作品讨论｜聊一下《最后一课》的社会性

被逐亚两位老师最近轮番塞糖的行为激励到了，增加一些首页逐亚浓度！一些sugar high的碎碎念哈哈哈哈哈

首先，一切讨论的基础是《最后一课》是一个非常好笑的喜剧作品。我完全能欣赏也很喜欢纯粹在结构上搞笑的作品（我真的好喜欢狗坨子漫才江东鸣啊啊啊）。所以我想聊的也只是《最后一课》在搞笑以外的一个恰好很打动我的特质，并非是什么好喜剧不可或缺的元素。

在我心里，《最后一课》是一个在“社会性表达”上做的特别好的作品。我概念里的社会性表达可以大致分成两种。1⃣️对某社会现象/问题做出剖析2⃣️从一个相对独特的切入点来展现某社会问题

比如很多“讽刺类”的作品可以归入第一类，像《互联网体检》《时间都去哪儿了》或者《我要当主唱》等等。至于这些作品剖析的深度，大家心里肯定也有自己的评价。

我想聊的是第二类，因为我认为《最后一课》在这一方面既独特又出色。这个作品的主题是非常清晰简单的：反应小演员的心酸。

如果这是一道命题作文，比较常见的创作思路可能会是讲一个籍籍无名的小演员跑各个剧组试戏，过程中发生一些啼笑皆非又心酸的事情。可能有潜规则，有带资进组，有碰上很烂的剧本辣眼睛的剧情。这中间可以塞非常多的包袱，虽然框架可能不是太新鲜，但是最后呈现出来也可能是个蛮好的作品。（其实蒋龙和叶浏拍过一个有点类似的抖音，结果最后这个小点被用到了《悟空》里哈哈）

但是《最后一课》的切入点是非常新颖的，是很难在命题作文下凭空想出来的。根据观众的反应，这种经历也是至少95%的观众在看节目之前从未想到过的。

因为这是取材于蒋龙真实的经历，是他先有了进入演艺圈后这些年复杂而又真实的经历，然后这些经历和感触才会在那间密室里遇到师弟的那一刻最终结晶，成为了《最后一课》的灵感内核。

换句话说，《最后一课》的创作内核在短时间内是不可复制的，因为它是阅历的产物，是阅历中偶然擦出的火花，可遇而不可求。即使是蒋龙自己，可能也需要再有几年的人生体会才能有下一个这么妙手偶得的点子了。（当然，好作品的维度有很多，创作出好作品的方式也多种多样，不是说非要枯等下一个这样的灵感的意思）

应该是无聊斋里讲逐亚的作品要求100%的现实主义基础，而我觉得《最后一课》在这一点上确实是实至名归的。大概也是因为脱胎于太过真实但是又角度格外独特的个人经历，《最后一课》格外地自然而不穿凿。

整个作品里没有讲一句丧尸26号的收入水平，没有讲一句他在密室外的生活是什么样的，但是观众已然能共情他的心酸。不需要很刻意地让丧尸26号说，我现在工资不是很多房租又很贵，月光族，没脸见老师。这样做就是反例，是穿凿了。观众其实不需要这些具体的条件，就能从小丧尸的尴尬社死中感受到他的不如意甚至有些落魄。毕竟在蒋龙现实生活里的那次际遇中，他甚至都没上前打招呼，光是自己的内心纠结就足以传达这一点了。

《最后一课》没有什么针砭时弊的深刻道理，也没提出什么能改善演艺圈畸形现状的想法，但是在我看来依旧是一个社会性非常高的作品，因为这种切入行业的角度就是再给像我一样的圈外人一万年，我也想不到。

所以重要的只有三件事：阅历，阅历，还是tm的阅历（以及相匹配的艺术敏感度）

我忘了在哪里看到一个评论，说这些演员（尤其是三斧组）搞出来的作品几乎都是影视行业左左右右的那些事儿，我觉得说的对也不对。当然三斧还有生活和爱情的作品，但是他们自己也说过确实不太了解其他行业，甚至行业赛也在演员啊戏曲啊编剧啊服务业啊上面打转，甚至还有个全职爸爸。

但我不觉得这是一个完全不好的事情。人人都有局限性，都更了解自己的生活和行业。但是《最后一课》给了我们一个非常好的例子，那就是只要细心敏感地体察生活，即使是只谈影视行业内部的事情，也能做出立意独特又深刻的作品来。

比如小蒋老师在直播里谈到他有的同学去横店卖盒饭了，这又是一个我完全没想过的职业道路hhhh但同时又非常有意思，还蛮期待有人能从这里切入写个故事的，喜剧不喜剧都可以。还有他提到每天晚上涌入横店大街上直播的人们，也是个很好的素材啊。再比如张弛提过的很有意思的一点是他放弃京剧后第一次穿上牛仔裤——这种细腻的生活感触反而很戳人心，不知道有一天能否融入到他的某个作品里。

我确实其他选手的物料看得少，但我相信也有很多类似的有意思的生活素材。艺术来源于生活并非只是说一说的。

所以说《最后一课》的内核优秀、很打动人并非只是因为谈了初心和梦想。谈初心梦想也可以搞的很假大空甚至很爹味。

我认为更深一层次的原因是，他们在这个作品里完成了有意义的社会表达。他们的初心和梦想是有根的，这个根就是对生活某些侧面的敏锐的洞察。有了这个根，他们不需要穿凿附会地去大倒苦水说多不容易来按头观众共情，真实自然的生活细节已经足够让观众理解他们想说的话。