关于丸尾末广

关于丸尾末广 作者:桃夭 日本漫画虽然占了台湾市场的大宗，喂养著绝大多数的漫画人口，但日本漫画出版品的种类广泛与分众市场的健全，却未反映在本地的翻译漫画上。不仅大师作品未出版齐全且多数已绝版（如手冢治虫）、好评佳作无以为继（如《阴阳师》），一些风格秀异特出的新一代优秀创作（如寺田克也、古屋兔丸），也鲜少能在本地看到。而以出版另类、地下漫画为主的出版社青林堂，其旗下作家尤其是遗珠之大宗。 在青林堂的作家群中，有老将如恐怖大师日野日出志、花轮和一，也有不少逐渐冒出头的新秀。但其中最为知名，深受香港、美国内行漫画迷喜爱的中坚份子，是一位集复古、华丽、血腥、暴力、变态、疯狂、色情等质素於一身的异类漫画家，他的作品就像寺山修司的电影一样，无论你喜欢也好、感觉恶心也罢，绝对一见难忘。 这位怪杰便是丸尾末广。 一般人翻开丸尾的任何一本书，通常都会一边皱眉觉得恶心，一边却忍不住一页一页向下翻；当然也有平常就喜欢「猎奇」事物的人或是美术相关人士，会一见心喜、眼睛发亮。成长过程和家人极端疏离，逃学、偷窃等事都干过的丸尾，作品里最特出的便是角色间各式各样的「变态行为图录」。侏儒、畸型、夸张怪诞到不可思议的性行为、凌虐、血肉四散、内脏剥离、或是带著恍若高潮的表情吞食排泄物…，他把人类最不堪、最底层的一面赤裸裸地挖掘出来，以一种极端夸张与尖锐的方式攻击读者。大部分人无法接受这样的主题与内容，因为实在和一般可爱美满、热血励志的世界相去太远，也因此他的作品永远无法成为台面上被鼓励的主流。但也有不少人认为丸尾犀利地撕破了日本文化的虚假面貌、社会底层的腐败堕落、与人类的残忍和兽性，他像是亲手将身体内里剥开一样、大剌剌地画出了这一切。 光是暴力和色情并不足以造就丸尾的特出，他在图像的表现上还有许多值得玩味之处。他的绘画技巧非常好，而他几近洁癖的画面处理，即便血肉横飞、秽物四陈，仍能以极端克制的乾净犀利线条来表现，彷佛他无法忍受墨被自由挥洒、或是随兴不拘的线条。此外，有复古癖好的他，喜欢将画面经营出日式旧画报或是尪仔标的复古氛围，带著华丽与精致、明暗对比强烈，整体画面张力十足，也日本味十足。 融合自身怪异经历并剽窃名家之作 丸尾的作品通常以短篇为主，故事的主调有自创，也有取材、颠覆民间传说及名家之作，例如改编自民间怪谈的＜耳ナシ芳一＞（「无耳的芳一」，收录在《月的爱人》）、改编自同样怪异的日本推理小说家江户川乱步作品＜芋虫＞的＜腐ッタ夜＞（「腐败之夜」，收录在《梦のQ-SAKU》）、或是受美国科幻小说家Philip K. Dick经典＜The Man in the High Castle＞启发的＜日本人の惑星＞…等。此外，刻意在画面中重复运用一些场面造成视觉冲击（如「用舌头舔舐眼珠」），或是在故事末尾自陈少年时期自尝粪便的经验，还劝读者试试。他并奉因偷窃而身系囹圄大半辈子的法国作家惹内的话为圭臬：「说到秽物的话，绝不爱他人的秽物。」因此对自己的秽物异常珍惜，从小到大绝不在家中以外的地方上大号。这些异於常人之处很清楚地反映在他的故事情节与画面中。有趣的是，他曾说一开始出版商以为他的作品会吸引以成年男性为主的地下漫画读者，但其实他书迷中的最大宗却是女高中生。 永远不可能在本地出版的限制级「毒」物 丸尾的作品不少，而基於他的洁癖，中期以後每一本都维持在一定的水准，且可看出画面上的技巧愈来愈纯熟。他1984年出版的《少女桩》曾被翻译成英文、以《Mr. Arashi's Amazing Freak Show》之名出版；此作也是他少数的长篇，除了马戏团中的奇观之外，许多画面非常意识流、超现实，很精彩。而他帮纽约前卫犹太音乐家John Zorn 1990年著名专辑《Naked City》所绘之内页，除了开启他与这位音乐家之後的系列合作，也帮他在美国增加不少人气。他最新的作品则是2000年8月出版的《新世纪SM画报》，其中收录了他之前未发表过的插画作品、短篇漫画、以及与他人的深度对谈等。而青林堂也将於今年底重新发行他的《丸尾地狱》，该书13年前出版时只印了1000本，後来成了二手书蒐购市场上的抢手货。 同样以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽窃自他人的丸尾末广，本地读者大概很难等到其译作发行。不过下回去日本旅游时，不妨去书店翻翻他的作品，或是买本青林堂的漫画刊物《GARO》来瞧瞧，丸尾绝对是人性中另一种鲜明且不可磨灭的存在。 破落的童年光景 我的家极度贫穷，现在回想起，由小学一至六年级都是穿著同一件毛衣。看相片时，才发觉巳经破烂不堪，于是才醒觉一定是入学时巳买下来。 家中有七兄弟姊妹，自己排行最小，和姊姊一起外出时，常感到自己是她的儿子。 在家时常闭口不言，自己说不上讨厌双亲，但硬是不愿加以相认，总觉得这样的人怎会是自己的双亲呢？实在有点羞耻，我想他们亦必然觉得我奇特怪异，不知应怎样与我沟通。我从来没有和父亲吵架，事实上连值得一吵的事情也没有。由自己出生到父亲死去为止，我想两人谈不上五分钟话，父母一定很讨厌我。 父亲于吃饭时不喜欢有人说话，所有兄弟姊妹全都闭口不言，一吃罢便作鸟兽散，难吃的东西遂变得更加难吃。 那时巳常绘画漫画，按照一些漫画杂志模拟起来，如《少年漫画诗》及《花花公子》等。或许是因为这样，留在家中反而较为安宁，一旦出外便成为街童，永无宁日。 念中学时有逃学休息的癖好，不常上学，记忆中曾经因为中午播放《冰点》之连续剧，为了观看，于是便休学了一星期，自己当然成了问题儿童。 那时候非常固执，任何人的意见也不愿听从。连姊姊指导我做功课，自己做错了仍死硬坚持下去。终于无法忍受在家的气氛，一个人去了东京碰碰运气。 当小偷度日 去到东京后，曾经在印刷厂做了短暂时间的工作，之后又因擅自旷工而离开了，公司的人一定很高兴。 那时候没有再找工作，什么都没有，钱也没有，终于开始盗窃。初时不过偷书而巳，例如我和□原胜之先生一同在一间店里，偷走了高鼻华宵限定发行的画集，值三万元。□原每天去书店，一点点把书移开，然后盗走，他在接受电视访问时仍津津乐道、侃侃而谈呢！ 家里也知道我当小偷，事实上我在家时亦有偷双亲的钱，因为他们没有给我零用钱。后来俨然成了习惯，看到店铺内陈列的货物巳有想偷的冲动。后来有一次下手的时候，给别人看见，那边竟然传来「不如一起干吧」的提议，只不过是十九岁的事情。 二十岁左右终于因在唱片铺盗窃而被捕，因为没有身分证明，所以被拘留了两周之久。不过在拘留所的日子也蛮好过，但是略见沉闷而巳。虽然可以看书，却总不成整天翻来覆，幸好每天均有一次抽烟时间，一边听收音机的体操广播，一边偷闲抽一口。 漫画家的生涯 二十四岁时，终于以《缎带骑士》冒出头来，之后在《漫画Carumen》及《漫画Pirania》等杂志上写作。那时正值色情漫画杂志勃兴之期，平口广美及Hisauchi等漫画家恰在其峰，我出道时巳开始褪淡了热潮。 我的作画构图左右抄袭而来，很多人说我很接近高鼻华宵的风格，最近我看华宵的作品，完全不喜欢，后来才发觉他描写人物的模式，于是才加以学习。 很多人常说我受某某的影响，其实并无关连，认真说来只有盗窃而巳。除了盗窃以外，别无其他，只不过其他人不敢说出来。 　 我是盗窃的集大成者！我是很认真作画，但人不可能自然地会画出好画来，必须作研究磨链。所以过程便是由埋首于某人画风中，到认识清楚后再转到其他人身，到最后自己笔下的东西巳有各种不同元素及画风揉合在内，搅作一团。 我的作品有很多意念是左右抄袭而来，如《日本人的惑星》灵感便是外国作家的科幻小说、《腐臭之夜》则来自了江户川乱步的《竽虫》。 在作品中，我常有以舌头吮舔眼珠的场面，是故意为之。让某个场面不断重复出现也是一种计算，因为这样可以产生如注册商标的效果。同时可以令人不断追问那是怎么一回事？实际上却一无所有，不过是计算后的小玩意而巳。 我的作画构图左右抄袭而来，很多人说我很接近高鼻华宵的风格，最近我看华宵的作品，完全不喜欢，后来才发觉他描写人物的模式，于是才加以学习。 家里也知道我当小偷，事实上我在家时亦有偷双亲的钱，因为他们没有给我零用钱。后来俨然成了习惯，看到店铺内陈列的货物巳有想偷的冲动。后来有一次下手的时候，给别人看见，那边竟然传来「不如一起干吧」的提议，只不过是十九岁的事情。 尾末广单行本目录∶ 《蔷薇色的怪物》 青林堂 1982.7.25 《梦的Q-SAKU》 青林堂 1982.12.25 《丸尾地狱》 (限定发行一千本) 青林堂 1988.8 《DDT》 青林堂 1983.11.25 《少女唾沫》 青林堂 1984.9.25 《KINRANDONSU》 青林堂 1985.9.1 《国立少年》 青林堂 1989.8.1 《丸尾末广.ONLY YOU》 东京成人俱乐部 1985.12.25 《臆想狂明星》 河出书房 1986.1.31