千嬅歌曲总结（四）——千嬅篇
来自：yupei(聆聽心內喚召)
欣赏Miriam，是因为她的音乐与别的女歌手的存在着一种区别。这种区别是个性的，因为她的音乐理念和她对歌曲的整体把握都算得上十分出色，从出道起就已经开始参与专辑的选歌、制作中，到2001年的《Miriam》更开始担任自己的唱片监制（或监制之一），04年更凭《电光幻影》一碟获得“叱咤乐坛至尊大碟（监制及歌手）”、“四台联颁音乐大奖唱片奖（监制及歌手）”，能力得到肯定。加上太多陪伴她成长的音乐人的支持，她的很多歌都展现了她独有的气质和性格，很真实、有思想，“很杨千嬅”。在华语乐坛能这样对自己音乐有决策权的主流歌手委实不多。她的才华，是在没参与作曲及填词的情况下，以监制形式表露。（这也能说明为什么她去年的《Meridian》叫座不叫好——她将话事权交给了并不了解她的黎明，因此唱片没有了她的风格。） 创新、独特、深情是Miriam音乐的符号。如果没有“人山人海”没有林夕黄伟文雷颂德，可能就不会有Miriam的真正音乐路程。但他们都说：她才是音乐的唯一核心。可见这个名叫杨千嬅的女子，也并不只是“运气好”而已。 1.私奔(from 冬天的故事,1999) 作词：林夕 作曲：陈辉阳 编曲：陈辉阳/好好笑 http://bt14.lonelylive.cn/BzJVNAc1XDwHNlQzVGxXNlN6W1hWbFBuUzRVdgAoVXIEMQZ4VBMKZFJ9VjIFOlcoAmIFZwNuAGICXVUxU2MHZAcxVTYHWlwhB0NUM1R7V0JTQ1suVkBQN1N2VUQAMFUhBEYGb1RzChdSEFYtBSpXRAIVBXADFAAUAidVR1NlB3MHQlVH.wma “原来我有的是时间 其实缺少的是糜烂 现在就摘去了光环 穿起闪与亮的衫 其实我的心事曾如天空那样蓝 只可惜天国缺少车站 青春有价 寂寞无限/ 尽量犯错 错了亦有赚 穷途末路时私奔更好 私奔永远不枯燥 躲于阴暗地牢 沿途陌路人向猎物逐个追捕 猎物和猎人对抗而爱慕 穷途末路时与地球同类散步 狐狸追我而我在觅我命途 穷途末路时放任地大笑有多好 没爱人更有权随意做 原来狂花爱末路” 编曲很有乐队的感觉，玩多了不同的声音效果，刻意将千嬅的声音模糊化，更配合词意的疯，适合此歌摇滚的风格。但个人觉得，如果高潮部分再放一点，会更尽兴。 林夕写“穷途末路时私奔更好......原来狂花爱末路”，巧妙的用了《末路狂花》这部电影的概念。《末路狂花》这部电影成功地引介女性主义来对抗男权社会，从杀人到逃亡，最后宁死不屈的开车冲入峡谷，两个女主人公到不像是自我毁灭，到有一种自我救赎的况味，这与后来千fa的“烈女”时代相契合。“再不需要回报和代价，就似童年时看天下。即使世界 并没童话，亦让暴雨，撇过我婚纱。”看到此句，这种固执的纯真让人会心一笑。 “现在就摘去了光环，穿起闪与亮的衫”显示了千嬅对可爱小女孩造型的厌倦和求变的决心，叛逆性格开始出现在歌中。写少女被寂寞逼进末路而出走，恰恰碰正99年底的千基变，令人不免多想，尤其是“狐狸追我而我在觅我命途”一句。千嬅的旅行情节也初现端倪。 2.深紫色（from Mriam,2001） 作曲/编曲:蔡德才 填词:何秀萍 监制:蔡德才/四方果@人山人海 http://61.135.131.152/Songs/Chinese/Female/%D1%EE%C7%A7%8B%C3/Miriam/%C9%EE%D7%CF%C9%AB.mp3 “天色变老雨点空中跳舞远山深谷满布着云雾 天使劝告如若星夜迷途小心翻开那神秘地图” “深紫色 是你的眼神 深刻的 是创伤疤痕 红黄蓝白我不敢信任 难道从前是我太真心 没有掩护 遇上厄运 亦算应份 芳草已老四周风急雨躁衬色鲜花劝我停步 孔雀与燕子亦惊乱迷途只得知更鸟恋迷舞” “试探过月老的约盟 印证过上帝的指纹 平常缘份都不得过问 蚕食了我的心 令我痛爱着 深紫色 是我的恋人 深刻的 是创伤疤痕 如能驯服深紫色爱根 期望日后遇上了真心 或会轻易 避过厄运 避过厄运” 其实这首歌原本应该在另类篇中出现的，因为听起来相当诡异。听这首歌，像独自置身深夜的森林，有一种很神秘很阴森的感觉，就和歌名“深紫色”一样。节奏急速，只要闭上眼，你就会进入歌词的意境，彷佛在森林里不停徘徊却找不到出路。 制作班底是人山人海。何秀萍填词，从来很有灵气，极有味道。一幅完整的图画，像童话故事里面的古堡。细味歌词，深紫色可以令人绝望，同样可以令人充满希望。 不要因为歌曲较为另类就望而却步，多听了，就会发现这些歌的吸引之处。 收在这一篇里，是因为从这首歌所在的《Miriam》之后，紫色成了杨小姐的一个符号。封套上的她穿紫衣、染紫发，表现她对紫色的热爱——紫色也是她的偶像陈百强的最爱。这两个人，都是用音乐记录生命，像紫色所代表的一样浪漫而又略带悲观，何其相似。 3.杨千嬅(from MvsM上半场,2002) 作曲/编曲：Eric Kwok 填词：林夕 监制：Eric Kwok/于逸尧 http://itc.hhjhs.tp.edu.tw/~s8808/ff.mp3 “如果想照耀万人 请加点信心 如果想抱住情人 请吸取教训 如果想快乐做人 请敲敲你心 如果可磊落做人 你会更吸引 童年时那个你 与弟弟在家中演你自己 哭只因你欢喜 成年人劝过你 你现在大个需要做大戏 但别要太过顾忌（但是我永远爱你）” “你的八字看透了吗 你有苦恋的他 你有胆却怕 你有许多牵挂 你未有却恨有 勇士笑对你说过来吧” 这是林夕送给Miriam的28岁生日礼物，杨小姐在生日当天收到歌词时，忍不住在录音室哭了出来。作曲的是与杨小姐同年同月同日生的Eric Kwok。KTV里的“万紫千红”演唱会版本，熊问我她为什么大叫自己的名字，我回答，因为这首歌就叫杨千嬅。一个歌手拥有一首以自己名字命名的歌，可算是此生无憾了。 虽然歌以“杨千嬅”命名，但通篇无一处提到杨千嬅三个字，只是时不时有些暗示表明是以她的成长经历为蓝本。童年时跟弟弟在家里玩，“哭只因你欢喜”；现在，杨千嬅是artist，在公众面前唱歌演戏，哭和笑都会被人评论一番。娱乐圈是复杂的，林夕鼓励她“别要太过顾忌”，展现真实的自己。相信这也正是她一直以来想坚持的东西。“你有爸爸妈妈，你有占过卦，你有几口一家，你也有收过花，得过初吻放过烟花……”这一连串看似罗嗦的成长经历，正是千嬅的写照。“你有胆却怕，你有许多牵挂”，虽然千嬅心口有个勇字，但每个人都有许多牵挂，没人可以什么都不怕。而那四句警世金句，足可以当我的座右铭，我们都应该谨记。 结尾处的一句“我永远爱你”，既是林夕对好友的支持，又是他教给千嬅的对自己的态度——谁人曾爱过你，谁人曾厌弃你，都不重要，重要的是自己要爱自己。 在MvsM上下半场这先后推出的两只碟里，杨小姐让Eric为这首歌编了三个版本的曲。其中，上集的再生Remix+下集的更生Remix，同步播放可听出变身Remix。这种鬼点子，亏她想得出来。。。（注：上面的的链接地址是再生版。） 此歌节奏欢快，背景却不那么肤浅。看看歌词，就知道为什么千FA唱这样的歌也会哭了。 4.勇(from MvsM上半场,2002) 作曲/编曲:Barry Chung 填词:黄伟文 监制: 于逸尧@人山人海http://61.137.191.80/7E/34/7EBEAA04A1F134D2DAD3CD69E570B662ED366634/7EBEAA04A1F134D2DAD3CD69E570B662ED366634.mp3 “旁人从不赞同 连情理也不容 仍全情投入伤都不觉痛 如穷追一个梦 谁人如何激进 亦不及我为你那么勇 沿途红灯再红 无人可挡我路 望着是万马千军都直冲 我没有温柔 唯独有这点英勇” “我也希望被怜爱 但自愿扮作英雄去保护你 勋章你不留给我 仍然愿意撑下去 傲然笑着为你挡兵器” 这是电影《新扎师妹》的插曲。很多人是从这部电影开始知道杨千嬅的，包括我。但很多人只知道她是演员而不知道她是歌手，这也是她的无奈。 结合电影，这个勇字当头的形象十分鲜明。 类似的歌曲，千FA诠释过很多。似乎大无畏就是她的代名词，好像爱情总是鲜血淋淋，惨不忍睹。 其实如果能抛开爱情的成分，我会更喜欢这首歌。“我也不是大无畏，我也不是不怕死”，但为了某些自己认为要坚持的东西，一个人可以“望着是万马千军都直冲”。“跌下来再上去，就像是不倒翁。明明已是扑空，再尽全力补中。”很多香港人对这几句很有共鸣，因为这与香港的精神十分契合。不服输、不放弃、永远拼搏，杨小姐是典型的香港人。 千嬅在2001年元旦夺得第一个女歌手金奖时，哭得一塌糊涂地说：“我不够漂亮，没有几千万罩住，你们都让我唱歌，多谢！我什么都没有，只是心口有个勇字，为我阿妈阿爸争气。”她的条件确实不够好，但是她有家人的支持，有歌迷的支持，02年的她进入了事业的全盛期。她的坚强、聪明、真诚，还有她的勇字，已经代替她的大笑成为了她的标志。 5.可惜我是水瓶座(from Mmiriam's Music Box,2002) 作词：黄伟文 作曲：雷颂德 编曲：雷颂德/Ted Lo http://upload.lonelylive.cn/Songs/Chinese/Female/%D1%EE%C7%A7%8B%C3/Miriam''s.Melodies.%D0%C2%C7%FA%BC%D3%BE%AB%DF%78%20Disc2/%D1%EE%C7%A7%E8%EB-%BF%C9%CF%A7%CE%D2%CA%C7%CB%AE%C6%BF%D7%F9.mp3?as=fqKyeqp9mdY0lCKIm1vZXg;; “如何笨到底 但到底 还是我 谁人待我好 待我差 太清楚 想继续装傻 却又无力受折磨 心里羡慕那些人 盲目到不计后果 我就回去 别引出我泪水 尤其明知水瓶座最爱是流泪 若然道别是下一句 请你闭上了你的嘴 无谓再会 要是再会 更加心碎 要是回去 没有止痛药水 拿来长岛冰茶换我半晚安睡 十年后或现在失去 反正到最尾也唏嘘 够绝情 我都赶我自己出去 犹如最结实的堡垒 原来在 逐点崩溃逐点粉碎 极固执的如我 也会捱不下去 每天扮作幸福 始终有些心虚” 阿Mark雷颂德的K歌旋律，还算上口，但我始终不是很喜欢。倒是Wyman的词很到肉。这种情况在后面的《超龄》和出自林夕的《杰出青年》里表现得更明显：词很贴切，但比较闷的旋律浪费了杨千嬅题材的好词。让我纳闷的是，这首歌作为千嬅02年的second plug，居然还在香港热了一段时间。罢，我还是看词吧…… 歌中主角面对感情，既十分理智地知道这段情已必须终结，又无法非常洒脱地什么都不想，还是会撕心裂肺，只有靠“长岛冰茶”来“换半晚安睡”。（注：长岛冰茶是种烈酒，不是茶。）不够聪明的人，不会懂怎么去情虐；太过聪明的人，到最后终落得自虐远过于他虐。如果对方不幸还不够聪颖的话，那恐怕是会碎嚼黄连，倒喷鲜血——无他，只因一番肝肠寸断都错付。最不幸的是，水瓶座的女生往往就是那种拥有可以看穿的智力却缺乏解决问题的能力的人。所以才有 “可惜我是水瓶座”这一说。 杨小姐是典型的水瓶座，易哭易笑，倔强坦率，性格飘忽，向往自由。她是娱乐圈少有的明白人，“谁人待我好，待我差，太清楚”。因此，她才能多次转公司后仍与旧公司的老板、同事保持很好的关系。Paco就是其中一个例子。而当感情破裂时，固执的她“也会捱不下去，每天扮作幸福始终有些心虚”。现在对自己绝情一点，将关系交待清楚，以免日后相见时难堪。 6.笑中有泪(from Miriam's Music Box,2002) 作词：林夕 作曲/编曲：于逸尧@人山人海 http://upload.lonelylive.cn/Songs/Chinese/Female/%D1%EE%C7%A7%8B%C3/Miriam''s.Melodies.%D0%C2%C7%FA%BC%D3%BE%AB%DF%78%20Disc1/%D1%EE%C7%A7%E8%EB-%D0%A6%D6%D0%D3%D0%C0%E1.mp3?as=gaQ3vuW0Et-aOKfh0uilkA;; “我 要多得自己 更加多谢你 你将我磨成利器 恋爱路有幸捱不死 竞技场上当嬉戏 今天讲来仿佛一世纪 早已 记不起自己 有否憎恨你 至少今天再站起 从前在快乐时以苦调味 在过山车里上天落地 经历就当福气 当我无情无恨望过去 还是笑中有泪 抓紧爱侣只靠宽容不靠泪水 无奈要被你抛弃后 先了解我是谁 如若那天我大多几岁 这一刻也许 还是一双好爱侣 不错 过得到自己 便可体谅你 也许都因我自卑 携同着压力陪你赶场地 渡过了春光再幻想明媚 当日是我逼你” “如果将来能得到和谁 其实多得这过去” 又是一首讲分手的K歌。新艺宝商业味极浓，杨小姐也不得不在这张以童话为主题的概念大碟中放两首K歌来照顾市场。不过，有林夕、Wyman、阿Mark和人山人海，就算是K歌，也能有独特的风格，还能与杨小姐某段时间的心情相契合。 02年，千基复合的传闻满天飞，种种迹象也表明这是有可能的。但或许是因为两人都不愿影响事业，或许是仍旧没解开心结，总之后来还是作罢。99年底分手时的伤心欲绝，到02年已经有些遥远。能否做到“无情无恨”，只有千嬅自己才知道。但既然会“笑中有泪”，也就说明她仍然未能放下，仍对当初那段情感到可惜。然而，她至少已经从伤痛中站了起来，告诉自己“经历就当福气”，“明白到无需因你会分手过虑，谁亦可以没谁，离合全为了大家高兴”。千嬅，或者说水瓶座的女生，有个比较奇怪的习惯，就是很喜欢自己想事情，会为自己不知道的事找到合理的解释，因此“过得到自己，便可体谅你”。这也许也是一种自我安慰的方法吧。 千嬅将开心的一面放在电影里，不开心的一面放在歌里。06年“志云饭局”里被问到哪首歌最能代表她的心情时，她说以前是《笑中有泪》，现在是《超龄》。这种转变，可能也与她终于还是放下了那段感情有关吧。 7.飞女正传（from Make Up,2003） 作词：林夕 作曲：蔡德才＠人山人海 编曲：Ted Lo http://ling.5755.com/hello/4/UUauth.mp3 “越过生死一刻跟你电单车之中狹路再相逢 大概你嘴边伤口与我发端都一般大紫大红 下半生不要只要下秒钟 再不敢吻你你便再失踪 抑或有 谁高呼 不要动 未怕挨紧颈边穿过横飞的子弹跟你去走难 但怕结婚生子的平庸麻木地活着亦一样难 若与不心爱的每夜晚餐 也不知哪个故事更悲惨 只愿我 能够与你过得今晚 世界将我包围 誓死都一齐 壮观得有如 悬崖的婚礼 也许生于世上 无重要作为 仍有这种真爱会留低(仍有生死之交可超越一切) 我已不顾安危 誓死都一齐 看不起这个繁华盛世 纵使天主不忍心我们如垃圾般污秽 抱着你不枉献世” “别理三餐一宿得到牧师的祝福需要那种运 让我满足于飞车之中抱紧苦恋的做一泪人 面对这都市所有霓虹灯 我敢说我爱到动魄惊心 不负你 陪过我刹那的兴奋” “我已不顾安危 誓死都一齐 爱得起你 为何还忌讳 也许出生当天本以为谁待我像公仔 最后却苦恋蚂蚁 难自爱都懂得怎相爱 找得到一个人共我分享这身世 还未算失礼” 我实在是太爱这首歌的歌词了，以至于忍不住全部贴了上来。 也许是我的生活太平淡，歌中描述的那种轰轰烈烈、不顾一切很能打动我。这个飞女不能忍受平庸，不能忍受与不爱的人过别人眼中的幸福生活，宁愿跟着恋人出生入死、躲避警察和仇家，只要现在仍在一起，有过惊心动魄的爱情，即使将来分离也甘心。一首歌一个故事，这个充满电影感的传奇中所蕴含的勇气和不甘平淡的任性，正是我缺少的。或许这也是我喜欢它的原因之一吧。 这个故事也是林夕讲给Miriam的恋爱态度：忠于自己的感觉，不用理会外界的阻力，爱得英勇，爱得悲壮。虽然太过激烈，但对于对待感情过于理智的千嬅来说，如果少了这种“飞女”的勇气，是很难找到幸福的。林夕开玩笑说，千嬅也是时候当一下“飞女”了，虽然超龄，祝她早日找到她的“飞仔”。这句话让我不能不想到某R。。。 很喜欢最后一部分，最高潮爆发后的自怜，尤其是那句“最后却苦恋蚂蚁”，唱得极度哀怨动人，却又带着坚定不移，让人心痛。 8.自由行(from 2004开大,2004) 作词：黄伟文 作曲/编曲/监制：雷颂德 http://61.137.191.80/7D/1B/7D48C9999236D676E00AFD7277B0BD972158861B/7D48C9999236D676E00AFD7277B0BD972158861B.wma 别阻我开心(from Meridian,2007) 作曲/编曲：黄思彦 词：林夕 http://61.137.191.80/26/A4/26C5BFC6525AB2275542128A2E0097D7418490A4/26C5BFC6525AB2275542128A2E0097D7418490A4.mp3 将这两首歌放在一起，是因为它们都是讲旅行的，只是前者是Wyman版，后者是林夕版。前者虽悲伤但含着豁达，后者却有些怨愤之感。 《自由行》讲述失恋女子独自到外地散心的心情，途中不断忆起和旧情人旅游片段仍坚强面对。她“伤心就旅行，盼会遇上安份”，但也“最怕世上游遍，发觉没有此人，亲手破灭最后那天真”。还好最后想通：“今天决定回去，痛快地坐一阵，最爱纵使真的要等，静静坐着亦会走近。”习惯任性的女子，也会在受伤后想想是否需要改变。“负伤出走，荒野中露宿的我，下个圣诞夜又要怎过”这句，让我想起千嬅最伤心的圣诞节——1999年。此曲很符合千嬅的亲身经历，相信也唱出了很多女孩子的心声。 《别阻我开心》我怎么听都有点愤世嫉俗的味道，这种态度不提倡。林夕讲的是一个专注事业的女子，用旅行来学习如何做人、“清洗我心”、“逃离烦恼道别疑问”。也许是对感情彻底失望，她宁愿嫁给工作，压力不怕多。“出张机票远行，无谓替我担心，为我操心的请不必阻我找开心。头顶不想有乌云，谁若有心结伴我都不肯。让我为我自己负责，独占自己的光阴，忘记在这里有几多不忿，亲朋也不必好心集体追问，可有着奇闻。”不禁想起千嬅人间蒸发般去旅游十天的往事——那次吓得公司满世界找她，她却在下一个活动前一天自动现身。这种任性的行为，经历过太多世事的千嬅现在是做不出了，难怪她会说此歌写的是“几年前”的自己。不过，我还是更喜欢那样的她。 巧合的是，这两首歌分别是千嬅近两次转会后的第一张唱片中的歌，而且两张唱片都是不乏好歌但叫座不叫好。《2004开大》是EMI在她不知情的情况下推出的，是没有灵魂的纯商业产物。因此她很抗拒，觉得无法向歌迷交代，自问为何这会是杨千嬅出品。那次她作出了“无声抗议”，拒绝参加一切宣传活动，终于令公司明白她的感受，之后的唱片由她作回监制，才有了“金牌三碟”一碟高过一碟的质量。而《Meridian》的制作过程，千嬅完全没有参与，放手交给黎明打造他人心中的自己。结果黎明未能发掘出新的杨千嬅，相反，离开了“人山人海”，沉闷的编曲浪费了歌者与词人的用心，并且使唱片遗失了她原有的特质，沦为毫无惊喜的行货。 这样看来，千嬅在A Music的第二张唱片，应该如同《2004开大》后的《电光幻影》一样，带来新惊喜吧？还是不要过早猜测，等待吧。。。 9.烈女(from Single,2005) 作词：林夕 作曲：雷颂德 编曲：雷颂德 http://upload.lonelylive.cn/Songs/v1/37/39/24197_366467_%D1%EE%C7%A7%E8%EB-%C1%D2%C5%AE.wma?as=8q34ElgH6zGJOb3CKlPyWQ;; “很想装作我没有灵魂 但你赞我性感/ 很想偷呃拐骗的勾引 完了事便怀孕 然后便跟你 跟你到家里去扫地 让情敌跟我讲恭喜/ 放弃是与非 与魔鬼在一起 烈女不怕死 但凭傲气 绝没有必要呵你似歌姬 知你好过了便要分离 没有骨气只会变奸妃 烈女不怕死 又何惧你 不会失去血性和品味 知你一向以我去摄期 迎合你便令名誉扫地 呸呸 本应想我变做你类型 让你与我有景/ 只可惜得到你的尊敬 全因肯当布景 无谓被选美 逼你待我好我宁愿伤悲 若然排在榜中最多三四 我纵像储妃 违背了我天地” 听这首歌，很多人（包括熊和其他某些同学）都是首先被独特的编曲吸引，我也很喜欢，所以将intro+ending的音乐用作短信铃声。它的编曲以复古的吉他和管弦乐为主，像极了八十年代的J-Pop曲风，阿Mark玩这种音乐还是有一手的。旋律激昂，千嬅却压抑了部分感情，显得更为自傲和独立自信。 但是，看到歌词的时候，我真是被吓出了一额汗，完全是震撼。相形之下，twins的同名歌就不算什么了。开始的“很想”怎样，是女主角性格决定不屑于做的事。她自傲、独立、英勇、有个性，不屑迎合奉承，不愿做“选择之一”。这表现的是千嬅和林夕两人多年来的爱情观：不应以自尊为代价去成就一段感情，应该保留自己的个性和生活方式；靠争夺才能得到的爱情，宁可不要。事实是二人闲来交换心事，发觉往往都走在相似的情路上，他们认为真正的爱情是：不需计算、不容挑战。 此歌的构思源于黄耀明凌晨五点灵光一闪赠给千嬅的一个歌名：《郎如春日梦》（这个名字更汗……）。千嬅觉得不错，没什么女歌手背得起这个歌名。半年后和林夕讨论磨合时变成了《侠女》，歌词成稿出来时才被夕爷改成了《烈女》。对此词“爱到爆炸”的千嬅将它送审，结果大陆一字不改地通过，反而是TVB要求改歌词，将第二句改成“很想牺牲给你的亲吻，完了事便无憾”等。 “偷呃拐骗的勾引”、“知你一向以我去摄期”等句一度被媒体渲染成是千嬅在讽刺旧爱，其实，这首歌想表达的，只是歌者和词人一拍即合之下的爱情态度而已。但杨小姐也知道不能一味烈女不怕死。烈了这么多年，烈到自己深入民心，成为八卦杂志投票中嫁不出去的女星的第二位。而且，这种歌曲偏向小众化，如果不是得益于编曲，就不会这么流行。偶尔听听，震撼一下，也是种惊喜。 10.Single(from Single,2005) 作词：林夕 作曲/编曲：雷颂德 http://61.137.191.80/01/9F/0131A147DF0E186D8362A9556A9295933747DC9F/0131A147DF0E186D8362A9556A9295933747DC9F.mp3 “谁也绝不过你 和你斗早心死 那最多可笑可怕也未算可悲 逢场做戏 当看杂技 到现在还是很佩服你 幸福送到嘴边 亦硬生生放弃 为了救急 做梦都想起相识得到什么 决记不起我性格太易难过 既已知道是自助 拿我所需的路过 我没有旁人要得多 才能临危熄火 旁人大闹抗议 我却静坐 谁知起因 却记后果 但最不开心的 不会是我 难过极了 要笑 自我贬低缩小 细到一粒细沙的痛又有多少 来回对照 哪有预兆 算命但结果不再重要 值要叫我开心 为什么不丧笑” 又是一首阿MARK的作品，音乐节奏却放慢下来了。旋律一派90年代初期欧西派情歌的风格，连配唱转音也通通到位，和声跟千嬅的声音配合得非常好。很喜欢间奏的编曲和英文配唱(all you loved is yesterday?)，听得不准，就像这首歌的歌词一样，不是很清楚在讲述什么，但很有感觉。 这歌原本是叫作《难过要笑》。对千嬅来说，笑除了是一种治愈哀伤方法，也是她的一种生活态度。“无论多么难过，都要度过，之后需要重新开始。所以要用笑着的姿态去面对，按照这种做法的话，我觉得人会可爱一点，没有那么多怨气。”她本身性格是容易笑，但如果心情不好，笑过之后很快又会失落。而且她其实比较悲观，不开心比开心多，所以不断告诉自己要笑，来提升自己的幸福感。“大笑姑婆”这个花名，既然被媒体扣到了她头上，她也只有接受，毕竟这也是她性格的一面，比起“玉女”这种称谓，她宁愿选这个。而背后的辛酸，只有关心她的人才明白。但这种矛盾的心态，也让她不至于陷入悲伤中不能自拔，“我没有旁人要得多，才能临危熄火”，“但最不开心的，不会是我”。 11.毅行(from Unlimited,2006) 作曲/编曲：C.Y.Kong 填词：林夕 监制：C.Y.Kong/蔡德才@人山人海/ Thousand http://dna-cnc.9sky.org/mdn/drm128/37923/450801/37923_450801.wma?uID=196550769&icpId=136&&zzzId=7&mdn=cnc&MainOrBy=1&dGroup=&ip=221.0.95.248&md5=8e91be78c72697a9ade398621cf4fe65&file2=%e6%9d%a8%e5%8d%83%e6%a1%a6-%e6%af%85%e8%a1%8c+.wma “自问信运 或者够运 从未望摆好水晶去空等 我哪里肯 只相信上天的意旨 也未曾到处布阵 自问以十成力做好戏份 无缘份也未忘有自信心 事发定有因 会弹回自身 算命如同没算 上天想我独行 都需要毅行 （算命如同没算 无需知道命运 只需要毅行） 世界永远 会有事发生/ 是乐和恨 全在乎内心 即使铁板 算准我余生/ 都信凭我心会转运” “若信佛说每个果是源自曾造过因 明了原业有权庆幸” “自问我未做到绝未信运 然而没亏心总使我安枕” “我笑傲我每步动静亦源自善心 没有问神” “甚么恋情仍庆幸 未信任我听过的诺言但仍是快感 偿还恨爱有如责任” “就算被最准斗数实牙实齿批定共谁人合衬 难得不再独行 都需要毅行” 由C.Y. KONG作曲编曲的《毅行》是“Unlimited”中唯一保留大量电子编曲的作品。与王菲的另类妖魅不同，杨千嬅从头至尾处理成的电子化的声音是铿锵有力的硬，将其声线中坚硬的一面大大提升，展现出异样的魅力，是极为新鲜的尝试，延续《烈女》的烈，但却更勇。也许这种歌曲不会太讨好一般听众，不过对于听开杨千嬅音乐的人来说，倒是喜欢她尝试不同的东西。 林夕将那些娱乐杂志指杨千嬅迷信、借运云云的报导，化作这首“自问信运/或者够运/从未望摆好水晶去空等”的自我鞭策之作，可算妙笔。从1999年开始，就有传言说，杨千嬅各方面条件都不算突出，之所以能在香港走红，只因她找灵媒借运，将一生的运气全部转到这几年里来。说法有五年、七年、八年等各种版本，有些八卦杂志甚至说杨千嬅05年开始事业下滑，就是因为借的运时限已到。 就像千嬅所说，如果真的是借运，那好运行完之后的生活该怎么办？这种事也只有在香港这种八卦之地才有人相信。爱极了夕爷的歌词，句句都是金句。像千嬅这种任性倔强的人，怎可能屈服于所谓的命运。她承认做不到不相信命运，但只要尽了力，别人说什么都不重要了，问心无愧就好。跟《Single》里的“算命但结果不再重要”有异曲同工之妙。“不需要得好报自动地怀着善心，未怕密云”。千嬅帮人是不计较回报的，就像帮没钱请女主角的新人侧田拍MV，缠着Paco帮她认为很努力的傅颖出碟，完全不怕有人“抢饭碗”。就算有伴侣，都仍然坚持自己的路，“都需要毅行”。愿杨小姐能继续这么走下去。 12.我的生存之道(from Unlimited,2006) 作曲/编曲/监制：陈辉阳@好好笑 填词：林夕 http://upload.lonelylive.cn/Songs/faintQC/cb/59f8b359bf263d129c1caac2b03edecb.Wma?as=gaQ3vuW0Et-aOKfh0uilkA;; “没法可 哭出姻缘 总可笑去幽怨 如我想清醒再生存 醉一次便算 我有爸妈挂念 事业还望发展 仍能活着 未曾靠诺言 记忆似病发感染 心却比水善变 再也不相信蜜糖 便信盐 我怕爸妈挂住 莫被情字拖欠 遗忘昨日 便能记得明天 世间有无数喜宴 情人谁来奉献 我有胆 总应该 会遇见” “念旧每给欺骗 仇人亦会被怀念 来天再有夜宴 定宽恕你渐老的脸” 慢热歌的典范，听前三遍绝不会觉得好听，但越听越能体会到曲词配搭的美妙韵律。前奏与《少女的祈祷》非常像，同样是出自陈辉阳，让人不得不怀疑他真的已经江郎才尽了。 “夕阳”再次斜照，留下来一条生存之道，很多人说相见不如怀念。我也像林夕一样，希望“夕阳无限好”，但毕竟月会圆，人会变。林夕不再是当年的林夕，陈辉阳不再是当年的陈辉阳，杨千嬅也不是当年的杨千嬅。但就此歌而言，若听者有足够耐性，还是能发现其妙。 “我决心/喜欢你/像亲人”对于以前的情人，除了诅咒，除了哀怨，还有什么选择？“如你结婚别过问/恭喜咀咒 也未衬/这种命运 迟早光临/逃命要紧”。过去的感情，只能撇去，甚至不能留恋。才能再去找个米饭班主，确保柴米油盐。已过而立之年的她，不再是那个唱着《狼来了》的无忧无虑的她，不再是“望着是万马千军都直冲”的她，不可能再叫年老的爸妈担心。一句“我有爸妈挂念，事业还望发展” 道尽了她的心事。她有发展事业的愿望，有供养家庭的责任，也有要成家的压力。要想继续生存下去，唯有再也“不相信蜜糖便信盐”。但就算在外面如何不顺心、如何委屈，只要想到还有家里人在背后支持自己，就会舒服一点，觉得所受的苦也算不了什么了。这便是千嬅在收到歌词时感触落泪的原因——家人，在她心中永远是最重的。 如果要说不满，那就是这首歌里少了一股气，一股笑对一切、爱憎分明的气。永不言败的倔强也转变成了无奈的自嘲和自我安慰，显出云淡风轻的成熟。只是，人越大，越现实；越现实，越无趣。没有了那股气，杨千嬅还能走多远？值得庆幸的是，她仍然是那个有主见、有原则的她。 ----------------------------------------------- 写完这篇文，已是深夜。千嬅的成长，通过她的一首首与音乐人交心而得到的歌，清晰地展现眼前。这个过程太清晰的印证了年华如何老去，现实的有点让人压抑，但谁又能不长大呢？ 杨千嬅，任性却比较理性，崇尚自由却又有责任感，渴望与众不同但又怕远离群众，在各种矛盾位之中取得微妙的平衡。她平素的形像是大笑姑婆，别人却容易看出她内心的不安情绪。她近年开始表现得成熟世故，懂得保护自己，但在不影响别人的情况下又勇于表达自我的一面，也许这就是她的success model。她应该不会成熟世故得棱角全无，因为她始终不喜欢“圆滑”的感觉，始终想给自己留一些空间、有自己的性格一点。 希望千嬅能在残酷的现实中，坚持下去，毕竟现在香港有个人风格又能引起共鸣的女歌手不多了。希望黎生经过"Meridian"的贬多于褒后能明白，杨千嬅从来就不是一位K歌之后，也没必要为了一窝蜂的“全城效应”而放弃她最重要的那点特质：真实的自己。期待她的新作品，相信事业为重的她不会只顾拍拖而敷衍了事——她说过，她不允许交出不好的功课来应付，因为唱片会比她更长命。
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