[存档]《诗学史》（让·贝西埃/伊娃·库什纳）（目录）

目 录 　　泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一) 　　…………………………………………………………………史忠义(1) 　　文学，摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二) 　　……………………………………………………………… 史忠义(19) 　　 　　导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1) 　　 　　第一部分 　　古 代 诗 学 　　……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳 　　最初的定义与疑问………………………………………………… (10) 　　哲学、诡辩论和修辞学的介入；延伸…………………………… (13) 　　柏拉图……………………………………………………………… (17) 　　亚里士多德………………………………………………………… (22) 　　贺拉斯……………………………………………………………… (30) 　　修辞学与崇高……………………………………………………… (42) 　　结论………………………………………………………………… (47) 　　参考书目…………………………………………………………… (51) 　　 　　第二部分 　　中世纪诗学 　　…………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编 　　 　　1 中世纪拉丁语的文学理论 　　………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57) 　　一种理性的智慧语言……………………………………………… (57) 　　中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58) 　　文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62) 　　古代遗产的分量…………………………………………………… (65) 　　注释习惯：意义的探索…………………………………………… (72) 　　交际………………………………………………………………… (74) 　　这种诗学的内容…………………………………………………… (76) 　　参考书目…………………………………………………………… (90) 　　 　　2 南派与北派行吟诗人 　　………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95) 　　诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95) 　　分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102) 　　知识(Saber) ………………………………………………………(109) 　　北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117) 　　参考书目……………………………………………………………(120) 　　3 从但丁到梅迪契：“俗语”诗的尊严 　　…………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124) 　　但丁：追求“俗语之辉煌”………………………………………(125) 　　“桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131) 　　“注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135) 　　参考书目……………………………………………………………(140) 　　 　　4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家：探索法语的高雅诗 　　……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145) 　　纪尧姆·德·马绍：音乐与诗………………………………… (147) 　　雅克·勒格朗：服务于贵夫人索菲…………………………… (157) 　　人文主义与诗：法国和意大利………………………………… (164) 　　参考书目………………………………………………………… (169) 　　 　　5 中世纪的西班牙诗学 　　………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181) 　　僧侣职业………………………………………………………… (182) 　　宫廷诗…………………………………………………………… (185) 　　1．加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的 　　卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末- 　　15世纪末) 　　参考书目………………………………………………………… (189) 　　 　　第三部分 　　文艺复兴时期的诗学 　　………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼 　　导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195) 　　雅努斯诗学……………………………………………………… (195) 　　典范的地位……………………………………………………… (198) 　　修辞学的面貌…………………………………………………… (200) 　　批评与评论……………………………………………………… (203) 　　 　　16世纪的诗学史 　　………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207) 　　诗学与修辞学：概论…………………………………………… (207) 　　1．修辞学与“诗艺”-2．言语的构成部分-3．诗与 　　言语类型 　　诗学的其他界限………………………………………………… (225) 　　1．拉丁语与俗语-2．天赋与人为-3．灵感与模仿 　　言语的效果……………………………………………………… (237) 　　1．乐趣与功利-2．诗句的愉悦-3．传奇故事之乐趣： 　　从“掩盖真实”到追求逼真 　　文学体裁理论…………………………………………………… (256) 　　1．戏剧体裁-2．史诗-3．讽喻体裁-4．抒情体裁 　　5．“新”体裁：小说与短篇小说 　　参考书目………………………………………………………… (284) 　　 　　第四部分 　　17世纪的诗学 　　………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶 　　 　　17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291) 　　1 天才与规则……………………………………………………(295) 　　洛佩的西班牙：“喜剧创作的新艺术”………………………(295) 　　达尼埃尔·海因西乌斯：《论悲剧之构成》(1611)和 　　《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303) 　　法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313) 　　参考书目…………………………………………………………(323) 　　 　　2 欧洲的巴罗克文学，法国的古典主义………………………(325) 　　世纪初的风格之争………………………………………………(325) 　　警句主义的主要诗学流派………………………………………(331) 　　法国的反映：古典主义的确立…………………………………(341) 　　参考书目…………………………………………………………(355) 　　 　　3 旧与新…………………………………………………………(359) 　　小说和歌剧………………………………………………………(359) 　　异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368) 　　古今之争…………………………………………………………(374) 　　参考书目…………………………………………………………(380) 　　 　　第五部分 　　18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学 　　……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编 　　 　　导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385) 　　1 18世纪法国的诗学思考 　　………………………………………………………阿妮·贝克(388) 　　诗艺的地位及发展。从诗学到艺术哲学和文学哲学 　　……………………………………………………………………(388) 　　灵感、天才、判断。古典主义的先贤与18世纪的争论 　　……………………………………………………………………(395) 　　激情与想象，天才与理性 …………………………………… (400) 　　感知、客体、形式。创作源泉，表达 ……………………… (404) 　　规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407) 　　现实、模仿、矫揉造作。模仿的乐趣 ……………………… (412) 　　诗、表现、虚构。文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414) 　　参考书目 ……………………………………………………… (419) 　　 　　2 18世纪的德国与诗学 　　…………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424) 　　法国范式，戈特谢德(Gottsched)……………………………(425) 　　英国范式，瑞士批评家 ……………………………………… (429) 　　启蒙范式，莱辛(Lessing)……………………………………(432) 　　神学范式，克洛普施托克(Klopstock)………………………(434) 　　古代范式，歌德(Goethe) ……………………………………(437) 　　德意志范式，赫尔德(Herder) ………………………………(438) 　　综合范式？席勒(Schiller) …………………………………(441) 　　参考书目 ……………………………………………………… (444) 　　3 18世纪的英国美学与诗学 　　………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447) 　　新老之争：坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447) 　　柏拉图的贵族信徒：沙夫茨伯里………………………………(451) 　　记者与他的读者：艾迪生………………………………………(454) 　　教授及其分类：哈奇森…………………………………………(457) 　　作为主观现象的趣味与美：休姆………………………………(459) 　　作为客观现象的美与崇高：伯克………………………………(462) 　　想象、趣味与天才：杰勒德……………………………………(465) 　　对上述争论的兼容并蓄：H.霍姆………………………………(468) 　　开拓型艺术家的理论与实践：S.T.柯尔律治…………………(470) 　　参考书目…………………………………………………………(474) 　　 　　4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考 　　……………………………………………………布律诺·托邦(479) 　　回归理性主义：阿尔卡迪学院…………………………………(479) 　　天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485) 　　新的敏感方向……………………………………………………(492) 　　参考书目…………………………………………………………(497) 　　 　　结论…………………………………………………让·贝西埃(503) 　　 　　第六部分 　　19世纪：浪漫主义、现实主义，自然主义、象征主义 　　……………………………………………………… 让·贝西埃主编 　　 　　导语…………………………………………………让·贝西埃(509) 　　1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512) 　　诗学与诗学家……………………………………………………(512) 　　经典诗学的再版，传统的保留—决裂的迹象：趣味 　　的相对化，崇高的创立—决裂的因素：音乐与绘画 　　—作家们的诗学：概况 　　诗学与诗：确定定义的尝试与民族气质………………………(523) 　　英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗，风格自 　　然的诗—德国学者：什么是美？—诗性—诗—诗坛 　　概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种 　　现代诗学：疯狂与怪诞—抨击诗学 　　小说、戏剧：浪漫主义的“重大体裁”………………………(550) 　　是否存在浪漫主义的重大体裁？—历史小说—戏剧 　　—意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖 　　参考书目…………………………………………………………(567) 　　 　　2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570) 　　现实主义，定义与诗学内容 　　…………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570) 　　关于定义的尝试—摹仿说的传统：歌德、果戈里、曼 　　佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点 　　现实主义与文学表现。关于19世纪现实主义论点 　　的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591) 　　参考书目…………………………………………………………(601) 　　 　　3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605) 　　什么是自然主义？………………………………………………(605) 　　作家与都市………………………………………………………(609) 　　一种分析方法……………………………………………………(611) 　　文本的逻辑，形式的颠覆………………………………………(615) 　　历史的虚构………………………………………………………(623) 　　结论………………………………………………………………(627) 　　参考书目…………………………………………………………(630) 　　 　　4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633) 　　历史………………………………………………………………(633) 　　理论分析…………………………………………………………(640) 　　参考书目…………………………………………………………(648) 　　 　　5 关于表现的诗学：19世纪与20世纪的交叉解读 　　………………………………………………………让·贝西埃(651) 　　参考书目…………………………………………………………(657) 　　 　　第七部分 　　20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编 　　 　　引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661) 　　1 文本的生产：作者及其世界…………………………………(673) 　　文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673) 　　1．社会主义美学：断定范式—2．基·卢卡契(Cyorgy 　　Lukacs)—3．两战之间与前期法兰克福学派 　　4．从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5．探 　　讨一种媒介理论—6．非经典文学—7．文学场的 　　社会学—8．文学、文化与社会—9．文学文本的 　　社会性 　　现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695) 　　题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706) 　　1．意象的阐释—2．阐释学与题材批评—3．精神 　　分析批评—4．题材学 　　 　　2 文本的组织 ………………………………………………… (720) 　　风格学与修辞学…………………………………………………(722) 　　A．风格学…………………………… 马德莱娜，弗霄德里克(722) 　　B．修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730) 　　结构主义的发展阶段……………………………………………(736) 　　A．俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736) 　　1．机器说—2．机体说—3．体系说—4．言语说 　　B．布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747) 　　1．结构—2．功能—3．符号—4．诗性言语 　　C．细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755) 　　1．定义—2．源泉—3．英国的细读批评 　　4．美国的新批评 　　D．结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760) 　　1．源泉—2．批评与诗学—3．结构主义与 　　文学的本质—4．分析的领域—5．小结 　　 　　3 文本的接受 ………………………………………………… (767) 　　文本间性…………………………………………………………(769) 　　A．巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769) 　　B：符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775) 　　接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782) 　　1．定义—2．先驱与源泉—3．康斯坦茨学派： 　　尧斯和伊瑟尔—4．传播 　　解构主义 　　……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796) 　　1．导语—2．德里达与哲学的颠覆言语—3．对言 　　语中心主义的批评—4．解构实践的战略—5．面 　　对结构主义和新批评的解构主义—6．主要代表 　　人物：耶鲁批评家—7．解构主义的幸存 　　 　　4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806) 　　参考书目…………………………………………………………(807) 　　索引………………………………………………………………(817) 　　部分人(神)名中外文对照………………………………………(817) 　　部分作品中外文对照……………………………………………(850) 　　部分概念及术语中外文对照……………………………………(884) 　　 　　跋…………………………………………………………史忠义(892）