第十一周 电影打卡 王雅琪
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交叉蒙太奇的运用，在医生们翻阅院长的书籍和日记的同时影片不断切换到院长躺在床上翻来覆去的情节，增加了影片的节奏感和悬念。 虽然是黑白片但明显能看出影片分为蓝调和黄调。黄调多为正常叙事，蓝调多为表现人物心理或细节。
电影讲述了魔术的以虚代实、偷天换日、最后化腐朽为神奇的三个步骤，实际上电影本身就是一个魔术，结构服务于电影的主题，结构成为故事主题的隐喻。电影中的所有情节和线索也都服务于这三个步骤，让电影形成了一种自然的统一感。
一条主线是人作为个体的抗拒。每一个故事都是自由精神对于外部世界强加于其束缚的反抗。这条主线的主旨是，人类的自我解放，是一个从破山中贼到破心中贼的过程。 另一条线则是人类作为一个主体的命运。6个故事是严格按时间顺序的，4个发生在过去，2个发生在未来。 这两条线是两个半圆，合在一起才是电影的主线。主线所表达的是一种祝福，但同时是一种忧虑。人类作为个体一直在反抗被强加的束缚，但这种反抗世世代代的积累却可能导致人类作为一种群体的命运中止，或者至少是文明的极大创伤。黑客帝国的哲学式反思是基于认识论层面的，而云图的哲学式反思则是基于历史的。
《穆赫兰道》是一部很杰出的悬疑片，无论其手法，其故事，其人物都堪称神作。大卫林奇的确是鬼才。影片的重点在于导演的意图。大卫·林奇压根就不想靠故事的感染力来打动人，他的真正目的在于让观众感受到一种视点的切换，并从这种颠覆性的切换中，获得一种自我内省的独特经验。
摄影机就像一只行动的眼睛，紧紧跟随着每一个出场的人物，忠实记录着每个人生命中的最后一天。大段大段的长镜头，听起来语焉不详的台词、对话。颠倒交错的时间、空间、人物，使这部影片，似记录，又似重现。在这场将即将来临的校园暴力事件中。究竟谁是主宰者。在影片的几乎前一个小时里，导演也始终不曾将迷题揭破。只是让观众在他随时变换的视角中，不知所措的猜测。
电影选择采用“戏中戏”式的拍摄手法去展现两段戏里戏外的爱情，两条平行线独立发展却又带着紧密联系，在戏里的角色和戏外的人物截然不同的命运走间，透出虚幻与现实的反差。萨拉真正的魅力不在于美貌与身姿，而在于她的不可知。她像大海一样神秘，那超越时代的个性，无论对查尔斯还是对迈克都极具魅力，有一种令人望而生畏的味道，一种令人感伤的迷惘。迈克喜欢安娜，但在此过程中，又逐渐把安娜认同于萨拉。因此，她在为庆祝影片拍完而举办的联欢会上对他若即若离，并且未等及联欢会曲终人散便与丈夫乘车离去。迈克四处寻她不着，只看见她的车消失在门外，情急之中他脱口而出：“萨拉！”原来在迈克心目中，安娜和萨拉早已浑然一体。
本片的节奏像一出歌剧一般，并不那么激烈，却不时引出冲突，又慢慢回复平静，而雨林的美丽，不时插入的歌剧唱段都使得本片带有了神圣的美学色彩。
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