邵守严的“网格本”封面设计及其他
陈仓客
2023-05-11 20:54:20
北京
在新中国书籍出版史上，有这样一套书：绿色或灰色的淡雅封面，外框双线环饰，内框围起斜向交叉网格，网格交点上缀以似圆实方的结点，作者名、书名及丛书名分布网格之上，这就是很多读者记忆深刻的外国文学名著丛书，在爱好者中还有一个昵称：“网格本”。“网格本”从上世纪50年代开始出版，直到本世纪初，整套丛书的出版规模达到145本之多。
这套书的封面设计者就是邵守严。
人民文学出版社参与过“网格本”的资深编辑张福生，在2020年的一次访谈时回忆道：“我特意请教过美编室已退休的李吉庆先生，他告诉我，最初是请著名装帧设计家曹辛之先生设计，但他的设计样稿在美编室没有通过，便请了当时的美编邵守严同志设计，于是就有了现在的‘网格本’。没想到，邵守严朴素无华的简洁设计，得到了读者的喜爱，以致人们忘记了它原本的名字—外国文学名著丛书。”（引自《参与过“网格本”的编辑，我感到很光荣》，2020年6月27日人民文学出版社外国文学微信公众号）。
有关邵守严的相关资料很少，在《中国现代美术全集》书籍装帧卷中有一小段邵守严的简历：邵守严（1936-1968年），女，北京市人，1953年中央美术学院实用美术系毕业，曾在人民文学出版社美编室任编辑，1966年调北京舞蹈学院任舞台美术设计。
从介绍上可知，邵守严在32岁便英年早逝，令人惋惜。
《人民文学出版社69周年社庆：老照片里的人文社》（2020年3月28日人民文学出版社微信公众号）一文中曾发过一幅1960年人文社部分员工在河北丰润县劳作的历史照片，左起第6位那个瘦削的姑娘就是邵守严。
她在人民文学出版社的十几年时间里，为外国文学作品设计的古典纹饰图案封面尤为读者喜爱和称道。
除众所周知的“网格本”封面外，她还曾为1957年至1958年出版的哈代选集系列作品《德伯家的苔丝》、《还乡》、《无名的裘德》；1962年至1963年间再版的傅雷翻译巴尔扎克选集系列作品《搅水女人》、《都尔的本堂神父 比哀兰德》、《贝姨》、《高老头》、《邦斯舅舅》、《欧也妮•葛朗台》等设计过封面。七八十年代再版的《夏倍上校》、《于絮尔•弥罗埃》等十几部傅译巴尔扎克选集继续沿用此封面设计，只是把书名书法题签统一改成宋体字。《一千零一夜》（1957年12月）、弥尔顿的《失乐园》（1958年8月）、伊瓦肖娃的《十九世纪外国文学史》（1958年10月）、阿尼克斯特的《英国文学史纲》（1959年10月）等封面也是邵守严设计。她给谢觉哉《不惑集》（作家出版社1962年8月）设计的封面采用了中国传统图案。
这些五六十年代出版的著作，大多没有给封面设计者署名，有些在七八十年代再版时才写明封面设计邵守严。
被多部书籍装帧集收录的邵守严设计的左拉《小酒店》封面，笔者没有查找到相关出版物，在网络仅见人民文学出版社1958年版本，封面图案不同。
笔者收藏的“网格本”封面设计原稿，是人民文学出版社1962年12月出版的托马斯•曼的《布登勃洛克一家》的封面，该书是“外国古典文学名著丛书”之一，也称“古典网格本”。设计原稿上有制版编辑（似张守义笔迹）的铅笔字说明：①原大制版阴文20块；②切原大底光板40块（封面、封四用）。另在封面打样上有张守义和秦萍的签名。由此推断，此稿为珍贵“母版”，应是1959年为《沙恭达罗》或《欧里庇得斯悲剧二种》设计，并为后来其他“古典网格本”封面制版所用，至今出版的145种“网格本”均采用这个封面设计。
笔者还收藏有一幅邵守严1962年设计使用的巴尔扎克选集系列作品封面图案原稿，在七八十年代新版和再版时也沿用。巴尔扎克选集中的部分著作是1954年和1956年初版，书名大多竖排，封面设计者不详。和这幅图案原稿在一起的还有一幅未用的书名题签——《赛查•皮罗多盛衰记》。傅雷在1958年就翻译了这本书，但因故直至1978年才得以出版，仍然用当年排好的繁体字版式，巴尔扎克选集丛书的题签书法和封面图案相互映衬，可惜新版都没有再使用。《赛查•皮罗多盛衰记》题签也是在当时准备出版付印。书籍装帧见证了时局变幻。
邵守严的封面设计，独树一帜，善于运用民族和古典图案元素，这和她毕业于实用美术系不无关系。另一方面，建国初期“在设计风格上开始重视了构图，平面的分割，色彩的装饰性和变形处理，与纯粹写实的手法同时并存，形成两种不同的风格，为装帧设计界的‘百花齐放’开拓了美好的前景。”（引自邱陵编著《书籍装帧艺术史》第116页，重庆出版社1990年版）。那时期的书籍装帧装饰手法大都是以民族图案和欧洲古典图案为主。当然，图案纹样封面设计如果不与内容相协调，也会给读者产生单调乏味、千篇一律的感觉。
邵守严的人生虽短暂，但她的封面设计，在新中国图书设计史上留下了浓墨重彩的一笔。
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群山 (多读闲书，少说闲话。) 组长 2023-05-12 08:44:19 北京
确实，这是目前最大的困难。有许多老先生都已经离世，他们生前并未留下更多可资利用的资料，存世者往往或因年事已高不能有效叙述，或兴趣转移对装帧也已嗒然而不愿提及，社方也因多种原因销毁了不少资料。所以我多次呼吁，要抢救这些资料，怎奈人微言轻，应者寥寥，终于无奈，兀自喟叹而已。
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陈仓客 楼主 2023-05-12 09:13:14 北京
《书籍设计》丛书里有一些以前给老装帧设计家做的访谈，有张慈中、吴寿松、曹洁、余秉楠，范一辛、宁成春、郑在勇等，现在看来都很珍贵，也是在做一些装帧历史梳理和抢救工作。
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群山 (多读闲书，少说闲话。) 组长 2023-05-12 09:35:06 北京
这书我注意到了，只是还没有买。您提到的这几位，严格讲似乎应归于书装艺术的中生代，再往前推一下，比如陈之佛、莫志恒、王叔晖、徐燕孙、任率英、吴然、都冰如、何和一、古元、彦涵、罗工柳、蒋兆和等人在49年后的设计资料，查找起来非常困难。
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柯明 (お洒落な出窓に 花を飾って) 2023-05-12 19:25:33 陕西
您好，文中提到的左拉选集的装帧，近日孔网有卖家上新一本，为软精装，可移步参考：https://m.kongfz.com/integration/openminiprogram?applet=shop&page=detail¶m1=23037¶m2=5827258215&t_sharer=BbgX -
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群山 (多读闲书，少说闲话。) 组长 2023-05-14 09:01:39 北京
美术全集插图卷似乎还是有点问题的，其一：有错情；其二：未能具体标出原载文本的准确出版时间；其三：入选作品似有照顾倾向，如权衡一下，有些入选者及作品未必就是上佳者。综合说，作装帧研究必须以大量占有资料为前提和基础，否则极易以偏概全、挂一漏万，进而得出不可靠的结论。就目前来看，似乎还没有一部可靠的中国书籍装帧信史，丘陵先生已经做了“第一个吃螃蟹的人”，但遗憾的是他的著作相当浅薄，只是部分材料的堆砌和梳理，并未提炼出经验性结论，更为遗憾的是，丘陵百年，后继无人，岂不令人空怀恨恨？！
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陈仓客 楼主 2023-05-14 10:08:39 北京
是啊，有很多实物和资料散失，或在出版社束之高阁，老一辈当事人过世，研究起来会有很大难度，人美社刚出版的《20世纪中国插图史》也是比较偏重理论。《中国现代美术全集》插图卷会有一些局限，但是目前收录相对完整的插图选集。而三册拍卖图录，可以作为插图卷的一个补充，可以看到插图的原貌。另外，郭振华早期编辑的两册插图集，和后期的全集插图卷内容虽然有交叉，也很有参考价值。这些也只能看到插图的一个概貌，实际上还有很多方面没有涉及，如杂志插图、童书插图等等。装帧史的研究，正如您所说，邱陵先生开了头，后继乏人，缺乏系统历史研究。有一些中生代装帧设计家，如邓中和、章桂征等，做个很多工作，出版专著、编选论文集等，但都是阶段性研究。以后能否有人做深入理论研究，尤其对“铅印时代”的装帧设计，也不敢有太多期望，也许会留一个遗憾吧。
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群山 (多读闲书，少说闲话。) 组长 2023-05-14 10:22:35 北京
是啊，有很多实物和资料散失，或在出版社束之高阁，老一辈当事人过世，研究起来会有很大难度，人 是啊，有很多实物和资料散失，或在出版社束之高阁，老一辈当事人过世，研究起来会有很大难度，人美社刚出版的《20世纪中国插图史》也是比较偏重理论。《中国现代美术全集》插图卷会有一些局限，但是目前收录相对完整的插图选集。而三册拍卖图录，可以作为插图卷的一个补充，可以看到插图的原貌。另外，郭振华早期编辑的两册插图集，和后期的全集插图卷内容虽然有交叉，也很有参考价值。这些也只能看到插图的一个概貌，实际上还有很多方面没有涉及，如杂志插图、童书插图等等。装帧史的研究，正如您所说，邱陵先生开了头，后继乏人，缺乏系统历史研究。有一些中生代装帧设计家，如邓中和、章桂征等，做个很多工作，出版专著、编选论文集等，但都是阶段性研究。以后能否有人做深入理论研究，尤其对“铅印时代”的装帧设计，也不敢有太多期望，也许会留一个遗憾吧。 ... 陈仓客是的，杂志的插图至少是半壁江山，这一块儿被大多的研究者忽略了。
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陈仓客 楼主 2023-05-14 15:15:37 北京
问的好！这个问题是常常困扰收藏和研究者的。在五六十年代的很多书籍都没有署名，确定方式一是查找装帧档案；二是咨询相关当事人；三是网络搜寻相关回忆文章和官方记录。前两种方式往往不太容易办到，难度大，后一种有时需要购买相关书籍。邵守严设计网格本封面，有人文社官方文章及再版时的署名确定，毋庸置疑。巴尔扎克选集、左拉选集、《一千零一夜》是根据再版时的署名和《中国美术全集》书籍装帧卷等官方相关记载确定的。《失乐园》、《十九世纪外国文学史》是根据1959年出版的《全国书籍装帧插图展览目录》确定，《英国文学史纲》与前者是同一系列书，封面图案相同，故也确定为邵守严设计。需要说明的是，即使有装帧档案，有些也找不到名字，设计原稿上的笔迹，很多是制版编辑写的，如网格本墨稿就没有邵守严签名，只有该书美术编辑张守义和美编室负责人秦萍的签名。人文社1986年出版的《多欲之年》就没有署名，是根据流失到孔网上的稿费单确定的设计者。
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陈仓客 楼主 2023-05-14 15:48:38 北京
是的，文中所述也只是推断。根据以往收藏装帧稿的经验，系列书的设计墨稿一般只有一个，在编辑后期出版的书时取出借用，有时用完会还回去，有时就夹杂在里面了。人民出版社和三联书店装帧稿里，这种情况就很多。五十年代的《钢铁是怎样炼成的》等苏联文学特定时期版本书有一个共同的扉页设计稿，上面专门写明是通用的。这幅网格本墨稿是夹在1962年出版《布登勃洛克一家》的一套设计稿里的，铅笔字写有原大制版阴文20块，切原大底光板40块（封面、封四用），从此推断是为后期出版的网格本系列书制版使用的，五六十年代出版的古典网格本只有十几种，这个要查出版计划和具体出版时间来确定，如果在1966年运动前，《布》书后边只有几本网格本出版，就可以把这个墨稿时间往前推。至于是不是唯一“母版”，还有没有重新制版，七八十年代后出版的网格本制版情况等问题，的确还需要探究。
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老姜 (豆瓣是我的书架) 管理员 2023-05-14 16:34:52 上海
是的，文中所述也只是推断。根据以往收藏装帧稿的经验，系列书的设计墨稿一般只有一个，在编辑后 是的，文中所述也只是推断。根据以往收藏装帧稿的经验，系列书的设计墨稿一般只有一个，在编辑后期出版的书时取出借用，有时用完会还回去，有时就夹杂在里面了。人民出版社和三联书店装帧稿里，这种情况就很多。五十年代的《钢铁是怎样炼成的》等苏联文学特定时期版本书有一个共同的扉页设计稿，上面专门写明是通用的。这幅网格本墨稿是夹在1962年出版《布登勃洛克一家》的一套设计稿里的，铅笔字写有原大制版阴文20块，切原大底光板40块（封面、封四用），从此推断是为后期出版的网格本系列书制版使用的，五六十年代出版的古典网格本只有十几种，这个要查出版计划和具体出版时间来确定，如果在1966年运动前，《布》书后边只有几本网格本出版，就可以把这个墨稿时间往前推。至于是不是唯一“母版”，还有没有重新制版，七八十年代后出版的网格本制版情况等问题，的确还需要探究。 ... 陈仓客你好，黑白制版稿不一定一个，要看版本，有时后面的版本需要改动，或第一稿黑白稿损坏、遗失，就要另作了。当然这个稿可以通用，夹在系列档案里也是有可能的。另，看图片这个稿是阴图，你看一下白色线条是白颜料画出来的，还是纸的颜色。如果全部线条不是白颜料画出来的，那么这张可能就不是画稿了。一般这种细密的黑白制版稿不会去画阴图，而是画好了阳图再制版成阴图，因为，画阴图太费时费力了。
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陈仓客 楼主 2023-05-14 17:09:34 北京
您说的有道理，仔细看是印样稿贴在绘图纸上，用黑墨在四周和中间修涂，用白色颜料勾补局部网格线，另外蓝字像是水笔书写，应该是制版稿，不是画稿，学习受教了！
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兰藻 (“既见君子，云胡不喜”) 2023-05-14 17:13:18 上海
问的好！这个问题是常常困扰收藏和研究者的。在五六十年代的很多书籍都没有署名，确定方式一是查 问的好！这个问题是常常困扰收藏和研究者的。在五六十年代的很多书籍都没有署名，确定方式一是查找装帧档案；二是咨询相关当事人；三是网络搜寻相关回忆文章和官方记录。前两种方式往往不太容易办到，难度大，后一种有时需要购买相关书籍。邵守严设计网格本封面，有人文社官方文章及再版时的署名确定，毋庸置疑。巴尔扎克选集、左拉选集、《一千零一夜》是根据再版时的署名和《中国美术全集》书籍装帧卷等官方相关记载确定的。《失乐园》、《十九世纪外国文学史》是根据1959年出版的《全国书籍装帧插图展览目录》确定，《英国文学史纲》与前者是同一系列书，封面图案相同，故也确定为邵守严设计。需要说明的是，即使有装帧档案，有些也找不到名字，设计原稿上的笔迹，很多是制版编辑写的，如网格本墨稿就没有邵守严签名，只有该书美术编辑张守义和美编室负责人秦萍的签名。人文社1986年出版的《多欲之年》就没有署名，是根据流失到孔网上的稿费单确定的设计者。 ... 陈仓客这种时候就觉得，如果能认识出版社的工作人员就好了。比如我曾经在购买的图书中发现藏家书信，第一反应当然是希望能够归还给藏家的子女。可惜无人引荐。
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老姜 (豆瓣是我的书架) 管理员 2023-05-14 17:49:36 上海
这个稿子应该是在之前的打样稿上（一种很薄的纸）修补后，再利用的黑白制版稿。它的问题一是人们通常不会去画阴图（难画，没必要）；二是“原大制版”的问题，一般黑白原稿会放大画（画起来方便一些），制版时按80%70%缩小成原大印刷（缩小后画稿也会更精致一些），这个稿子是利用了档案袋里留存的之前原大的打样稿完成；三是彩色墨水笔好像要在70年代末才慢慢流行开来（这个蓝色太熟悉了）。所以这个黑白稿可能是在改革开放后此书重版时制作的。
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老姜 (豆瓣是我的书架) 管理员 2023-05-14 18:09:57 上海
如果这本在80年代重版过，那么就是利用了62年档案里的打样来制版，再放回原袋中（可能黑白制版原稿遗失了）。齐全的书籍设计档案袋里应该包含了，彩色或黑白设计稿（有时多件），黑白制版原稿，制版后各个颜色的分色印板（锌版或铜版）打样稿（黑白，多份），彩色打样稿，以及发稿单，设计稿的修改意见等等。有时还会有样书。
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