大家回过头去怎么评价四大三小？

四大三小算是当年最红的女歌手了，每个人都有自己的特色，曲风也都不太一样，而且也都红过，以及基本也都不是创作型歌手（就算部分自己写过曲子也都是玩票性质）。不知道现在大家怎么看待她们的歌。先定在音乐本身，大家不要撕咖位。其实我觉得挺有趣的一点是，台湾并不缺女性创作歌手，但男歌手最火的大多自己就很擅长创作（最典型的周陶王林），而女歌手最火的没有一个是专业创作歌手。就算再往前看，菲莲纹妹，其中一些自己有一些创作，但撑不起整张专辑，还是会很依赖他人。

一些我的感受：

先说总体印象：当一个人人生遇到挫折和失恋时，梁静茹觉得呼吸都痛，萧亚轩甩甩头发以迅雷不及掩耳之势找到了下任小鲜肉来安抚内心，张韶涵拿起一本《成功学》煮起了鸡汤，早期王心凌k歌泄愤但歌声还是甜的，晚期王心凌嘴上说无所谓但召唤了一道雷劈死了人渣，早期蔡依林还会感叹一下爱回不来，而晚期则翻起白眼说我呸你惹，冷门歌手伤心了一下，可内心知道这就是成人世界，再难过也得继续走下去，早期杨丞琳祝福自己每一颗眼泪都变成珍珠，晚期杨丞琳提笔写了长篇文艺小作文回忆往昔。

具体的：

蔡依林早年的那些歌（比如七十二变、三十六计专辑里的那些）当时很洋气，但现在听起来会觉得有点土气（台式舞曲）。大家可以回去听听《看我七十二变》《布拉格广场》之类的。现在回头看的话，早期蔡依林的曲风就挺土的。以及周杰伦和王力宏给她制作的专辑远没有给自己制作的用心。当然她后期转型往欧美风靠了。《呸》算是她的巅峰。

杨丞琳早期很多歌就很低幼，比如《庆祝》、《任意门》之类的，现在听起来也挺土的。后期也算是转型最成功的之一，变成了文艺知性风。

现在回过头去看，似乎蔡依林和杨丞琳早年曲风是最土的，但后面转型又是最成功的。

梁静茹早期曲风一直都偏向台式苦情歌，我对此比较无感。不觉得词曲和编曲很土，但就是觉得很白开水。情情爱爱太多了。她的转型专基本都没啥水花。

梁静茹和早期蔡依林似乎是四大三小里最台的。

王心凌的话，因为我很喜欢她的音色，所以以下评价可能会有滤镜（大家轻喷）。。。她其实非常日系，所以早期的快歌里充满了日式甜心和元气感。而慢歌甚至苦情歌也会唱出“我失恋啦，但我还是对明天充满希望”的小女生感。即便是到了2018年的《大眠》这种苦情歌，她唱出来就是不那么悲伤。这种个人风格也导致了“鸭心凌”时期很失败的几张专辑。欧美风真的完全不适合她，而《爱不爱》这张情歌专也就是中规中矩。陈珊妮给她打造的咖啡馆那张专辑其实特别适合她，既文艺风又不失原先的甜美特色。但马上要出的专似乎跑偏到kpop去了。真不知道受韩式舞曲荼毒的浪姐对来说是福还是祸—一定要说的话，甜心摇滚（山海里的表现）都要比甜心kpop更合适她。

张韶涵的话，我有点不知道该怎么形容她是什么曲风，或者说很难找出一个曲风来形容她的每张专辑。当年台湾四大教主，蔡依林、杨丞琳和王心凌的头衔（流行、可爱和甜心）可以描述曲风，只有她的头衔是电眼。也许因为当年隐形的翅膀太火了，所以后面几张专辑她都想加点坚强、梦想之类的假大空的东西在里面。

冷门歌手算是专辑质量最稳定的一个了，而且算是情情爱爱比重在歌里面占比最低的歌手之一。像天黑黑这种歌完全没有年代感，换个编曲还能打很多年。反而当年大火的绿光现在听起来有点土。

萧亚轩我以前听的不多，就不多做评价了。