰》《寻找春柳社》《原野》《青春禁忌游戏》 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 雷佳 　　 　　 毕业学校：北京广播学院表演系2000本科班 　　 工作单位：北京人民艺术剧院 　　 话剧：《大将军寇流兰》《东房西屋》《有一种毒药》《骆驼祥子》《女仆》 　　 　　 　　

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