看了《长沙夜生活》给青年导演们讲好爱情线的一点小建议，另外张艺兴的文艺气息蛮不错可以走文艺路子
来自：纳达尔-g
有些时候没看文艺片了。因为我看文艺片太费脑太操心，后遗症就是太喜欢去联想思考一些所谓的人生启示或真谛，这是文艺片的魅力也是文艺片的缺陷。在如今的快生活节奏下谁不喜欢看些轻松愉快解闷的东西呢。《长沙夜生活》我以为是部只讲市井烟火的故事却也有一些文艺式浪漫。
导演张冀不愧是金鸡编剧出身，语言是精致有趣的，台词是有水平的。但思维还是很直男有国内导演的通病——不太会充分利用镜头留白呈现爱情故事。 我们很多导演编剧认为男女情感沟通升温靠嘴倾诉，所以现在一堆爱情剧里男女叽叽喳喳嘴没停过强把一堆导演编剧自我过剩的意识大段大段背下来用MV式呈现方式灌给观众，女生话多变花痴型或泼辣型，男生话多显特幼稚，所以我们基本看到男男女女在恋爱里都是花痴脑套路型cp工业型cp，很少看到影视里人物故事情侣相处的差异化，理性脑恋爱，冷血脑恋爱，职场脑恋爱，哲学脑恋爱等等(说起职场脑很多剧都是只换外套不换思维，不管穿啥制服台词行为都是花痴型恋爱剧)。国内电影很少拍那种暧昧不清的微妙氛围，很少让演员充分发挥眼波流转肢体交流的作用，用无台词镜头增加角色弧光。其实男女相处空间里最怕空气突然安静的那种既尴尬又暖昧的微妙会让观众产生无限联想，比你让演员背大段台词好得多，即便张冀写的台词很有意思。 这部电影里何西西景为为一些场景有些话剧式呈现效果，不知道这在电影里是好还是坏。但我以为电影和话剧最大的不同就是电影能运镜切换，有些台词可以用镜头去呈现。比如人物用一张红色信笺写信，话剧舞台较远可以设置一句找红色信笺的词，而电影只需一个镜头摇过去就行了，加台词反而冗余。尽管何西西与景为为那几段有哲学意味的台词还比较有趣，但如果删减一些用留白多制造些尴尬感反而更能营造男女间从陌生人到彼此好感快速升温的氛围。而且电影和剧还有不同，电影往往是一段故事里的一个章节段落，电影偏氛围感，剧偏故事感。纵观各路大导的电影成名作，都非常会利用光影和空间转换和留白讲叙人物情感。想讲述一个哲学脑恋爱故事，那就得拍出文艺哲学男女那种自命清高又有些装逼的劲儿。很多导演编剧有自负但不敢于自嘲，就像有心里包袱的何岸。 不过这部电影总的来说设置还算流畅，也有些亮点。何岸那条线就比较好，演员表达准确，故事性完整。一开始的长镜头运镜就有电影的穿梭感，还有后台和老板对话那里的光影让人很容易记住分辩人物个性特点，何岸和父亲对骂屋内屋外用境头的切换来拉伸故事发挥角色冲突空间都很好，所以何岸线看起来最好不是没有原因的。 剧本台词，角色合理性，演员准确的表达，导演对画面的构思，合而为一才是拍出一部好戏的因素。 这部电影，爱文艺片的人会喜欢的。
张艺兴在这部电影里状态是松驰舒适的，他的脸在大银幕特写下轮廓清楚流畅俊朗，可以走文艺路子。虽然大家对刘亮有些看法，但这部电影里他和罗钢的状态是最对的。包括丽姐，个人感觉过于柔和了，也可能台词是普通话的原因，少了点湘女那种蛮霸锋利韧劲的味道。
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