周迅开车入海时的幽灵观众
来自:Clarity
周迅开车入海前 她犹豫了一会儿 这个点很好 与其说是被儿子的“死”激发出冲动 不如说是她既然进入了角色 就要把这场戏演到底 踢完这临门一脚 但演给谁?那一刻就她一个人在车里 有观众吗?没有。
但没有就是有。
占据在她内心里的 幽灵般的“观众”一直存在 这使她不敢泄气 必须强撑 不极端一把 不拼命一回 她难以“服众” 难以心安。
但她快丧命后被救回来 她才真的醒了 于是放手了。
上岸后 她说老金不爱女儿 也是对自己说的 意思是你和我比 没好到哪里去。
曹保平拍出了一个很妙的点:
一个人在极端情绪下做的极端行为 之所以极端 是背后动机的复杂和不纯粹 夹杂着刻意证明些什么的表演性质 或者某种身份本身拥有的“固有性”义务 又或者是某种尊严和位权的丧失而产生的无能愤怒 因此 极端性的另一面 就是 夸张性。
为女复仇 为儿自毁 是情感之深切吗?不 是在被自己 和 不可窥测的幽灵推着走 毫无杂质的动机在这个故事里不存在 一切的一切都难以名状。
这让我想起加缪的《局外人》——
妈妈的葬礼上 我没哭 但大家都在告诉我 这个时候 你必须哭 也只许哭。
越来越少在中国电影里被触及和讨论的人之幽暗,能在这部电影里看到,属实算得上惊喜。
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