夭柳｜【对照原著夭柳剧情逐场分析30-34集-祝愿篇上】我为什么热爱剧版夭柳线

【对照原著夭柳剧情逐场分析1-8集-对抗篇】我为什么热爱剧版夭柳线

【对照原著夭柳剧情逐场分析8-18集-定情篇】我为什么热爱剧版夭柳线

【对照原著夭柳剧情逐场分析19-29集-极限拉扯篇】我为什么热爱剧版夭柳线

为什么这30-39集的感情线叫做祝愿篇，是因为我觉得梅林虐杀之后，相柳已经基本上放下执念，虽然后面还有第二季，但从这里开始，在经历了差一点就永失所爱的惊惧慌乱心痛之后，他已经转化为“小夭，愿你一世安乐无忧”的状态，演员本人那天发博也是：“不论何时，要你活着。” 就算后面跟小夭相处，也有感情用事想诉说想拥抱的瞬间，他都会马上克制。因为他已经经历过一次的痛不舍得让小夭去体会（他不一定知道自己对小夭有多重要，但肯定知道小夭喜欢他，失去他会痛心，毕竟两人之间那么多次互相试探，还有狌狌镜里的记忆，越来越美味的毒药和精美的鱼戏莲叶图，想最初小夭可是拼了命的把毒药做得难吃还有奇怪的颜色气味），而他命运已定，终将战死沙场。其实玱玹这会儿也是，只要小夭活着，他什么都愿意，所以两个人才能达成协议。原计划一篇结束，但写到34集已经超过一万五千字，就分成上下两篇（天知道我为什么有那么多话想说，这是演员和导演共同的功劳，当然吐槽也是有的，30集尤甚）。

鼓起勇气第四次看30集，这一次，我感觉比之前稍好点，似乎也没我之前骂的那么差，还发现了一些亮点，但普通的观众应该也没我这样的耐心三刷四刷，一两个致命的错误就能让他们愤而弃剧。就比如，30集令我不适的第一点，转场生硬：一开始小夭被怪兽扑倒，画面突然切到馨悦在地上翻滚着打雪仗，我很不喜欢。我知道导演是想通过对比他人的欢声笑语衬托小夭在无人察觉之处悲惨死去（乐景衬哀情），但这种切换也切断了观众跟随前面的剧情紧张不安的情绪。要切换也该在小夭脚掌被刺穿时，切换到相柳感受到她的疼痛无助，争分夺秒赶来救她（这就要提到30集令我不适的第二点：逻辑不通：为啥小夭被阿念打手相柳都有感觉，小夭脚底被枝条刺穿那样的剧痛相柳却没有反应，直到她被沐斐万朵梅花穿心，相柳才感到疼痛？这个逻辑缺陷不解决，后面的情节很难令人信服），再切换到玱玹和涂山jing，然后再切换到馨悦，或者等玱玹找到梅林再切换到馨悦，毕竟她没那么重要。与此同时小夭继续与死神搏斗，几头并进，制造与时间赛跑的紧迫感。而不是非要跟原著一模一样等到小夭已经失去知觉，才切换到相柳和玱玹涂山jing的反应，这样整个过程显得平铺直叙，完全没有悬念。

这就是我不满的第三点：剧情讲述得平淡，没有制造出高潮，也没勾起观众急欲知道发生了什么的兴趣。相柳、玱玹和涂山jing已经在争分夺秒赶来的路上，那小夭是否最终被救回？涂山jing住的最近，来的最快，应该让观众跟着他的目光去了解小夭的情况，而不应该一下子把所有谜底都揭晓，小夭搏斗的全过程没必要一下子就演到她不再动弹。这样当观众突然看到小夭的惨状，才会跟涂山jing同样震惊动容。

第四点，也是最重要的一点，剧里把涂山jing摸小夭脉搏确定她没有生命体征这段一剪没了（gp工作室的视频都有摸脉搏的镜头，正片完全看不出来），加上拍摄角度清奇，对着头顶拍半天突然切到远景，OST也不给力，也没来段闪回让观众酝酿一下情绪（这个时候尘埃落定，完全可以乐景衬哀情了）。最后的结果是涂山jing虽然哭的很伤心，像我泪点这么低的人一点没流泪，连眼圈都没红一下。其实gp在这一集的表现，相对他自己而言，已经算是超常发挥，有工作室视频为证，应该算他个人的高光时刻，所以才会大力宣传梅林殉情。

但由于导演给的氛围不足，节奏平淡再加上剪辑错乱荒唐，看上去就像涂山jing草菅人命，纵火烧山。我今天又看一遍，都看不出他是在用灵力护着小夭，反而好像是他草率放弃救人与自救，专门把远处的火引过来。明明小夭一直是那么努力地在绝境中博一线生机，而书里的涂山jing即使万念俱灰也一直在给她输灵力好吗！

至于玱玹那边，是我不满的第五点：几个侍卫打昏玱玹后闯阵救小夭和涂山jing完全没拍出任何一点危险紧急的气氛，感觉绝杀阵有名无实。另外前两次我看的时候心里一直诟病，为了救小夭，玱玹就只是让侍卫输灵力，他自己只是坐在一边看着。为什么不能拍成他自己也一直在给小夭输灵力，从来没断过，直到力竭才喊侍卫继续？但今天重看，我好像又理解了这一点，他明明也很愤怒悲伤恐惧，害怕小夭救不回来，然而他作为一个心怀天下志向高远的合格掌权者，他不可能像涂山jing一样不管不顾，一了百了，丢下一堆烂摊子。这么多人的身家性命都系在他身上，他必须得撑住，于是他压抑着所有的情绪，貌似平静地安抚馨悦，追查凶手，查到凶手后决定如何处理并上报给西炎王和皓翎王。他没亲自输灵力是符合他人设的，他必须得让自己保持在一个清醒冷静的状态，作为定海神针指挥大家做事，而不是任性地闯阵救人，输送灵力把自己搞得狼狈不堪。所以他被属下打昏之后清醒过来，态度一如既往地平静，就连医生宣称回天无力，他也只是气愤的表示要换个医生，而不是像好多影视剧里的帝王，动不动就让医生陪葬。张晚意也确实演出了那幅平静面具下的波澜起伏、不可置信、濒临崩溃边缘、强自按捺。

这一集的相柳，算是相对拍得好的，除了让相柳感应到小夭的剧痛太晚，逻辑不通之外，剩下的部分都还算精彩，拍出了相柳的十万火急，配的音乐也有紧迫感。从感知到小夭危险，相柳神色骤然一变，“第一次在相柳脸上看到惊慌失措”甚至上了热搜。他丢下军队，跃下山峰，直扑鹰背，毛球随即振翅高飞，一连串动作如行云流水，加上特效流畅丝滑，感觉非常真实。随着小夭身体里的蛊虫化成光点似乎要消散，相柳也唇色惨白，他按住心口控制蛊虫，催促毛球再快一点。与此同时玱玹终于想起叫人给小夭输送灵力。仍在路上的相柳强忍剧痛，又施展了一个阵法压住胸口流萤般散去的点点华光，自己却呕出一口血。

书里明确表示是相柳的心脏牵引着小夭的心脏让它不会完全停止，才留住了一线生机，但剧里我没完全看懂，似乎是通过蛊虫留住了小夭体内四散的华光，应该是类似于灵识或是生机之类的东西，这还是我在四刷之后悟到的，网上众说纷纭，有人说：为保住小夭不会魂飞魄散，相柳这里是用一条命护住她的魂魄。我相信大部分观众跟我一样看第一遍完全没看懂，难道就不能用点画外音（比如离戎老伯说的话）来解释一下？

接着相柳独闯辰荣山，劈开辰荣山法阵。之前他的每场打戏，都是游刃有余闲庭信步，即使面对重重围攻包括受了伤，也意态从容自若，动作潇洒流畅。檀健次自己在访谈里也提过，对相柳的打戏他做了很多功课，和武指一起设计了很多动作，前期让他更飘逸更优雅更唯美一些，控制住脸上表情，不会因打戏显得很用力，直到大结局战死那场戏他的动作开始变形开始扭曲开始有面部表情，跟之前大家看到的以往的相柳是完全不一样的。而这一次，是我第一次在相柳脸上看到发狠用力的表情，他戴着面具，命令毛球退后，再加速冲过去，手执银月弯刀，带着一往无前的气势和玉石俱焚的决绝和身扑上，整个人化为一把刀，劈向法阵，一声怒吼，是他对小夭默默无言却惊天动地振聋发聩的爱，法阵立刻被打破。这场戏檀健次完全吃透了相柳焦急到近乎失控的精神状态，从眼神动作身体语言他都是那个急得快发疯的九头妖。

第一次失态

当相柳走到辰荣山山门前，一身白衣已经染上累累血痕。作为位列西炎重金悬赏榜头名的敌军军师，他大张旗鼓而来，一人深入敌后，很容易被对方视为挑衅，激起对方最大的怒意和对抗，所以尽管心急如焚，面对重重包围、如林刀枪，他神情恢复冷静自制，在极短时间里已经想好了怎么才能以最快的方式救小夭。

玱玹猜测闯阵之人怕是与小夭受伤有关，不顾手下阻拦要会一会来者，见到相柳，玱玹误以为是来杀他的，相柳先是解释：“我今天来不是为了杀人，是为了救一位清水镇的旧识。”既表明今日为救人而来，并无敌意，又打了感情牌，隐晦的说话方式，也在保护小夭的名声。接着他拾级而上，哪怕刀剑加身，手中并无武器相抗，脚步坚定有力，态度不卑不亢，说话有理有节：“你再阻拦我，就是断送她最后的生机。”一直走到玱玹面前，直视玱玹，目光坦诚，就算被玱玹怀疑是他设局害小夭，剑架到脖子上，相柳也并无丝毫惧色，从容镇定，婉转说明当年移蛊之事，并确认自己能够救小夭让对方放心：“你把她交给我，我能救活她。” “交给你？你不能在这儿救吗？” “不能。” “你我势不两立，我凭什么信你？” “你不把她交给我，她就死了。”

当亲眼目睹伤重垂死的小夭（应该算两人第28次见面吧，虽然小夭是昏迷不醒的状态），相柳几乎再次失控，面具都遮不住他颤抖的唇，心疼的表情。“快没时间了。错过时机，即便是我也救不活她。”好在表哥很快就做了一个艰难的决定：只要小夭能好起来，不管什么法子，他都愿意试一试。“带她走吧。”表哥又威胁相柳：“如果你敢伤害她，我必铲平辰荣军，将你碎尸万段。”相柳哂笑：“我不伤害她，难道你就不想铲平辰荣军，不想将我砍成几段了吗？” “你倒是混账得有几分意思。怪不得小夭愿意与你结交。”相柳的直率让玱玹不禁生起惺惺相惜之意。相柳向玱玹要最好的灵药，拿到药还有一段很有趣的对话：“足够了，难怪人人都想要权势。” 玱玹感叹： “连灵药都需要向他人求取的权势。如果我真有权势，我就不会束手无策地站在这儿，由着你为所欲为。”相柳说：“你爷爷西炎王也不能驱策我。咱们还是来谈谈交易，各取所需吧。” “只要你能救小夭，什么我都答应你。” “记住你今日之言。”最终相柳抱起小夭，从密道离开。

第二次失态

这一切说起来容易，但实行起来却极为困难，不是只有勇气就行，稍不注意就可能跟天龙八部里萧峰为救阿朱单刀赴聚贤庄英雄会一样，非但无法救人，反而两败俱伤，甚至有可能把自己性命交待在这里。要让一个你死我活已经打打杀杀好几轮的对手几句话就相信你，把他最心爱的妹妹交到你手里，除了因为玱玹对小夭的爱已经超过他的占有欲（就算是一具尸体也必须留在我身边），也超过他对权力的向往（杀死相柳在西炎王面前邀功），更是因为相柳正确判断对手、判断形势（玱玹已经无计可施，只能死马当活马医），深谙用兵之道，攻心为上，迅速点出两人的共同目标：想要小夭活，从而消除对方戒心，获得信任。包括他跟玱玹要灵药谈交易，固然是因为他本来就是有九颗头七窍玲珑心一步算十步的辰荣军军师，能顺便给辰荣军捞到好处他自然不会客气，更重要的是他越提条件越能得到玱玹的信任，从而才放心把小夭交在他手里。若是他无欲无求，多疑如玱玹，冷硬如玱玹（小六两次救命之恩也只能换两个时辰告别），可能会相信他对小夭真的是一往情深无怨无悔愿意舍命相护吗？反而会怀疑他别有居心。所以讨要灵药提出交易能够向对方表明自己的动机和足够诚意。其实这些药，他跟小夭都用不上的，但辰荣军完全可以拿去用，接受这些灵药也达到混淆视听的作用，免得别人猜到他是怎么救小夭的。

为了降低对方的敌意，达到尽快带走小夭开始疗伤的目的，他甚至还说了一句台词，让很多书粉破防，就是那句“放心，我不会让王姬跟我这个藏头露尾的魔头相提并论，损了她的声誉”，我觉得还好，本来他就明白两人之间没有未来，刻不容缓之间如此自嘲不过是为了打消玱玹的顾虑，更是提醒自己莫生妄念。按照剧情，角斗场里都是妖奴，辰荣军的士兵也在私下骂“低贱的九头妖”，可知妖族地位不高，而王姬身份高贵，加上小夭明确说过：虽然可能性很小，可是我还是害怕，一不小心，你会进入到我的梦里，你绝不适合进入女子的梦里，这只怕比死更可怕。张爱玲也曾写到，喜欢一个人，会变得变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，并且在那里开出一朵花来。九头妖王因为爱患得患失，因为双方判若云泥的身份，对方权势熏天，而自己毫无未来、为了辰荣军的生存只能掩藏行迹，他生出自卑感也是合乎逻辑的。其实，原著里的相柳也是自卑的，为自己的真身感到自卑。原著中有一次小夭深陷涡流，相柳需要显现真身才能救出小夭，但又怕小夭看到自己的本体吓到，所以不许她睁开双眼，不想在喜欢的人面前留下丑陋的形象，结果小夭偷偷睁眼他还生气了转身就要离开，小夭扑过去手脚并用地缠着他哄了好久才把他哄回来（不知道第二季会不会拍这一段，为了双洁大概率应该不会拍吧）。所以书粉也没必要为一句台词破防弃剧。

书跟剧总会有些不同， 书里这段是从玱玹的视角来写，对相柳这边没这么多细节，也没写相柳受伤，闯山也只是写玱玹“带着金萱走到殿外，看到天空中全是士兵。一个人突破了阵法，向着紫金顶而来，白衣白发，银白的面具，长身玉立在白色的大雕上，纤尘不染得就如一片刚凝成的雪，在清晨的朝阳中异常刺目。” 直到两人达成协议，相柳带走小夭，在玱玹眼中，整个过程相柳表现得都很平静，平淡，“相柳看到了小夭，他走过去，坐到水玉塌旁，凝视着无声无息的小夭。”用了相当多的“平静”，“心平气和”，“淡然”，“淡淡地说”，“淡淡一笑”诸如此类的形容词。至于让大家破大防的那句台词，书里是玱玹对潇潇说的：“带他从密道出去，我可不想我妹妹的名字和个魔头牵扯到一起，我还指望着她嫁个好人家！”相柳表现得也是毫不在意，“只是淡淡一笑，抱着小夭随着潇潇进了密道”。我觉得书里是以淡写浓，“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕“，而剧里檀健次则演出了相柳难得的失态，他的相柳，绝大多数时间都是克制的冷静的，包括他的打戏和他的表情，唯其难得，才表现出小夭在他心中独一无二的地位。所以他访谈里说小夭在相柳心中排名第一，我并不反对。如果今日的相柳在辰荣山丢了性命，我相信相柳也并不会后悔。无论是爱人，还是报恩，他都做到了极致。而爱一个人，与他做人（做妖）的原则并不冲突。冲突的只是两人的立场。

剧跟书一样，表哥为了瞒过他人，还特地用若木傀儡变出一个相柳从大门送出去。檀健次演技真的很赞，看看若木傀儡柳这呆滞的小眼神。

若木傀儡柳

相柳终于把小夭带回海底贝壳，不顾自己伤势，立刻以心头血为她疗伤，还用激将法刺激她：“只是这样你就放弃了吗？别让我瞧不起你。”开始了此后37年的疗伤生涯。没想到要结尾了还会看到心头血像打开水龙头一样流出来这么粗糙辣眼睛的特效，集体吐槽甚至上了热搜。还有小夭被挂在那儿奇怪的姿势，双腿本应该加特效也被树枝挂起来结果后期完全没做，还有涂山jing被烧伤后的特效，总之30集糟点太多，数不胜数，说起来都是泪，但因为最最重要的梅林虐杀也好梅林殉情也罢都没拍好，其他的东西就变得不那么重要了。纵观30集全集也就只有小夭杀怪兽怼沐斐最终被虐杀那场戏杨紫的演技是一大亮点（在我心里紫的这一场戏可以封神，真的好可惜，导演浪费了她的好演技，没能拍出那种让人紧张得喘不过气的节奏，她死去那一幕也太直给，没拍出给观众的震撼感），还有相柳独闯辰荣山，相对而言还算拍出了我心里的小高潮。另外一个小小的不满，个人觉得相柳的战损妆不够美（虽然现实里谁真的伤了病了都不可能美得起来，但影视作品中好多令人惊艳的战损妆），远的不说，就说咱们小夭，梅林虐杀那一段妆容就很美，警惕迎敌时又美又飒，听说自己是赤宸女儿时委屈失落的眼神充满了破碎感，简直美得惊心动魄，但这集里相柳的战损妆就比不上平时好看，好在演员演得好，那种虽千万人吾往矣的气场足有两米八，人帅，气场强大，就算妆效差点儿，也能勉强平衡我的怨念。

31集相柳继续开启毒舌激将法刺激小夭： “我舍掉了一命救你，你要是再敢死，我就把你剁成肉末喂鱼。” 自己吐血晕倒在小夭身边。醒来后欣慰地握着小夭的手笑了，他看到小夭衣服沾染到自己吐的血，下意识上手想帮她换衣服，意识到不妥之后脱下外衣罩在小夭身上，用灵力给小夭变成一身雪白的衣裙（弹幕“情侣装”刷屏），这才踉踉跄跄拖着虚弱的身躯离开。这一次见面从相柳感应到小夭危险起，到相柳舍掉一命救小夭再醒过来算是两人之间完整的第28次见面。

小夭的神识从昏迷中醒来，发现自己被关在一个奇怪的地方想出去看看是在哪儿，却被自己的身体束缚住。我很喜欢剧里小夭神识出窍，可以用第三者的目光来审视相柳对她感情的呈现方式，觉得是神来之笔，比起书里只能靠感觉听觉揣测身边的事和相柳的心思采取了更巧妙更直观的角度，小夭看得也更清楚（所以在玱玹婚礼小夭与相柳海底同游时她才有底气假装受伤骗回相柳，又在相柳掐脖子时大胆说出：“万一我真被掐死了，你舍得吗？”）。

很多相柳的书粉骂编剧改戏删戏，大概是因为剧里没拍出海底37年相柳舌尖本命精血喂给小夭和咬脖子吸出血液里的毒时两人之间的亲密无间。 如果完全按照书里的拍，“疗伤时，他们应该很亲密，因为小夭觉得他紧紧地拥抱着自己，全身上下都能感受到他。可平日里，相柳并不会抱她，最多摸摸她的额头脸颊。”这能不能过审是一方面，另一方面在这个女德盛行，动不动就对女性角色进行荡妇羞辱的今天，不管对小夭还是小夭的扮演者杨紫恐怕只会带来更多的争议（就连现在这么拍某乎上都不乏让人恶心的偏激之词）。我觉得剧里拍得挺好的，克制而含蓄唯美的表达比一味直白地煽情反而更让观众意难平。我甚至觉得剧比书好，恰恰是因为防风邶一直给人浪荡不羁的形象，这样拍更能体现他的深情。喜欢是放肆，但爱是克制。明明是一只妖，“相信野兽的直觉”，却被爱驯服，爱你之所爱，想你之所想，了解小夭的顾虑，时刻牢记发乎情而止于礼，即便在小夭昏迷不醒时仍尊重自制，不比纯粹的身体亲密更好磕？ “在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。“而相柳与小夭之间的了解不言而喻。就算剧里这37年两人间并无肌肤相亲，也不曾海誓山盟剖白心迹，但相柳开始给小夭讲述往事，让两人之间的了解与共情达到一个新的高度。我唯一遗憾的是剧里把37年海底疗伤的场次拍得太少，两人独处贝壳里的时日太短。书里的相柳每天都回到贝壳睡在小夭身边，显然把贝壳当成他和小夭的家（海底37年，起码是有人相依，有处可去）；而剧里的相柳似乎只有给小夭疗伤才会出现，疗伤后拖着衰弱的身体独自离开贝壳，不知到什么地方去舔舐伤口，更添悲剧意味。

照书里写的，小夭身体被无数梅花镖穿过，全身上下都是伤，治疗时相柳肯定有看过摸过，小夭才会“全身上下都能感受到他”。而且唤醒小夭那一段，书里虽然写得极为隐晦，但又莫名有点情色：“相柳把自己的本命精血喂给小夭，和以前不同，如果以前他的本命精血是温暖的小火焰，能驱开小夭身体内死亡带来的冰冷，那么今夜，他的精血就是熊熊热火，在炙烤着小夭。它们在她体内乱冲乱撞，好似把她的身体炸裂成一片片，又一点点糅合在一起。小夭喊不出、叫不出，身体在剧烈地颤抖。渐渐地，她的手能动了，他的腿能动了，终于，她痛苦地尖叫了一声，所有神识融入身体，在极度的痛苦中昏死过去。” 加上桐华特意解释相柳说，“小夭，希望你醒后，不会恨我”，一个原因是因为他把小夭变成了半妖，另一个原因是作者的恶趣味，故意留个悬念不说让大家猜，结合书里书外作者的意思，我觉得唤醒那晚也许两人之间的确发生了实质性的关系。但这一点我真的不磕，非但不磕，在看了作者访谈又回去看书时我领悟到作者可能确实有这方面暗示，当时可把我给恶心坏了：靠，这不是女干尸吗？我磕的是两情相悦，灵肉相通，彼此尊重的爱，任何违背女方意志的行为，不管披着多么伟大功利的名目，我都是反对和憎恨的。当然我理解这可能是相柳在涂山jing性命垂危之下权衡利弊做出的艰难决定，但作者你为啥非要有这么狗血的设定？这不是我心里光风霁月、爱得带着佛性与神性的相柳！好在这些都仅仅是读者YY，书里也从没明确写过。看到剧里这么拍，我放下心来。我宣布，剧版相柳才是我心里的白月光。

既然都提到这个话题，不妨再发散一点，关于宝宝蛇这个称呼，我觉得剧方应该是在暗示什么，好多豆友也借此论证他是条处蛇。我个人不太喜欢这种宣发，也觉得跟相柳在书里强大神秘具有成年男性吸引力的形象不太符合，包括剧里的相柳，因为观众看懂了他的整个心路历程变化，确实减少了一些危险而神秘的属性，但同样意志坚定，法力强大，有自己成熟的思想性格，能给予下属和爱人极大的安全感，充满性张力（不上升到演员戏外，檀健次在花絮里笑起来真的好奶）。

戏外宝宝蛇

话说大家对双洁的执念真的好深，为什么时代在进步，观众的观念却日趋保守呢？辰荣军里的相柳本柳应该还好，但按照防风邶的设定，无论在书里还是剧里，我都不觉得他是守身如玉、未经人事的宝宝蛇，而是满不在乎游戏人间的浪子，万花丛中过，片叶不沾身，就算怜香惜玉、花言巧语，也都是口不对心。何况他本就是一只妖，凭着本能行事，难道他出入舞榭歌台，酒酣耳热之际，思考的全是义军大业？我不相信。但我相信，在认识小夭之前，他在感情上的确是一张白纸，心门从未向人打开，跟小六的相处才会那么笨拙懵懂。在认识小夭之后，他应该也会洁身自好，不再逢场作戏。从兽性的掠夺占有，“我更相信野兽的直觉”，上升到神性的奉献一切不求回报，“愿你一世安乐无忧”，是不是对比更鲜明，让我等观众更加上头？倒是涂山jing是不是处，我有点存疑。按剧情应该是的，但风流倜傥的青丘公子，能够跟美婢吟咏“静夜幽兰香”的（是在什么样的情形之下做这样的诗呢），免不了让我想到红楼梦里的贾宝玉和袭人，乃至木槿花西月锦绣里的原非白和花木槿。对不起，脑洞太大，我必须就此打住。

咱们回到剧里，有没有觉得神识状态的小夭显得更天真活泼更孩子气？清水镇的小六，为了得到短暂的陪伴，给自己找了一个家，身为一家之长，她要操心十七的来历麻子串子的婚事老木的养老，唯独对着那个世人恐惧的九头妖，她才会诉说内心的孤独寂寞；而皓翎的大王姬，更需谨记自己的身份和使命：为表哥的帝王之路添砖加瓦，只有“和防风邶在一起时，小夭常常忘记了自己的身份，有时她甚至觉得她仍旧是玟小六，不过穿了女装而已”（书里第二部第二章）。而在贝壳里的小夭，脱离了肉身的桎梏，她终于心无挂碍，自由自在，随心而行。好多人说书里的小夭在海底疗伤时从未想起涂山jing和玱玹，剧里的小夭却时常挂念他们。拜托，小夭只是受伤，不是失忆，梅林虐杀之前她跟涂山jing还是你侬我侬的小情侣，偶尔记起对方不是很理所当然吗？照剧里这么处理，小夭虽然有记起涂山jing，但并没表现出心急如焚，刻骨思念，更担心的是玱玹，怕他着急。而在看到相柳的一刻，她猛扑过去（却扑了个空）的动作，还有语气里的惊喜，都显示着她有多开心，对方有多重要：“相柳，相柳，是不是你救了我？”她蹦蹦跳跳地走过去挥舞着袖子，试图跟对方打招呼：“你去哪儿了，怎么能把我一个人丢在这儿？”还指责他不负责任。

从前的她总是表现得那么善解人意，体贴懂事，得体大方，这一刻，她像不像对着玱玹任性刁蛮忍不住撒娇的阿念？那种眼里只有对方，全身心信赖着对方，理所当然把自己看做对方责任与义务的语气，是不是清醒时的小夭不曾展示的情绪？即使对着父王和哥哥，她也时时记得不让对方为难；跟涂山jing的交往中，她更是充当着那个被依赖的角色，大多数时候都在安慰对方、鼓励对方，体谅安抚对方的情绪，帮助对方解决问题（当然也会赌气撒娇，毕竟对方是她选择的陪伴）。只有在相柳面前，她曾经不自觉流露过这样的小儿女姿态，就是在12集求他帮玱玹移蛊的时候。我一直觉得，对涂山jing小夭更多是向下俯视的姿态，母性的怜惜，心软，照顾；而对相柳，她既有仰望追逐的目光（对他武力值的敬畏信赖，对他忠于辰荣军的敬佩同情和理解，和对他难以克制的心动和思念，还有外表的最原始的性的吸引力），又有了解与共情之下尊重彼此的平等相处（男人往往会因怜惜而爱上一个女人，而女人通常很难因怜惜而爱上一个男人，女人爱一个男人是需要有崇拜敬佩在里面的，而这一点，我没有在小夭和涂山jing的相处中看到。固然，青丘公子琴棋书画独步天下，做生意也很厉害，仰慕者众，可这些偏偏不是小夭感兴趣的，涂山jing自己也知道，书里草凹岭潜水他拒绝小夭的渡气吻，他说的是“刚才你眼睛里没有我”，所以我特别特别遗憾剧里没有拍这一幕，后来在木樨园亲吻小夭，涂山jing说的那句台词也特别好品：“可能因为你太好了，我只想占为己有。也许因为现在我很自私，只为自己考虑……”他的爱，是自私，是占有，是索取，是依附，不是我心里真正的爱情的模样），更不用提夭柳两人相处时的默契合拍。而在海底疗伤的37年里，小夭开始了解相柳的身世，对他的感情里更增了从前不曾有的心疼和怜爱……至于小夭的眼睛里有谁，我还是贴一张剧里21集的照片吧。

回到海底疗伤，这勉强算是夭柳的第29次见面吧，虽然相柳看不到小夭的神识，以为她一直在昏迷，也无需掩盖自己的心思，对着沉睡的小夭，眼神专注而温情，小夭也一直是自说自话，但两人还是出奇的和谐。看到相柳喂她心头血，小夭焦急心疼溢于言表；发现自己神识变得强壮，开心也毫不掩饰；以为相柳要亲她，一叠声的“不行不行不行”；结果对方只是凑近她的嘴吸出毒气，她的表情变得怪怪的，应该是感到高兴的吧，为什么又有点隐约的遗憾，心里说不出来的滋味，她大方地表示：原来是这样，我误会你了，等我好了以后，你想吸我多少血都可以，到时候我绝对不再抱怨了。看到相柳昏倒，她大惊失色，关切不已，这才是真正的她，她真实的心。

她用手指戳相柳的脸想戳醒对方，是她现实中想做却不敢也不会去做的事，可相柳当真醒来，她又吓了一跳：我发誓我没有捣鬼！她取笑相柳像个娇滴滴的女人一样说晕就晕，又敏感地意识到：是因为救我，所以伤了元气啊？她期盼跟对方有更多的交流，得不到回应忍不住发脾气：“那你走了算了。走吧走吧。”相柳真的离开，她又后悔道歉，害怕寂寞，想要有人聊天。

日子过去，小夭已经习惯了相柳给她疗伤，神识就坐在一边默默注视相柳凑近她的嘴把血液里的毒吸出，神情温软，若有所思。剧里呈现出的两人第30次见面，似乎就只有这么一个镜头。

32集开场是玱玹与丰隆见面，抱怨他： “这么多年来禺疆一次又一次刺杀你，你每次都放了他。万一他哪一次成功了怎么办？”又提到“当年那些刺杀小夭的人，你一个都不放过”，对刺杀自己的人却如此宽容。证明时间已经过去好些年。

镜头切回海底贝壳，相柳又在为小夭疗伤，是剧里拍出来的两人之间第31次见面。小夭的神识歪着头趴在一边注视相柳把心头血喂给她，她开心地发现自己的神识越来越强壮，相柳凑近她把血液里的毒吸出，小夭的神识一直目光温柔地看着相柳，相柳脸色还是非常苍白，吸完毒表情有些痛苦抚着自己胸口，这里小夭有个突然感到什么噌一下子坐起来的动作，我怀疑之前她太衰弱，情蛊也失去活力，没太多反应，现在伤势逐渐好转，她通过情蛊感应到相柳的痛苦或是心痛什么的。相柳忽然说：“小夭，希望你醒来以后不要恨我。” 小夭的神识马上接话：“不恨不恨，保证不恨，只要你肯多跟我说几句话。”然后抱怨自己被束缚在这里，不见天日，像她这么怕寂寞的人，简直比坐牢还恐怖，坐牢还有狱卒和狱友，相柳这几年又跟变成哑巴一样，好不容易来一次，还经常一句话都不说（书里相柳几乎每天都回到贝壳睡在小夭身边，剧里似乎只有疗伤相柳才会出现）。“你要是再不说话我就恨你，恨你，就算你救了我我也要恨你。”相柳观察到她不快的表情，柔声道：“你以前总嚷嚷害怕寂寞，是不是在海底躺闷了？我带你去海上看月亮吧。” 小夭又惊又喜的拍手。

两人海上看月亮这场戏是我整部剧第二喜欢的情节，第一喜欢的是12集种蛊之后相柳与小夭第一次海底漫游，看了不下十遍，这里也就看了七八遍吧。“今夜是上弦月，像一把弓。每次满月时我都要给你疗伤，不可能带你来海上，我也好多年没有看见过满月了。”看书的时候并没有特别感觉，但这一幕剧里真的拍得好美，每一张都可以做壁纸的程度，相柳跟小夭说话时特别温柔特别美，还带点小委屈，感觉是他全剧最美镜头，没有之一（但我截图无能，截不出那种微表情，就是那种带点孩子气的委屈：“看，你怎么还不早点好起来？”），小夭的神识看上去也特别开心特别可爱，眼睛亮亮的跟星星一样，感觉心都要被他们萌化了。真希望时间永远留在这一刻，两人从此相伴天天看月亮（檀健次本人也说，如果他写，海底37年就结尾了，英雄所见略同）。为了这海底37年剧里这寥寥几个镜头，我觉得我可以原谅全世界，也能原谅导演拉胯的30集。

“好多年？已经过去这么多年了吗？” 小夭的神识问相柳。相柳望着沉睡的小夭：“喜欢吗？你若是喜欢，每次满月的时候我都带你来海上看圆月。那个时候的月亮有点像你的狌狌镜。你偷偷记忆在狌狌镜里的事……” “你怎么知道的？”偷拍被发现，小夭有点不好意思。相柳停顿片刻才说：“等你醒来后，狌狌镜里的记忆必须消除。”相柳这么早就已经下定决心把自己的痕迹完全从小夭生活中抹去。小夭对此一无所知，赶紧表态：“只要你别生气，把狌狌镜毁掉都可以！”有那种只要美人别生气，一切都好商量的昏君语气（六哥，对不起，我又想到美人喂你葡萄的那一幕）。

突然海面波涛汹涌，出现一个巨大的漩涡，这里特效做得还不错（想不通为啥30集取心头血特效会做得这么粗糙，跟水龙头一样，后面几集干脆就没出现取血的场景，相柳手一挥，心头血就已经盛在贝壳里，大概剧方害怕被骂，那为什么就不能让后期再改改那个特效，真的是让人看一次想骂一次的程度）。小夭害怕，神识下意识地起身躲到相柳身边。相柳看到她脸上表情，笑了：“这是海上的大涡流，”他拍拍小夭的肩膀，“我在这儿呢，不用怕。”真的好温柔。

然后他说起自己的经历，怎么被洪江所救，怎么逃到极北，小夭听得特别心疼，又凭猜测补全了相柳离开极北之地后的经历：“神农国灭，洪江落魄，身边的亲朋好友都离洪江而去，而某个九头妖为了报恩主动送上门去，本来只是想了结这一段恩情，可没想到被洪江看中收为义子。恩易偿，情却难还。这么说下来我都有点讨厌洪江了。若没有他，你就不会是如今的身份，也不会负担辰荣的重担，更不会跟我哥哥为敌了。” 她闷闷不乐，眉头紧皱 。

“怎么皱眉了？不高兴了？”相柳为了让小夭不再皱眉，用灵力变出漫天的雪花。小夭心疼他一直在为自己疗伤，不该滥用灵力。但她不想让相柳担心，揉揉紧皱的眉心，露出一个笑脸。相柳也跟着笑起来，笑得特别甜，带着孩子气的天真。这一段真的拍得特别浪漫唯美，明明甜到极致，又带着一丝悲伤，比夭jing木樨园热吻更让人心动，因为它能让观众体会到相柳与小夭之间的关心和付出是双向的，同样真挚，不计得失，可结局早已注定，他们的爱情，就像那晶莹美丽触手即化的雪花，终究会消失在命运的漩涡里。

书里大涡流是两人海底37年另外一次出来遇见的，遇到下雪又是另一次，但剧里好像把所有情节都集中在这一次，而且把下雪改成相柳为了哄小夭开心的戏法，我很喜欢，这么改也跟17集渡船上白娘子版相柳下雨的小心思相互照应。

转眼37年过去，相柳和玱玹提出交易条件，若玱玹成为西炎国君，把辰荣的一座山峰给相柳，让死去的辰荣军战士可以埋骨故土。玱玹答应了。镜头切到小夭，趴在贝壳里百无聊赖地玩着冰晶，猜测37年涂山jing对她不闻不问也许早就娶了防风意映，没准孩子都有了。接着相柳出现带小夭出去玩。是小夭和相柳第32次见面，也是小夭在海底疗伤的最后一个夜晚。其实这一段我看得挺难过的，这里有几个点让我不舒服。第一点，海底37年小夭似乎从来没有回想过梅林虐杀的原因，也就是她的身世，是不愿回想、刻意逃避也好，还是真的觉得不那么重要，我不太确定，加上第二点她的神识在之前想到玱玹和涂山jing时似乎只是提了一嘴，显得没那么在乎。所以我一直默认她的神识状态是抛开现实之后更自由随性的本心，甚至觉得如果相柳没有主动提起涂山jing，小夭应该情愿一直留在海底吧。但这儿其实我有点动摇了。冰晶和冰晶风铃也算她跟涂山jing之间蛮特别的一个信物，她拨弄着冰晶怨妇般念叨涂山jing给我的感觉是她还是很在乎涂山jing，海底37年也没少思念对方，这个场景跟书里给我的感觉不太一样。

不过她还是敏感地察觉到相柳今天心情很沉重，相柳一反常态地跟她说了很多话，他指给她看比她清水镇床榻还大的玳瑁，还有鱼怪，“它的鱼丹应该比你身上那枚鱼丹紫好，不过，你以后用不着这玩意儿了。”小夭奇怪：为什么以后我用不到了？随即被鲛人求偶的歌声吸引，相柳说鲛人的歌声是世间最美的的歌声，人族和神族都听不到，也许小夭苏醒后能够听到。小夭好奇：为什么我能听到？ 相柳感叹可惜听不到鲛人定情后的合唱，因为子时必须回去疗伤。小夭毫不在意：“没关系，下次还有机会。等下次你再带我出来玩吧。”相柳似乎感知到小夭的神识 ，小夭惊喜，相柳却转过头对着沉睡中的她提起涂山jing快要死了：“小夭，如果涂山jing死了，你会不会很伤心，恨我入骨？” “我不要jing死，可是我为什么会恨你？是你救了我啊。”小夭焦急地拍打相柳的手。相柳终于感觉到她的触碰。檀健次这里演得好好，不敢置信的抬起眼，眼眶微红，目光里汹涌而来的感情简直能把人淹没。四目相对，小夭的神识忽然被身体召回。相柳心里已经明白了什么，隔着衣袖紧握着小夭的手，脸上漾开一个欢喜而又苦涩的微笑。海底37年，他几次握小夭的手都隔着一层纱，还有一个隔空轻抚小夭鬓边的镜头，仿佛是这段感情最好的缩影。

次日小夭苏醒，惊喜万分，大声呼唤相柳，看到毛球也有心情跟它开玩笑：“你是不是长肥了？”气得毛球冲她吱吱乱叫。“不逗你了，你是那个最英俊的鸟儿。”她以为毛球会带她去见相柳，没想到相柳不见她，让毛球直接送她回去。书里的小夭“喜悦如同退潮时的潮汐一般，哗哗地消失了”，还在毛球背上哭了， “小夭的头埋在毛球的脖子上，眼泪一颗颗滚落，悄无声息而来，又悄无声息地消失在毛球的羽毛”，直到毛球忍无可忍。”剧里的小夭同样失落（此时郁可唯的主题曲长相思响起），她缓缓走到躺了37年的贝壳床边无限眷恋地趴下，几滴泪珠滑落，终于起身离去（这里杨紫演的真好，我也忍不住陪她落泪。但如果去掉前面小夭的神识在贝壳里拨弄冰晶抱怨涂山jing那一段，我觉得逻辑更通畅）。如同以往，相柳躲在不远处注视着她，直到一人一雕逐渐远去。他走进贝壳，眼神寂寥，眼眶微红，好像哭过，他将小夭滴落的泪珠化为珍珠放在手心，再次望向小夭离开的方向。这场戏不能算两人见面。

在小夭苏醒后两人真正第一次见面是34集涂山jing继任族长的大典后，这也是两人第33次见面。中间相柳唯一一次出场是戴着杀手的面具去金天氏为特意给小夭打造的弓箭送材料：烛龙筋。金天星沉表示：“这把弓我已经锻造45年了，只差弓弦。最多三个月，我就能把你想要的弓箭打造出来。”

表哥告知小夭他给了相柳一座辰荣山的山峰做交换，小夭心里十分介意，听到防风柳喊她，迟迟不肯回头。在这里转过头之前小夭眼睛里是有泪光的（防风柳眼睛里也含着泪）。这里我完全可以get到小夭的点。我们对亲近在乎的人往往异常严苛，要求多多，稍不如意就伤心失望。对旁人因为无所求，反而一点善意就会感动不已。

然后就是两人去赌场观看妖奴左耳死斗场最后一次比赛的名场面。这里防风柳还隐晦地安慰鼓励小夭不要因涂山jing当了族长就放弃希望：“不过是心之所向，无尽的忍耐，漫长的等待，还有，为了一个渺茫的希望，决不放弃。”小夭有点意外，毕竟之前相柳对涂山jing总是表现出敌意：“你在说什么？” “你觉得我在说什么？”相柳深深望着她。

左耳打倒对方，自己却也伤重倒地不起，小夭大声为他鼓劲：“你已经等了四十年了。你只要赢了这一次你就能自由了！”让他站起来。众人被她感染，也齐声为左耳打气，相柳再一次被小夭打动，看着挣扎着爬起来的左耳，他仿佛看到从前的自己，为他感到喜悦。小夭狂喜中一把抱住相柳，相柳因为她意外的的拥抱而心动神摇。

左耳感激二人，想跟随相柳效力，被相柳拒绝：“我不需要人。”他想要左耳完全自由，不被恩情束缚。左耳却感到失望。小夭给他起了左耳这个名字，让他不要为缺失的左耳在意，应该感到骄傲。左耳想去看大海，小夭把押注赢的银子送给他当盘缠，告诉他自己的名字，还让他看海之后没有地方去，就去辰荣山找玱玹要一份工作。相柳一直温柔地注视着小夭。小夭望着左耳离去的背影，心里却涌上难过，眼中泪花闪烁，她突然鼓起勇气对相柳说：“如果你从死斗场里逃出来时，是我救了你，那该多好。如果是我救了你，我一定只让你做防风邶，自由自在的防风邶，不欠任何人的恩，不欠任何人的情，没有责任，没有道义，没有担当。”相柳心头翻涌着难言的感动与柔情，忍不住伸出手想抚摸小夭的脸庞，想告诉她自己的心意，想与她从此相守。小夭没有躲闪，她眼睛亮晶晶地望着他，目光期待又紧张。

可这时的相柳已经发现追踪而来的涂山jing（剧里拍得不明显，书里写得更清楚），理智回笼，冷笑：“就凭你还想救我，你配吗？”小夭解释：“我没有说洪江大人不好，我只是觉得你天生应该是自由自在。”相柳几乎无法抑制自己的感情，只能装作生气：“闭嘴。”赤色妖瞳出现，小夭吓得退后一步，退进涂山jing怀里，她匆匆拉着涂山jing离开。插曲等不到的等待响起，相柳失神地望着小夭的背影，慢慢转身离去，孤单身影独自走入深巷，被黑暗慢慢吞没，仿佛是他最终的宿命。

其实我倒觉得相柳说得也没错，小夭的假设完全不成立，当时的小夭是否出生都是个问题，怎么可能救下当时的相柳？就算她出生了也未必有能力去救，最大的可能她自己都还在仓皇逃命的路上，即使是现在的小夭穿越到洪江救相柳的那一天并且假设她有能力提前救了他，也不一定得到比现在更好的结局。如果相柳如果没有碰到洪江，也不会是今天的相柳，小夭也不会与他相遇相爱相知。在遇到洪江之前，相柳唯一懂得的大概就是斗兽场的丛林法则，你死我活，弱肉强食。因为洪江的恩义，相柳重建了对他人的信任和善意（所以在防风邶求他照顾母亲时才会答应对方要求，而防风邶的母亲进一步让他感受到人间亲情，人性温暖，也给了他一个偶尔逃避长期背负辰荣军重担这巨大压力的出口）；因为洪江传授的功法，相柳获得了自保和保护他人的能力（当然主要还在于他自己的悟性惊人才能自创功法），而与孤忠守节的辰荣军几百年的战友情也建立了他的身份认同，从某种意义来说，他现在让小夭欣赏敬佩的各种特质都源于洪江有意无意地塑造。这种假设根本就不成立。但相柳还是从这个假设里窥探到小夭对他强烈的心疼怜惜，想要去保护当时的他的决心。这才是令他心动的点儿。看过曾许诺的书粉，是不是发现相柳与赤宸命运何其相似。两个都是妖怪，都被辰荣国的贵族搭救，收为义子，从此死心塌地追随，直至战死沙场。两个爱上的都是敌国王姬，最终都是悲剧命运。只是小夭的母亲从小被自己的母亲和大哥保护得很好，在爱里长大，有足够的安全感，也有足够的付出爱、接纳爱的能力和追求爱的勇气与自信（我觉得赤宸前期比相柳还要多疑和混蛋，但后期却更坚定更坦诚）。而小夭的童年际遇造就她终身的创伤，加上她母亲的前车之鉴，不敢去爱，只求陪伴，就连结尾我都不认为她真的被治愈，与涂山jiing双向救赎，感觉照样是把希望寄托在别人身上（所以每次涂山jing演员说他的角色是治愈系时我都不敢苟同）。

已经全部更新完了，链接如下：

【对照原著夭柳剧情逐场分析35-39集-祝愿篇下】我为什么热爱剧版夭柳线

【对照原著夭柳剧情逐场分析1-25集-小夭视角篇上】我为什么热爱剧版夭柳线

【对照原著夭柳剧情逐场分析25-39集-小夭视角篇下】我为什么热爱剧版夭柳线和一些碎碎念

另有长相思剧评如下，欢迎大家去踩踩，点个有用，也多去打打分：

我看30集剧版长相思之梅林虐杀

我为什么热爱剧版长相思（1-29集感言）

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