香港看展｜提香与文艺复兴威尼斯画派：乌菲兹美术馆珍藏展（已闭展）
毫无想法(人终有一死，先看会电视再说。)
如何能相信共展50件来自于乌菲兹美术馆的画作，不仅有8件提香及工作室的作品，还有乔尔乔内、9件丁托列托、4件委罗内塞的作品一同展出，陈展舒适，动线合理，灯光恰当，距离适宜，丰富细致的介绍文案。这样高质量的展仅需30元港币。（如有博物馆卡则free）整个体验之畅快，一扫当年在sh博物馆人山人海锣鼓喧天鞭炮齐鸣挤成肉泥的憋屈感，让我难得有动力写下repo。现在此展览将于东一美术馆展出。
关于展览共设9个主题，其中前六为画作直接相关的主题。
最喜欢的几幅作品简单介绍一下。首先是海报中的明星展品，提香的《花神》，位于第二个主题《威尼斯女神》。官方小册子里介绍：“由提香开创的【美人肖像】以半身肖像描绘理想化的年轻女性形象，是当时一种全新的绘画题材…使女性肖像在威尼斯乃至整个欧洲画坛获得前所未有的重要地位。”毋庸置疑的是，这幅画足够耐看，丝毫不甜腻。柔性光辉下勾勒出典雅宁静的面容，白纱轻薄贴体显露出丰腴的身形，亮面锦缎披肩轻微搭在肩头，和头发的亮铜色光泽以对角线般呼应起来，在暗色氤氲的背景中亮泽愈发突出，神性柔光具现。尤其手部和五官刻画的细腻程度，用近似于达芬奇绘画的方式去刻画细节，再加之薄纱面料的速笔处理。更突出提香的功力，他绝非不能全盘细腻描摹，只是他刻意不去为之，这形成了他鲜明的特点。据解说提及，提香有直接在画板创作不打草稿的习惯，更体现他个人绘画能力的高超。
贴一段官方的解说文案，和内地大部分展览机翻式文案比起来，高下立判。“這幅半身像描繪了一位年輕女子，她擁有一頭微帶紅色的金銅色長髮，精緻的臉龐掛着一抹紅唇，其深邃的眼眸被長長的睫毛環繞，她的頭微微俊仰，凝望遠方。她用手按着從左肩滑落下來的白色長袍，而另一隻手中則握着似乎正要向某人獻上的花束。根據這個細節，此畫的主角被認定為花神弗洛拉，是西風神澤菲洛斯的妻子。然而，這畫作也可能代表了一種理想化的女性形象，既純潔又感性。
畫中弗洛拉從黑暗的背景中浮現出來，她手部、臀部和胸部的姿態自然逼真，展現她柔和、悦目的形態。她被溫暖、金色的光環照亮，突顯出畫作的感性和色調的細膩對比，畫中花神的白色長袍與環繞在她身上、帶粉紅的紅色披肩之間的對此便是一例。”
第二幅喜欢的是丁托列托及工作室的《奴隶的奇迹》，藏于卢卡曼西宫国家博物馆，位于展览的第一主题《宛如剧场的威尼斯》。因为本人见识短浅，上次看过的是他的肖像画。其实他最出名的是描绘宏大场面的大画，以独特的透视技法和画面表现力著称。这幅则是他三十岁代表作的临摹作品。近三十个人物囊括其中，每个人物神情姿态都别无一致。圣马可从天而降拯救奴隶于千钧一发之际，整个画面戏剧性张力十足。近距离看人物的衣饰细节，只有寥寥几笔，已把闪烁银色金属光泽铠甲的厚重质感表现出来。提香和丁托列托都爱用简易快速的笔法，却不会对整体真实感的塑造有半分削弱。每次看丁托列托的作品都有这种体会，畅快淋漓。网络上搜他的大画都各个生气十足，希望下次能亲眼多看几幅。据看板介绍，该作品一度被认为是工作室临摹制作。直到上世纪对画作修复过程中发现画法应该是丁托列托的典型风格。本次专门为该展览做了新的修复工作。
第三幅作品为提香及其工作室的作品《试观此人》，所在第四主题《神话与古典》。“提香開始大量為查理五世皇帝作畫。在他為這位新委託人繪製的首批作品中，有一幅以「試觀此人」為題材的畫像，描繪了基督被釘在十字架前的情景。這幅畫作深深感動了查理五世，他直到去世前都將此畫帶在身邊。”这幅作品拥有多个复制版本，颇受青睐。这幅画兼具痛苦与忍耐并存的美感，低垂头颅的基督双手被麻绳缠绕，倚靠着一根细棍棒。鲜血的痕迹在额头和脖子上清晰可见，血色已不鲜艳，肩膀的部分已有青色的淤痕，透露出一场受难在此之前发生。基督的眼睛凝视下方，似在沉思，画面聚焦在这一极为私人的瞬间，旁边没有任何干扰。圣人有人性的一面应是很难不吸引人的，难怪查理五世爱不释手。
第四幅画为委罗内塞的《基督受洗》，所在第一主题《宛如剧场的威尼斯》，表现耶稣接受洗礼的画面。鸽子和圣约翰的碗与基督三者呈纵线排布，表现出“三位一体的教义”。耶稣低头抱紧双臂的姿态与仰面交臂的女子呈横向排布。横纵向十字的重心交汇于耶稣面容上，耶稣低垂平静的面容与凡人崇敬仰望的神情，将宗教的题材直观轻巧地描绘出来。仔细想想这句解说文案形容得很得当：“委羅內塞以華麗又輕巧如泡沫的筆觸，捕捉了這個故事中最非凡而近乎奇跡的一刻。”
第五副画为提香及工作室的《圣母、圣子、圣若翰洗者及亚历山大的加大肋纳》，所在第六主题《大自然与日常生活的描绘》。该主题下的作品，风景均占据了不可忽视的地步。这幅作品，圣母、圣子及信徒居于大自然的中心，置身于一整片自然田园风光。圣母左手抚摸圣子，右手轻捻蓝色花朵，圣子手举苹果，一副天真活泼的模样。四周芳草萋萋，远处天边霞光映照下成群的牛羊正在歇息。好一出田园诗歌，剥离了宗教的严肃韵味。这是由于“提香就一直受委託繪製以風景為背景的小幅聖母聖子畫像，供信徒在家中私下靈修之用。”这类私下定制需求使他“以更具創意和意義的方式將聖母聖子與自然環境融合起來。這幅作品是他對這個主題最深入的一次探討。”
第七幅印象深刻的画作为提香的《托马索·莫斯蒂肖像》，非常出色的肖像作品，所在第三主题《骑士、艺术家和儿童肖像画》。青年男子略蓬松卷曲的须髯和毛发纤毫尽显，挺拔鼻梁上的红晕，脸部的光亮和毛细血管都做了极为精细化的处理，而人物服装部分用速途的笔触将刺绣花边和毛领描绘，一细一粗的技法，老道又和谐地塑造出青年俊朗的人物形象。
第四主题《神话与古典》中，有两幅并列放置的维纳斯主题作品，可以做个对比。一副为提香创作的《维纳斯、丘比特、小狗与鹧鸪》，一副为丁托列托创作的《维纳斯、丘比特与伏尔甘》，都创作于1550-1560期间。这两幅的作品人物都有维纳斯和丘比特，画面风格和表现上有很大的差异。提香的作品更多是围绕维纳斯个人魅力，她以侧卧的姿态望向丘比特，松弛舒展，象征忠诚的小狗与象征生命力的鹧鸪，共同烘托出古典优雅的氛围。背景处厚重帷幔拉向一边，远景二分之一为山间景色，提香将风景与神话人物有机结合起来。维纳斯胸口上圆润的珍珠项链、 手上的珍珠手环近乎与肤色融为一体，细节之处很耐看。
丁托列托笔下的维纳斯处在动势中，她和伏尔甘呈三角形的格局将丘比特抱在怀中，比起提香中维纳斯不食烟火的女神模样，丁托列托更像是描绘常人温馨的家庭生活。背景中厚重的帷幔与远处的风景，透露出他深受提香作品的影响，但整体却不失个人独到的风格特点。
不大的空间布局里，放置的作品疏密有致，同时将多媒体互动穿插期间，做到寓教于乐。最后几个展厅为多媒体互动区和当代香港艺术家的作品展区，也是HK MOA的一种惯常方式。上次看特展是米罗的个展，最后也引入了当代艺术家的作品。体现出该馆对艺术兼收并蓄的态度，非常值得一去。后续照片陆续补充。
注：引用的繁体字均来源于HK MOA官方介绍#看展记#
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