从编剧角度聊聊前两集剧本~
来自：清凉宝宝
看了前两集，第三集还没看（这破玩意不值得买会员），聊聊个人观点。
虽然很多人吐槽3d建模（其实更多是贴图渲染的问题），吐槽篡改原作，但这些都不是根本问题，根本问题在于剧本，故事讲好了，制作简陋一点是可以容忍的，不符原作也是可以容忍的。
但目前来看，剧作是不合格的，甚至不客气地说，表现得很业余。
而剧本中的问题，其实开拍前找一个靠谱点的剧本医生看一下，不需要伤筋动骨都是可以救回来的。我相信开拍前制作方根本就没有意识到剧本存在的问题，各大制作公司及平台缺乏专业的剧本评估，只会用读小说的眼光读剧本，是目前普遍存在的一个问题。
接下来从编剧角度聊聊前两集剧本问题在哪里，应该怎么改。（就事论事，特意撇开原作，仅从现有“剧”的角度来考量。）
1. 开场古筝行动。
结构上是完全没问题的，为了吸引观众搞一个热开场也是完全可以理解的。这一场最大的问题在于：出场人物选错了。
大史在第一集中有两次出场。其中必不可少的是第二次出场，当罗辑遭遇刺杀，大史出现在他面前，这才应该是正式出场，这时候需要做的悬念是：这哥们是谁？他是来刺杀罗辑的吗？包括第二集的追车戏，（没看过原著的）观众也会和罗辑一样紧张，以为他被绑架了。（最经典的例子见《第三个人》）。
其实这里分镜做得挺好的，先出局部，再出正脸，B格拉满……
但是你前面已经出过场了，观众都知道这哥们是好人，还装什么B，自己破了自己的功啊。
汪三水，出现在开场，然后就失踪了，前几集都不再出现，人物也完全没有建立起来，甚至连姓名身份都没交代（就台词一句“汪教授”）。
如果这里出场的是个纯工具人，哪怕只是一个无名无姓的队员，都没有问题。但一个重要角色出场后什么也没交代就丢了，这在专业剧本中是不应该出现的。
如果开场不是这两个人，换成不影响后续剧情的人物，比如从伊文思视点来拍古筝行动，可能就不会这么突兀，甚至还能写出点小说里忽略掉的东西……
2.叶文洁。
审讯叶文洁这场戏最大的槽点是：居然在一个瞳孔测谎的场合设置忽明忽暗的灯光。但这不是编剧的锅，是导演的问题，不展开。
编剧的问题是，人物塑造错误。
反派有两种，一种是邪恶的变态，比如汉尼拔，这就需要极力渲染其身上的危险和邪恶气质；另一种是“正义”有理想的反派，比如灭霸，那就要让观众理解他，代入他，甚至同情他。现在叶文洁的塑造方式就是把灭霸写成了汉尼拔。
如果反过来，叶文洁出场是个知书识理，非常儒雅的老太太，甚至十分具有同情心，比如把身上一只小蜘蛛轻轻移开（只是举例）。那么观众就会更加好奇，这样一个人畜无害的老太太，为什么要重兵戒备？
3.丁仪。
六分仪的实验横跨了两集，做成了一条剧情线，但这条线作为“故事”根本是不成立的。
为了说明问题，举一个相似的例子：还记得Top gun 2开场阿汤哥的试飞戏吗？那也是一次“失败的试验”，看看专业剧作是怎么写的。
首先，要把因果关系关代清楚：试飞成功可以保留项目，试飞失败项目就没了。这是基本的悬念，而且这个悬念是落在具体的人物上的，而不是空洞的“人类命运”之类。但光有这个还不够，因为试飞这种高技术含量的东西，你去跟观众解释怎么操作，有什么技术障碍，完全不现实，所以要再加一个普通观众一看就明白的悬念。在这里就是通过台词告诉观众，阿汤哥有一个手贱的毛病，他会不会在达到10马赫之后再犯贱呢？不仅立了个flag，而且人物性格也出来了。
其次，要有危机感。正当阿汤哥他们要开动的时候，叫停项目的将军提前赶来了……
再次，虽然这是一次失败，绝对不可以写成一路向下，一定要有起伏，也就是所谓“伪胜利”，所以阿汤哥先是成功达到了10马赫，全场欢呼，然后杯具了……
同理我们来看丁仪老哥，他的实验影响的是人类的命运，但落实不到具体人物身上，就算实验失败，人类要灭亡也是几百年后的事了，观众很难代入共情。
整个实验过程完全被智子按在地上摩擦，毫无还手之力。虽然有人物主动性的描述，第二集搞了个差点站毁人亡的高潮，但观众根本无法共情，因为搞不懂他们想干嘛，这只是一次实验，又不是决斗，难道侥幸成功了，以后每次实验都要这么玩吗？
最后，实验失败了也没P事，还被上司夸奖了一通。
高潮不是动作和音乐砸出来的，是剧情逻辑撑起来的。
如果套用top gun 2的模式，那么大致是这样的（仅举例）：
丁仪要启动实验，却受到某方面压力要叫停实验，并且派出了专员阻止实验进行，丁仪必须在专员到达前赌上自己的前途和命运孤注一掷，实验失败，他的前途就完了（当然后面可以再圆回来）。
实验过程还是像原剧情一样，把一切赌在最后一台机器上，终于实验成功了（智子故意戏弄？队员为了私利造假？），但这是个伪高潮，正当大家欢呼时，丁仪却看出这不是真的成功，而只是一个错误。
此时专员赶到，本可以蒙混过关的丁仪还是选择了说出真相，并因此失去了一切。
当然这只是举例，不是个最好的方案，也不符合原作，但至少有戏剧冲突和人物性格在，而不是现在这样自说自话。
4.罗辑。
一个普通小人物出场，看不出和主线剧情有什么关联，看不出有什么任务和目的，只是一些无聊的日常琐事，对观众毫无吸引力，而且这种状态持续了将近一整集。
而要解决这个问题，只需要一个非常小的改动：
把ETO重启这场戏提到前面来。
对，就是把这个画面放在罗辑出场前。
观众知道ETO重启了，任务是要刺杀罗辑，但不知道罗辑是谁，ETO为什么要刺杀他，以及怎样杀他。带着这些悬念，一个看起来无足轻重的小人物登场，观众就有兴趣看下去，去了解他，关注他的命运。再设计一些小处理，比如过马路时差点被撞，不时提醒观众一下危机的存在。
而在这个前提下，罗辑的女（炮）友可以刻画得可疑一点，让观众以为她可能是ETO派来的杀手，结果“杀手”反而被杀了，对观众来说就是个小小的反转……
总之不能上一场预告要刺杀逻辑，下一场就真的来刺杀逻辑。
悬念的艺术，就是延宕的艺术。
（另外说一句，墨子这场戏现在的位置还有时间bug，他从接到刺杀指令到重启eto并刺杀罗辑，怎么可能和丁仪的实验平行？）
5.追车戏。
第二集差不多追了一整集的车，我完全理解这为了恰饭，但你至少可以做得技巧一些，不要为了追车而追车吧。
第二集最大的问题是：缺乏信息量。编剧似乎认为信息藏的越多，越能吊观众胃口。错误的。吊观众就像钓鱼，你得有饵，也就是说你得抛一部分信息，藏一部分。
落实到追车戏上，首先如前所说，如果在第一集开场不出大史，这里就可以交代大史的身份，罗辑以为他是绑架犯，观众也不知道他的目的，当罗辑向路过的警车求助，结果发现大史就是警察，这一段就有叙事上的意义。（现在这一段完全写成了插科打诨）
其次，一些没有必要藏的基本信息，比如要刺杀罗辑的是些什么人，他们有多可怕，大史是如何赶来的……这些在飙车过程中都可以通过对白交代掉。而不是“造假证是我不对”这种毫无意义的水词。
而且在台词中要塑造出ETO的残忍，可怕，为了目的不择手段。
那么当高架列车从天而降（虽然逻辑bug，eto怎么可能预测大史的行动，但是画面感还不错） 那一刻，他们的话题不是“文化人练书法呢”，而是罗辑认为一定什么地方搞错了，ETO不可能为了杀他一个普通教师不择手段。
罗辑：什么手段？
话音未落，火车从天上掉下来了……
还是那句话，高潮是剧情铺出来的，不是画面炸出来的……
举个不太恰当的例子：博士2中如果没有对黑蝠王mouth的大肆渲染和旺达那句what mouth，而是直接通过画面表现爆杀黑蝠王，还能成为一个高光moment吗？
以上只是初刷后的第一反应，并不成熟。但是你看，也许根本不需要大改，还是那节奏，还是那几场戏，只是一些技术性的小处理，是不是会有点不一样？
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