回廊夜话——观海听潮忆唐诡
来自：醉卧1祥云
序言：今天是2023年的9月27 号，是《唐朝诡事录》开播一周年的日子，所以思绪万千 ，感慨万端。 这部剧是我去年最喜欢的一部剧 ，甚至可以说近年来最喜欢的一部，看了好几遍 ，依然看的津津有 味。想到了 它拍摄了整整七个多月 ，精益求精 ，诚意十足 ；再想到它的播放如履薄冰，困难重重；从开始的万人唾骂 ，落井下石，到后来的名声鹊起 ，黑马逆袭，心中总是无限唏嘘 ，这部剧堪称从地狱里面冲出来的黑马，绝对的实至名归 !爱之深 情之切，说不尽诉不完 !故事新颖，节奏流畅 ，布局精妙 ，质感一流 ；人物传神 ，服化精致 ，道具考究，场景宏大；武打燃情，特效逼真 ，中式美学，应有尽有 ；以诡为眼，以史为轴，以人为本，以文为心!大唐风韵说不尽 ，盛世辉煌永留存!武将有忠魂，文臣有气节 ，共谱英雄志，华夏好儿郎 !立意高远，文心可鉴这是一部有广度，有厚度，有深度的精品之作，诚意之作，值得珍藏 ，值得多品 ! 正文：作为2022年的年度黑马，这部剧异军突袭，惊艳出场，亮点很多 ，值得更多赞美与支持 ，我对它的赞赏之情 与偏爱真的是溢于言表 ，毫无保留 ! 第一，这部剧呈现出的知识的广度，历史的厚度，人性的深度，态度的严谨 ，我非常欣喜与赞赏 。 客观的说 ，这部剧有一定的门槛 ，需要观众有一定的知识储备量 ，否则，要么看个热闹 ，要么看的稀里糊涂 。我刚看的时候 ，看的一头雾水 ，对 唐朝的官品官阶不太了解，我总以为县令在官职上就是最小的官，根本就不知道 它的下面还有县丞，县尉，更不知道它们的职能 ，现在学到了 。以前听过高门氏族 ，但知之甚少 ，了解不多 。所以看到卢凌风那年少轻狂，“盛气凌人”的模样，总会让人莫名其妙 ，心生不快，然后就去百度 ，去查历史 ，不查不知道 ，一查吓一跳 ，终于知道了它的历史渊源，身家地位，社会名望，终于理解了 卢凌风这个人物。中国的科考制度出现在隋朝，隋炀帝功不可没 ，让更多的人有了公平竞争的机会；唐朝时更是发扬光大 ，武则天为了选拔优秀人才，更是大大的拓宽 了选拔生源和降低了选拔条件，人才蜂拥而至。可是仍然存在着诸多弊端 ，歧视没落贵族，嘲弄残疾人士(比如元来)；打压平民阶层，讥讽官员容貌(比如曾三揖)；卖官鬻爵，邪风盛行(比如斜封官李裕)。观剧过程中了解了唐朝科举制选拔人才的四种途径，而卢凌风则是来自门荫入仕，属于高门氏族的 特殊推荐。这部剧蕴含的内容非常丰富 ，关于唐朝的典章制度，社会风貌，风俗民情，婚丧嫁娶，特种阶层，官场佚事，皇权内斗，宫闱秘史，社会名流，政治经济，对外贸易，异域风情，茶道文化，医学典籍，地理名词，等等，几乎都有涉猎 ，写的详略得当 ，亮点突出 ，真的是博学多才 ，活学活用，不愧是专门研究唐朝历史的 佼佼者，知识面非常的广 ，对观众而言也是一种很好的学习 机会。 这部剧以唐朝为历史背景 ，以苏无名 卢凌风探案为线索 ，展现皇权之争，官场内斗，争名逐利，民生疾苦，从辉煌盛世的繁荣富强窥探诡谲幽暗的勾心斗角，历史既有辉煌灿烂的一面 ，也有悲壮厚重的一面。宫闱之变，皇权之争，从来都是封建帝王家的 常规操作，289年的唐王朝更是如此。唐睿宗 李旦贵为天子，却徒有虚名；太平公主权倾朝野，却美梦难圆；东宫太子李隆基雄才伟略，却韬光养晦 。看似“国泰民安 ”，实则暗流涌动 。唐睿宗蠢蠢欲动 ，奈何有心无力 ，没有实权 ；太平公主想重振 武后遗风，奈何一介女流 ，血统不纯，很难服众；李隆基倒是名正言顺 ，正统加身，奈何羽翼未丰，实力不够 !所以整个唐王朝看起来歌歌舞升平，异常稳固，实则是勾心斗角 ，骨肉相残。这就是封建王朝 历史的真相 ，既血腥又残酷 ，在权力斗争中 更迭绵延。从皇权之争，到高门氏族的地位更迭；从科举制度的优劣和发展 ，到大唐盛世的万国来朝，开放包容；从锦绣繁华到百姓疾苦，这一幕幕都是历史的痕迹与厚重。作者很好的把这些东西融入到了剧中，既显得真实可信 ，又值得探讨深思。 人性千奇百怪，千变万化，捉摸不定，有时让人赞叹不已，有时让人头皮发麻 。唐诡有几个单 对人性的剖析，尤其是对人性阴暗面的剖析令人拍案叫绝，也更值得深思 。《甘棠驿》中的刘十七，偷鸡摸 狗，坑蒙拐骗，贩卖人口，杀人越货，甚至最后发展到连自己的亲爹都不放 过。小小年纪，人性扭曲 ，毫无底 限，已经没有善念可言 ，真是可悲可恨 ！在我看来 这是教育理念的缺失 ，父母的偏爱 所造成。如果说贫穷是变坏的一个重要原因 ，那么缺爱则是根本原因 。他的父亲偏爱刘十八，冷落刘十七，抛弃刘十九，情感和心理上伤害到了刘十七，导致他心里失衡，妒念丛生，妒忌使他走上了不归路 ！《石桥图》更是绝妙，将各种人性演绎到极致 ！钟伯期的虚伪冷酷，自私自利；冷嵇的憨厚质朴，重情重义；林宝的不不学无术，道德捆绑；陆离的唯利是图，贪得无厌；乡贤谢老的爱子心切，漠视他人；老家奴的愤怒隐忍，心有不甘；以及欧阳泉的执念成痴，童真善念！这种种人性中，以钟伯期最为可怕，真凶手 假名士 ，打着南州四子的君子之名，竟因为庸医对自己病情的误诊，大开杀戒 ，草菅人命，视生命为蝼蚁草芥，残忍暴虐，冷酷无情 ，哪有一点点正人君子 胸怀和善念 ？最后他说“不敢死 ，也不敢活 着，天地之大，何处是我钟伯期的归宿 ”！真的是无限唏嘘，但他真的是咎由自取 ，死不足惜！谦谦君子，心似蛇蝎，真的让人毛骨悚然 ！刘十七是妒，钟伯期是伪，那么吉祥则是贪。他本是孤儿，被僧人收养，而且教他习武，结果他却恩将仇报 ，变成江洋大盗 ，无恶不作。后来想洗心革 面，一心向善(建文庙)，结果贪念被刘有求点燃。欲望像魔兽，一旦被点燃，就会变得肆无忌惮，无法收场 ！贪图荣华富贵，贪图人间真爱，贪图人生的与众不同 ，本来这些都是人之本性 ，人之常情 ，无关对错，可是他却为达目的 ，不择手段！贪念使得他穷凶极恶，面目可憎，毫无底限，三观尽失！《众生堂》中的孟东老则完全是癫，癫狂，偏执邪肆，走火入魔，为了撰写骨经，盗墓取尸，杀人做实验 ，残酷至极 ！这是一个医疗伦理案件 ，其实有很强的现实意义和探讨性 。医生解剖尸体，钻研病理，治病救人，造福大众，从这个方面看 ，真的是利在千秋；但是从道德和律法上看，真的就是在违背人伦，践踏法律！现实和理法产生了极大的矛盾 ，是相互排斥的，所以，任何的行为都是有边界感 的，要依法行 事，合乎情理 ，遵循天道人伦的运行规则。四个案件，四种极致的人性，作者剖析的鞭辟入里，发人深省，处理的精妙绝伦 ，又耐人寻味 ，真的值得人赞叹 ！ 这部剧细节满满，诚意十足，态度非常的严谨 ，值得认真观赏品味 。第一集开头，新娘窦丛出嫁，坐在轿中，拿着一把圆扇 遮挡着自己的脸 ，这在唐朝被称为却扇礼，上至皇族，下至士庶，极为流行 ，只有等到新郎作诗展露才华，新娘才可露出真容 ，属于唐朝婚礼的一种礼节；在我国24节气由来已久，也比较常见 ，但还有一些节气 古代常见，由于年代久远，现在去鲜少出现。剧中出现了两个节气很有意思 。中元节，在农历的7月15号 ，在这一天 人们拜祭自己的祖先 ，这一天也是极阴之日 ，俗称鬼节。上巳节，俗称三月三 ，绵延千年，起源于先秦，兴盛于唐朝 ，是我国的传统节日 ，在古代重要性堪比春节 ，出游踏青，寄托哀思 ；看《鼍神案》这个单元时，看到有人说剧中的“别墅”有问题，太过现代。其实“别墅”一词由来已久，最早出现于唐朝，《晋书谢安传》中就曾出现(方与玄围棋赌别墅)。这一单元中的“鳄鱼”也曾出现争议 ，鳄鱼又名鼍，又叫土龙 ，最早出现于汉代，《礼记》中就曾出现。还有一个争议点：举人。有人认为举人这个称呼出现于宋朝，与唐代无关，其实，举人西汉就出现了，举荐贤才，被举荐的人就叫做举人 。在隋，唐，宋，在科考中没有设置这一科 ，但是，各科被推荐应试者被称作举人 ；在这部剧中 ，出现了各种纸张卷轴 ，有卷轴装，经折装，梵夹装，简牍装，龙鳞装(这些是别人的 总结，我负责搬运 )，微博上有人做了各个纸张的图形对照 ，基本上都是符合唐朝历史的。道具精致考究 ，态度严谨细致 ，各种细节不胜枚举，真的是精雕细琢 ，精益求精 ，为这样的态度点赞！ 第二，人物呈现！我非常喜欢这部剧的人物，角色众多，各具特色，活灵活现，丰富，立体，饱满，鲜活，富有时代气息，又充满了人间烟火气；人物的功能性既没有过份夸大，也没有刻意贬低，主角大放异彩，张弛有度 ，配角个性独具，活色生香，主配相得益彰 ，熠熠生辉；编剧既没有迎合市场，也没有刻意讨好观众，只让自己的人物真真切切的从一个时空来到另一个时空 ，与我们亲切互动。 全剧八个单元，大大小小一百五十多个人 物，要想重点突出，详略得当 ，不是一件容易的事 ，要想在个性上独具特色 ，更是难上加难 。卢凌风“年少”轻狂，恃才傲物，但不乏忠勇正直，赤诚纯粹，活脱脱一个青年才俊；苏无名才华横溢，断案如神，机智百变，风趣幽默，真的是与众不同 ，很接地气 ；裴喜君天资聪颖，有勇有谋，兰心蕙质 ，才情俱佳；费英俊酒肉穿肠过 ，佛祖心中留 ，嬉笑怒骂，华佗再世 ；小薛环聪明伶俐，勤奋好学，胸怀正义，武威不屈；“李”樱桃，飒爽英姿，性烈如火，武艺超群 ，行侠仗义！唐诡六人组真的是性情各异 ，绝技突出，妥妥的神探小分队！殷十娘半男半女，似人似妖，为报恩情 ，助纣为虐，真是可怜可叹 ；清河崔无忌，戏份不多 ，但是眼高于顶，傲慢无理，狂妄自大，唯我独尊，很鲜明的一个高门氏族形象跃然屏上；刘氏三兄弟，性情大不同 ，十七如人似鬼 ，十八面冷心热 ，十九半人半兽，只因际遇不同，从此走上不归路 ；眼观六路 ，耳听八方，官场应酬如鱼得水，言谈举止因人而异 ，做人当做熊千年 ，情商交际天花板 ，活脱脱一个官场老油条；林宝游手好闲 ，不务正业。钟伯期谦谦君子 ，心如蛇蝎。欧阳泉追星走火入魔 ，善念 善举 真君子 。徐娘半老胡十四娘，心狠手辣 不择手段 ，步履妖娆，风情万种，媚眼如丝，笑里藏刀，芙蓉帐前多思量，温柔乡里莫停留。。。。。。这部剧中，不管主角 配角，不管戏份多寡，让人印象深刻的角色数不胜数 ，还有很多 让人过目难忘的角色 ，实在是由于篇幅的原因 ，没办法一一展开说，只能说声抱歉 ，真是甜蜜的烦恼 。 编剧在人物的功能性上设置的非常好 ，非常符合情理 ，也非常符合逻辑 。比如说写卢凌风这个成长角色，他没有让他一蹴而就，也没有让他一步登天，而是在案件的推理，剧情的发展，矛盾的激变，吸取经验教训 ，从这些步骤中 让他慢慢成长 ，让他性格的多面性徐徐展开，由表及里，由内而外，让这个人物变得丰富立体起来 ，让这个人物有更多的细节和逻辑支撑 ，魅力才能凸显出来 。卢凌风从《长安红茶案》到《参天楼》，成长历练也不过一年时 间，他的成长当然是有目共睹 的，甚至进步也是神速 的，但绝不可能进化 到神乎其神，无所不能的地 步，所以在《参天楼》案件中他仍然被沙司所骗，仍然犯了错 ，我认为这段剧情是很贴合实际 的。在这部剧中 ，并没有把一些小角色当成棋子，并没有 仅仅当成工具 ，让他们只衬托主角 ，俗话说米粒之珠也有光 华，一花独放不是春，万花齐放春满园 。无论是长安f3，或者是南州哼哈二将，或者是大唐 司法参军H5，亦或是部分官员等，都有高光的部分 ，也有自己独有的弧光，成为观众津津乐 道的话题。这部剧中还有一个很有意思的地 方：那就是主角团基本上都是团战，各自发挥才能，联合作战。没有夸大某一方 ，也没有忽视某一方 。苏无名负责制 智谋，卢凌风负责武力 ，喜君负责画技，费英俊负责医药，薛环和殷桃负责帮忙，群策群力，共同御敌，共同破案 ，真的是尺有所短 ，寸有所长 ，发挥人的功效 比神的功效更有感染 力和说服力！ 上面两点是谈论角色 的，而下面这一点我是赞赏编剧 的，他没有投机取巧 ，也没有迎合市场 ，而是按照自己的心意，“原汁原味”的呈现 自己大唐中的人物，所以人物优缺点共存 ，争议点齐飞 ！现在的影视市场，已经畸形到“有瑕疵的人物”不能存在的地步 ，这实在是一件匪夷所思的事 情！如今的有些观众看惯了虚无缥缈的完美人设 ，反倒没办法接受有血有肉的正常人物 ，对此我深有体 会。有人骂卢凌风有躁动症，无脑，是莽夫，甚至狂妄自大 没礼貌 ，不懂得尊重别人 ！你试图耐心解释的时候 ，她会这样告诉你：我们是来做梦 的，不是看他成长 的，也不是和你来交流 的，更不是听你说教的 ！你会很无奈，也会很疑惑 ，为什么会这样 ？认真思考一下 会发现：这是畸形 影视市场发展下的必然产物 ！它在无形中已经在影响 ，甚至在改变 观众的观剧内容，观剧习惯，甚至是价值观 ！有些观众观剧只关心自己喜欢的，会漠视，甚至无视剧的历史背景，社会背景，人物背景，很容易变成上帝视角，会不由自主的 把今天的价值观直接移植到古装剧中，结果可想而知。。。。。但这仅仅是观众的问题 吗？观众当然有选择的权 力，但选择的余地有多大呢 ？影视剧的质量，类型，多样性，需要影视市场的 甄别，筛选，调节，引导，让更多优质高质量的作品进入观众的眼帘；奈何资本为了谋取暴利，粗制滥造，祸害市场，最终变成了恶性循环 ！唐诡中的人物 ，优点和缺点是并存 的，但是出现在剧的开头就很危险，因为对于很多没有耐心的观众而言：会不由自主的无限放大 角色的瑕疵，对优点反倒会漠视 ！卢凌风和裴喜君就是活生生的例子。这是一条危险的边界线 ，在这个地方 ，有的编剧会规避 ，有的编剧会拔高 ，有的编剧会讨巧，而有的编剧会选择迎难而上 (魏编就属于这一类 )。有瑕疵的人物 更真实 ，更饱满，更鲜活 ，更灵动 ，更富有生命气息 ，但很多时候就是不讨巧 不讨喜 。人设是可控的 ，而人物是不可控的 ，人物是人设的更高 级，我认为魏编做到了这一点，在他的笔下 ，艺术是自由的，野性的，原始的，既有着生命的悸动，也有着想象的华彩，更有着时代的浪漫 ！ 第三，悬疑感拉满！诡，既是这部剧的剧眼，也是这部剧的特色，更是这部剧氛围感与悬疑感的最好呈现，诡比探案本身更有诱惑力和话题性！荒诞，惊悚，悬疑，探险，奇幻，各种元 素，应有尽有 。有人说这剧装神弄鬼 ，故弄玄虚，我不赞同 。导演才华横溢 ，想法大胆 ，技术精妙，审美高级！ 志怪奇幻是这部剧非常特殊的一个标签 ，在探案电视剧中这种形式很少见，因为破案一般需要的是：时间，地点，人物，勘察，证据，审讯，这都是硬性条件，加入志怪奇幻这些元素就会削弱案件的真实性 。但这部剧另辟新径，把重点放在”诡”字的营造上 ，更重要的强调氛围感 ，在案件的逻辑推理上虽然稍弱 ，但绝不影响这部剧要表达的主题 ，奇幻只是点缀 ，剧情才是主体 ，而且尽可能的不要让这些元影响剧情本身 ，而事实呈现出的效果也确实如此。因此 ，这部剧中的奇禽异兽，占卜幻术，成为渲染悬疑感的第一种元素。无论是苏无名的周易八卦之术，还是殷十郎的装神弄鬼的飞升之术 ，亦或是巨虎猛蛇，天铁熊，不仅丰富了剧情 ，拓宽了探案剧的门类，也大大加强了观众观剧的娱乐性。 导演不仅技术高超 ，而且非常娴熟，各种元素 玩的精妙绝伦 。引人入胜的案件铺陈，飞快流转的节奏变化 ，出人意料的剧情反转 ，忽明忽暗的光影变化 ，烟雾缭绕的鬼气森森，长镜短镜的交替运用，背景音乐的 恰当烘托，身临其境的拟音效果 ，等等，都应用的非常出色 ，让人魂醉神迷 ，流连忘返 ，沉醉其中 。在《长安红茶案》中，喜君min婚这段剧情中，营造出的氛围是 ：流水淙淙，阴风阵阵 ，烟雾缭绕，鬼气森森，在本该喜庆的婚嫁之中，背景音乐由清幽，舒缓，美好，逐渐变得幽怨，黯然，凄美，惨淡，恰恰此时，一段吟哦的女声轻轻飘来 ，如泣如诉，似艾似怨，那种孤寂 ，无奈 ，苍凉的心境让人无比同情 ，但又觉得让人脊背发寒。1975年的日本电影 《绝恋》，最后也有min婚这个桥段，大为震撼，看时觉得匪夷所思，难以理解！苏卢重返《甘棠驿》这个案子中，刘十七服侍卢凌风休息之后，然后企图暗算 ，对着窗子施放迷药，当时那个门”嘎吱嘎吱”慢慢打开了，空气静谧 ，光影暗沉，那个门打开的拟音听的人魂飞魄散，头皮发麻，就好像看到了八七版《聊斋》片头曲中那个微微颤颤 ，哆哆嗦嗦伸出来的“魔爪”，真的就是童年 阴影，真的是有异曲同工之妙！《梅雨杀》这个案子中，孤独遐叔的邻居老叟在诉说自己的“所见所闻”时，在淅淅沥沥的雨中，有一个旋转的空镜，惊悚唐突，鬼魅萧煞，在一阵凌厉的背景音乐中夹杂着一段霍霍磨刀的拟音，诡异，恐怖，瘆人，杀气腾腾，真的是一个非常惊艳的镜头 ！ 悬疑的本质在于事件的悬念，不确定，让人有更多思索，质疑，想象的空间。让人着迷，让人探索，让人分析，让人有所得 ，那么目的就达到了。悬疑惊悚对于感官的刺激 往往令人害怕又狐疑，总想探究真相；其实悬疑对观众真正的冲击在于内心 ，内心的冲击远比感官的冲击更让人印象深 刻！1998年的日本电影 《午夜凶铃》当时看的时候，并没有觉得有多悬疑 有多惊悚 ，反转并不多 ，恐怖的画面也不多 (除了最后那个画面)，但是却成为了经典。后来我分析，应该是那些司空见惯，习以为常，带有阴暗，诡异的，处处有危险的 讯息，长时间的在人的心理上累计叠加，最后通过某个引子，就会异变，对内心形成强烈的冲击。在《甘棠驿》这个单元中，当卢凌风离开厢房，留下苏无名一个人的时候，这段睡梦中的剧情 非常出彩。在诡异的厢房内，苏无名似睡非睡 ，似醒非醒，在现实和睡梦中不断游弋，此时房内顶上张牙舞爪的 刘十九向下俯看 ，画面很恐怖 ，也很有冲击力 ；但是更让我惊恐的是苏无名：他就像是在梦魇中，又像是溺了水 ，大汗淋漓，一会气喘吁吁 ，一会儿气若游丝，他在拼命的挣扎 ，但无济于事；他被装在袋子中 ，呼吸不畅，心跳声如雷，脖子就像被人摁住了 ，他只是睁着惊恐的双眼 ，透过袋空观察屋内的情况 ，那种无力感 ，恐惧感，在人的心理上形成的冲击 比感官上的冲击要大的多 ！同理，在《众生堂》这个单元中，卢凌风也探众生堂后院。房内建坟，本身就阴森恐怖 ，更何况是在黑夜之中单独一人 ，饶是卢凌风胆子大，也被吓出一身冷汗 。这段戏气氛营造的很好 ，表演也很出色！当他手执钢刀，凝神观望窗外，但见一个“鬼影”晃动(我脑海中立马就出现了小时候观看 的邵氏版画皮)，立马吓得惊恐呆滞，瞳孔放大，额头冷汗凝珠，身体发紧发僵，握刀柄的手 微微颤抖，脚似灌铅；等“鬼影”消失之后，才靠到墙上 ，紧闭双眼，深呼了一口气 ，神态才慢慢放 松。我对这段戏最深切的感受 是来自他的表演 ，他能够通过微表情和细节把自己内心的感受清清楚楚的表达出来，让你能够感同身受 ，这就是了不起的地方 ！ 第四，竹径通幽 ，古意正浓。观剧时只觉得这部剧古朴，新颖，厚重，烧脑，就仿佛回到了八九十年代 看古装剧的日 子，那些古色古香的亭台楼阁 ，竹径通幽的蜿蜒小路，风雅别致的小桥流水 ，花团锦绣的官家大院，眼里看的是跌宕起伏的精彩剧情，耳里听的是心情愉悦的 丝竹曼妙，脑海里浮现的 是才子佳人花前月下，心里想的是古人风韵千古奇谈，一切都那么美好 。对这部剧的感受如此美奇妙，但就意境上来说，哪个词最好 ？某天看到魏编说“古意”，正合我意 ，这两个字最妙 ！ 怎样才算是有古意？我最初想到的是这部剧的造景道具。因为要符合历史背景 和时代背景，所以宏伟气势的参天楼正符合唐朝盛世的意象特征；不见阳光 ，昼夜颠倒的唐朝鬼市，黑暗之地，阴气森森；地形偏远 ，人迹荒芜的甘棠驿，破败不堪，阴森恐怖 ；阴雨绵绵，景色秀丽的江南小镇 ，青砖碧瓦 ，蜿蜒小路；鼍之故园，刺史别墅，疏影横斜，腊梅点点！这些造景都非常的古朴，或巍峨林立 ，或古境清幽，或风雅别致 ，不一而足，带着一股古代的气息。小道具更是不胜枚举。笔墨纸砚，解剖工具，刀枪剑弩，古玩字画，纸伞蓑衣，华夏旧器，敕牒告身，我甚至还看到独孤遐叔做馄饨的时候，用的那个竹编的 捞勺！这些小道具都做的非常的细致，用心，更重要的是它们非常有“古意”！ 观剧过程中有两个因素很容易被观众忽略，那就是台词和音乐。这部剧的台词清新别致，古朴秀雅，或刚劲有力，或词意隽永，既庄重又不失诙谐，既练达又不失灵动，或气势浑宏，或婉约绮丽，避免了古文的晦涩难懂，断句拗口，又不失白话文台词的简洁明快，朗朗上口：有很多警句名言，寓意深远，值得人深思回味，尤其是苏无名和老费 ，引经据典的名言简直不要太多 ！最喜欢苏明那段关于“君子”的论述，也喜欢老费那段关于“梦”的剖析，简直是精彩绝伦 ，妙不可言，真的是为整部剧增色不少！古装古韵，古色古香，古言古调，意境深幽！ 说完了台词 ，再说音乐。这部剧的音乐真的让我有点目瞪口呆 ，不知所然，如果不是诡友提醒的话 ，我完全不知道 会有26首之多，我原本以为最多也就三四首。。。。。。客观中立的 说:这部剧的音乐绝对是高质量的 ，完全被忽略了 ！这几天我特意的听了一下 ，古风味道很浓 ，形式不拘一格 ，有着唐诡独有的味 道，我甚至都觉得这些音乐都是为大片配备的 ！这些音乐的演奏主要以中国古典乐器为主，我听到的有鼓，二胡，琵琶，古琴，柳琴，竖琴，编钟，萧，笛子，貌似还有笙(或者是埙？)。这些音乐真的是非常优美动听，诡异奇幻！既渲染了剧的古意，也暗合了这部剧的”诡”字，曲作者真的非常专业有才华！其中的几首我个人特别喜欢 ，比如《南州四子》，《石桥图》，《诡婚》，《拨云见日》，《打斗》，《黑店》，《狄公训》(如果去掉男声效果会更好 )，《猫》，《参天楼》，等等。《南州四子》所用乐器不多 ，以古琴为主，旋律并不复杂 ，调子简单，但丰神秀骨，清新雅致，似嵩涧日照，如瑞雪初霁，如兰如菊，似竹似梅，闻音知意，心领神会，君子之交 淡淡如风！《打斗》，在一片萧煞迷雾之中，阴风阵阵，树影婆娑，疑案重重，有人静气凝神 ，有人蠢蠢欲动 ，探寻，摸索，月光乍放，激斗开始，剑影狂飞，银枪乱舞，万头攒动 ，烈火熊熊，吆喝声，激斗声，斗至酣处，如万马奔腾 ，似银瓶炸裂！《黑店》，异域风情，魔音穿脑，风飘柳絮水蛇腰，风情万种莲步移，吐气如兰，媚眼如丝，笑靥如花 夺人眼，勾魂摄魄欲断魂。。。。。。真是举不胜举 ，唐诡的音乐真的是意外之喜 ！ 我认为真正能体现一部剧“古装味道或者说是古意”的核心要素应该是社会风貌，民俗习惯，礼仪 人情，文化特征。如果一部剧能准确而合理的反映这些问题，那么它的古意绝对差不了 ！大唐王朝从贞观之治到开元盛世，总体上经济发达 ，政治稳定，百姓安居乐业 ，文学艺术高度丰富 ，思想开放 包容 ，真的是盛世辉煌 ，国泰民安！这部剧从官员官职的称呼 ，到服装的风格 款式 ，再到颜色的变化 ，乃至饰物的点缀，都很细致用心 ；对达官显贵，高门氏族，社会名流，或者是素民之间的礼仪礼节，或者地位之间的尊崇，都描述的极为详尽 ；或者对婚丧嫁娶 ，时节祭祀，都有着很好的诠释 ；典章制度，医学典籍，艺术杰作，都或多或少的涉猎；尊师重道，男女有别，但却思想开放 ，包容万象 ！中华民族历来是礼仪之邦 ，而唐朝则是礼仪之最 ，门类之广，样式之多，令人咂舌，影响深远。时揖礼，土揖礼，长揖礼，天揖礼，真的有很多。。。。。。人们之间的拜访也很有意思。《人面花》案中，荀颖去拜见刚上任的苏无名(斜封官)，所以专门写了个纸条给薛环，这种礼叫“递门状”，属于官员之间的一种拜谒，非常细节，也很符合礼仪。《石桥图》中的欧阳泉为何追星成痴？从表面上看追他名逐利，附庸风雅，其实骨子里还是觉得商人身份低人一等，可见，在唐朝中前期商人地位虽然有所提升，但还是位卑言轻，属于末流。李世民曾说“工商杂色之流，只可厚给财物，必不可超授官秩，与朝贤君子比肩而立，同坐而食。”这部剧中，能够反映古意的东西实在是太多了，简直不胜枚举！这些内核的东西反映了一个朝代的社会风貌和精神状态，也说明了文化的深远影响！ 从中国传统的历史价值观反映唐朝历史和风土人情，生活状态，乃至精神品貌，让这部剧从根子上显得很有古味。自公元前221年开始，儒家思想占据了中国封建社会的主流，对后世的影响比较深远。编剧基本上是以一种”原汁原味”的状态呈现了唐王朝的一些社会价值观，没有主观的忽视历史背景，社会背景，人物背景，强行的加入现代价值观。剧中有皇权正统，忠君爱国，尊卑有序，男女有别，婚配观念，尊师爱幼，孝道文化，祭祀文化，等等，这都是儒家思想的重要内容 和重要思想，在不同的历史背景和社会环境下有着不同的意义，无关对错之分，只有优劣之别，这些都是人类社会发展的必然产 物。能够最大程度的还原这些就是对历史和文化的最大尊重，也是对古装剧的尊重！用现在的价值观衡量古代的价值观是是不合时宜 ，也不符合逻辑 。穿着古装服饰，嘴里谈的却是人人平等 ，恋爱自由的言论，怎么看都觉得很滑稽，这就是现在的很多 古偶剧看着没有古装味道的一个重要原因 ——价值观滥用！ 第五，高山仰止，静水流深 ！有人说唐诡“格局不大，立意不深”，我看的目瞪口呆 ，无言以对 ！不过也可以理解 ，毕竟个体的种种不同 ，会造成认知的种种不同，而认知的不同 则决定着人们的格局 。 在 我看来，唐诡有三层 立意，层层递进，步步走高，从小而大，高瞻远瞩！人既是历史的推动 者，也是社会的决策者，更是物质财富和精神财富的创造者 ，人类的智慧无穷无尽 ，人类的能力令人惊叹 ！ 第一层立意：“人才”是社会的推动者，中坚力量，就像房屋的顶梁柱 。唐王朝为什么能够成为盛世 ，而且影响深远？“人才”是第一要素，无论是李世民，或者是武则天 ，亦或是李隆基，即便是太平公主，都非常看重这一点 。所以唐朝的“人才”灿若恒星，比比皆是；而且对“人才”的培养也非常用心，毕竟关乎社稷，所以唐睿宗四处秘密招募人才 ，太平公主提拔苏无名 ，在宠念寺收养300多名孤儿 ，李隆基提拔卢凌风；除了皇家贵胄外，达官显贵也很注重这一点 。从剧中我们可以看 出：狄公为了卢凌风这个璞玉，真是用心良苦 ；苏无名为了卢凌风的成长循循善诱，耐心引导；卢凌风为了薛环的成才，以身作则，眼光长远 ！从中我们可以看出，他们对人才不仅用心栽培 ，且还有一种传承性 ！人才的培养从来都不是一个简单的问题 ，也不是一个 盲目无序的问题，更不是一个心血来潮的问题 ，要有恒心 ，有爱心，有耐心，有责任心的持续投入和引导，不仅要尊重人才 ，爱护人才 ，而且也要善用人才 ，这不正是我们今天欠缺的地方吗 ？ 第二层立意：老百姓是社会的 支撑着，属于主体力 量，就像房屋的地基！《尚书》有云：“民可载舟，亦可覆舟”或“民为贵，社稷次之，君为轻”。唐诡中有三段剧情 对这个问题说的尤为透彻 。第一段剧情 ，《人面花》案中，卢凌风在客栈中见到太子时 说的一段话 ：“长安 洛阳固然是天下最繁华的都会 ，但这里的繁华并不能代表大唐的一切；那些偏州远县的百姓们同样也是大唐的百姓 ，我们不应该忘记他们 ，如果他们不能安居乐业 ，不能富足生活 ，那大唐的盛世 ，就永远没有到来! ”另外两段剧情，一处是苏无名和公主的对话，公主说 “成大事者，不拘小节”，苏无名回答：“百姓生死岂是小节 ？”另一段是苏无名对李隆基说的“大唐既是山川明月，也是一家一户 !”剧中这三段关乎社稷与百姓的对话真的令我很动容 ，真的是铿锵有力，掷地有声!这既是编剧的心声 ，也是这部剧的心 声，更是我们老百姓的心声 !格局之大，志向之远，非言语所能形容 ! 第三层立意:华夏文化是我们民族的标识 ，我们的魂 ，我们的根!华夏民族，历经几千年 ，绵延不息，屹立不倒 ，真的就是个奇迹 !历史悠久，勤劳质朴，自强不屈，勇敢智慧，热爱和平，这是我们民族的特征 ，也是我们的精神财富 !华夏文化则是我们民族的内驱力 ，原动力， 生命力，历久弥新，生生不息；坚挺性，多元性，包容性，博大精深 ，渊源流长 !世界上虽有四大古国，四大文明，唯有中华文明 源源不息，未曾断根，这说明我们的文化生命力顽强 !华夏民族为什么几千年屹立不倒 ？根本原因是因为我们有着共同的文化认同! 唐文化属于华夏文化的重要组成部分，既多元，又繁荣 ，既开放，又包容 ，叹为观止 ，灿若晨星!唐诡中出现的文化元素有:服饰，建筑，绘画，音律，舞蹈，科技，医药，律法，饮食，茶道，诗歌，雕塑，哲学，酒品，美容，书法，文物，典籍，等等；文化礼仪，婚丧嫁娶，寺庙祭拜，人文地理，典章规制，官员升迁，人际关系，官场哲学，皇家秘闻，尊卑观念，伦理观念，孝道观念，忠君爱国，治国理念，科考制度，特殊族群，君子之道，文化传承，家国天下，等等，真的是包罗万象，形态万千 !文化是政治和经济的外延 ，文化的兴盛繁荣，说明了政治的稳定和经济的发达 ，大唐盛世，万国来朝，举世闻名 ，叹为观止 !唐装，唐人街，唐文化，都是华夏文化的具体表现 。唐诡的破案只是表像，辉煌的文化积淀才是内核 !文化自信，文化传承，是一个长远而伟大的目标，更是一份沉甸甸的责任感 ，任重而道远 !看唐诡团队要打造一个唐诡宇宙，传承唐朝文化 ，宣扬华夏文明 ，这份雄才伟略 ，万丈豪情，真的值得点赞 !我认为发扬光大华夏文化是每个文人的责任，也是使命 ，文心傲骨，志在千秋! 结束语:洋洋洒洒一大堆文字，只为观剧的一个念想回忆；缠缠绵绵一份深情 ，只为唐诡这个良心团队 !追忆唐诡1，心情骄傲而复杂 ；盼望唐诡2，心情魔鬼又甜 蜜；知悉唐诡3，心情狂喜又满足 !如果影视市场上每天都有这样 让人充满期待的作品 ，
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