如何系统地学习中国古建筑相关知识 · 苏州拙政园实录2

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考察初衷

本次拙政园之行，按原计划应在去年11月的金秋来，不巧的是当时刚刚二次感染新冠，加之工作正忙，一直拖到了现在。

虽说去年5月份已经专门过来考察了一次，但到家复盘后，发现还有一些重点要看的被忽略了，于是不得不再来。

这也让我想到了前段时间，有不少小伙伴咨询「学习古建筑是应该先看书呢？还是应该直接实地考察呢？」

我个人的倾向，先看书，了解个大概，再做有针对性的实地考察，而不是在毫无基础知识的情况下盲目投入。

提高学习效率，即是提高学习生产力。

因为盲目，消耗的不仅是金钱成本，更是机会成本和时间成本，工作几年，年龄稍大一点，就会明白：机会成本＞时间成本＞金钱成本。

所以本次考察，最主要的目的还是拙政园的古建筑，其次是苏州地区的元代和明代古建筑，再次是网师园的殿春簃小院。

其中元代古建筑主要看「虎丘二山门」和东山「轩辕宫正殿」，明代古建筑主要看东山民居，包括3处国保「怀荫堂、明善堂、凝德堂」，以及1处省保「务本堂」（私人宅院，又名秋官第）。

02

行程安排

2.1 东山民居

考察为期3天，第一天先从东山镇开始。

东山位于苏州西南隅，远离市区，因而公共交通多有不便，首推自驾前往。其四面临太湖，自然环境优越，适合周末来此度假。

正因远离市区，这里的村庄巷道肌理保存完好。初次来此，强烈建议在地图上做好古建筑的具体定位，街道信息越详细越好，否则还要浪费不必要的找寻时间。

尤其是凝德堂和务本堂，地图上都找不到定位，好多当地人也没听过，相对难找；而轩辕宫正殿、怀荫堂、明善堂则相对集中，都在杨湾古村，且都有明确的指示牌。

这里要说明的是，这5栋古建筑目前都处于封闭状态，能否进入建筑内部需要碰运气。若有渠道，最好联系当地的朋友带队前往。

2.2 拙政园

第二天全天待在拙政园。虽不是传统意义上的旅游旺季，但园内依旧人头攒动，“江南园林之母”的名声不是白给的。

还是那个老毛病，若想拍个无人照，要么最早一波进园，要么最晚一波出园，所以我从早上7点半呆到了下午5点半。

（难得的无人照片）

由于本次拙政园之行是属于补充性质的考察，来之前已经做好了各项重点要看的条目，按照既定计划执行即可。

值得一提的是，期间遇到不少已经放寒假的小朋友，相较于大人，他们更好奇我手中的测距仪、卷尺和画板，时不时盯着我的图纸，搞得我记录数据、订正信息这些举动，都感觉挺异类和难为情的。

2.3 网师园和虎丘二山门

第三天上午坐地铁5号线，到南园北路站下车，经过天薇巷，一直向北，大概十分钟就到了网师园。

一个明显的感受，游客和拙政园不是一个数量级，终于可以稍微安静地看我所想。

我在殿春簃小院呆了很长时间，看了又看，主要原因有2个：

1.这是国内第一个出口版园林美国「明轩」的最初设计蓝本，是苏州园林走向世界的开始，也是引领苏州园林大发展的重要支点；

2.由于张大千兄弟俩曾住于此，加持了近代名人的光环，使其增添了几分文化内涵。

（左：冷泉亭；右：张大千饲养乳虎照）

在濯缨水阁旁的假山，碰到几个本科妹子在搞测绘，看那模样，思绪直接拉到了09年大二的初夏，一次冠以「江南园林实习周」名义的旅游，那时欢声笑语，阳光正好。

感慨万千。虽然行业处于下行趋势，打击了很多人的信心和积极性，但它终究不会消失，会有新人涌入，会有人一直坚守，也会有热爱这个行业的人扛起大旗。

下午来到虎丘山风景区，主要时间花在了南门入口处的二山门，又名断梁殿。

可以说，相当喜欢这座结构精巧、历史信息浓厚的小殿，其很多做法和轩辕宫正殿相似。立个flag：后面有时间，争取专门写一篇文章介绍它和轩辕宫正殿。

（左：虎丘二山门；右：轩辕宫正殿）

看完此殿，这3天的主要目的已经达成，心情自然放松了，遂以一名纯游客的心态，沿着景区的中路和东路走了一遍，由于太累，西路暂且没去。

到虎丘塔下，围塔座转了一圈，回想2015年设计过一座小型的砖塔，很多细节做法的原型即参考于它，不过当时只学了皮毛，甚是遗憾。

（左：虎丘塔；右：我设计的砖塔，图片来源小红书博主：小新番茄）

03

若干收获

每次外出考察总有收获，于我而言，现阶段最大的感受，是破除「唯书论」。

什么意思？

初学古建筑时，书本几乎是最重要的知识来源，客观原因是没有基础知识，也不具备很强的分辨能力，只能相信书中的内容。

随着工作经验的增长，落地项目的增多，开始逐步形成自己的知识体系，对书中的内容，会带着思考辩证看待。

我曾经也是一枚古建小白，入行后摸爬滚打，逐渐摸到一点学习的门槛。这过程中踩过的坑、趟过的雷，历历在目。

如今行业环境下行，35+职业危机已经到来，但人不能消极、坐以待毙，总得找点事情干干，提前破局。

这也是我业余时间，一直在筹划的事情。从2022年10月起，我想写关于「如何系统地学习中国古建筑」的内容，总结个人的学习心得，若有对古建筑感兴趣的小伙伴，可以持续关注我。

以下分享若干条考察中的所见所闻所想。

3.1 四角亭屋顶构造

通常四角亭的屋顶构造，会在檐桁上做45°的搭角梁，再立童柱支撑上搭角梁，老戗即架设于桁条交汇点，如此构成一个方形套方形的稳定结构。

而在虎丘山风景区看到的月驾轩（实际是四角亭），只有4根老戗做主要结构构件。老戗前端出挑形成翘角，后尾直接交汇于灯芯木，内部完全没有其他桁条和童柱作支撑，不得不说这种做法很大胆。

（左：一般蒸笼架做法；右：月驾轩）

虽说这种做法理论上可行，但实际落地项目中很少采用，为啥？因为存在一定的安全风险，比如屋顶可能会整体垮塌！

方案阶段我曾多次尝试过这种做法，尤其是圆形亭子的设计，其屋顶构造非常相似，不过考虑当下推行的「建筑师终身责任制」，在收入和风险完全不对等的情况下，冒这种风险毫无必要，那些常规、稳妥的做法必然是首选。

3.2 抽柱

有时为追求大空间，方案阶段会刻意减少承重木柱的使用，如常见的戏台，需要更多的舞台表演空间，通常只做2根边柱。

由于木结构体系的跨度限制，若强行拉大跨度，会造成安全隐患，如屋顶的重量会导致桁条中部下挠。

正如下图，你会发现中间2根木柱被抽掉，挂落和木枋有明显向下弯曲、拔榫的迹象。

（网师园琴室，木枋已弯曲，与挂落脱开）

2017年我在设计某戏台时，也曾遇到过这个问题，戏台跨度达到8.5m，超过了常规尺度。

在坚持使用木结构的前提下，也没有特别好的解决方法，方案加大了桁条、木枋的用料尺寸，好在不影响视觉效果。

（我设计的某戏台）

3.3 木雕、砖雕

木雕是古建筑的点睛之笔，能体现时代的审美趋势，本次考察就看到了两种风格迥异的雕刻艺术倾向。

在东山民居中，明代风格的木雕，线条十分简洁，但不失韵味；而在拙政园，清代风格的木雕，图案复杂，线条繁复。

（左：东山怀荫堂；右：网师园万卷堂）

本次考察，亦看到了不少砖雕艺术，最常见的是院墙门楼，如网师园万卷堂南侧的「藻耀高翔」砖雕门楼，而最震撼的当属「明善堂」的砖雕影壁群，雕刻精美，极具艺术价值。

（左：「藻耀高翔」砖雕门楼；右：「明善堂」的砖雕门楼）

3.4 柱础

在东山民居看到各种造型的柱础，如靴角式、鼓镜式、圆形、方形等，材质也有木质和石质之分。

其中印象比较深刻的，是两处造型接近的鼓镜式柱础，一个是拙政园远香堂，另一个是明善堂，都有荷叶边造型。

（左：「藻耀高翔」砖雕门楼；右：「明善堂」的砖雕门楼）

顺便多说几句，之所以在木柱下设置柱础，最主要的目的是防潮、保护柱脚。

实际案例中也不一定非要做柱础，尤其是一些园林古建筑，经常不做任何保护措施，即木柱直接墩在地上，如拙政园的笠亭。

木柱与柱础的连接做法，大概有2种情况，一种是柱脚平齐，直接搁在上表面光滑的柱础上；另一种是柱脚做管脚榫，插入柱础中心的海眼，形成榫卯结构。

3.5 山面

同为厅堂类型的远香堂和虎丘二山门，山面做法极其相似。落翼均为小青瓦，而排山则用筒瓦；其下均钉方砖形成搏风砖，内侧垫山木板均采用竖线装饰线条。

不同的是，二山门没有搏风砖。远香堂的赶宕脊紧贴着垫山板，形成一条直线；而二山门的赶宕脊，则是由外向内收缩，形成凹口。

（左：拙政园远香堂；右：虎丘二山门）

3.6 防御门窗

为了保护个人安全和财产安全，一般会在民居的木窗外，增设一个木栅栏，起到防御功能。

而在务本堂的某一进，有幸看到一种非常规做法，即在入户院门和采光木窗上订方砖，四角用铁钉钉入木门，起到一定的防盗、防火功能，如下图。

（务本堂窗扇）

无独有偶，网师园的「藻耀高翔」门楼，采用同样的做法，可以说是古代版的防盗门、防火门。

（左：「藻耀高翔」砖雕门楼；右：「务本堂」的砖雕门楼）

3.7 明瓦

2023年5月来拙政园时，宜两亭的门窗外侧都是玻璃，此次再来，恰遇一大叔正在现场制作明瓦，遂驻足远观。拙政园里同样做了明瓦的，还有见山楼和倒影楼。

（左：2023年5月；右：2024年1月）

同样在务本堂，门窗依旧保留了大量的明瓦。大致的做法是，把一片片的明瓦用特殊的胶粘在玻璃外侧，用竹片固定，每隔一段距离，再用竹栓压住，竹栓两端固定在窗扇上预留的铁环中。

（务本堂明瓦窗扇）

这种材料常用贝壳制作，成本昂贵，一般只有大户人家用得起。从室外看，视线无法穿透明瓦，有保护隐私的作用；而在室内侧，可以明显的感受到透光。

说到这里，自然想到了一些古装电视剧中，经常有刺客到王府打探消息，手指沾一点唾液，轻轻点一下，就能透过小孔向室内吹迷魂药。

（图片来源：https://www.163.com/dy/article/GE4R9MLL0543L6X6.html）

小时候我对这一点深信不疑，直到后来学习了古建筑构造原理，才明白这只是影视剧的表演效果，并不是真实的。

王府大院的门窗要么用油纸，要么用明瓦，这两种材料可不是随便一点就破的。

另外，还有一些刺客经常跑到屋顶上偷窥，只要揭开瓦片，即可看到室内的密谋，真相是这样吗？

（图片来源：https://www.1905.com/news/20100903/388044_2.shtml）

答案是否定的。这种情况同样不可能出现在王府大院里，因为他们住的房子建造考究，屋顶做法相对规矩，瓦片下通常会有灰背层和望砖（或望板），揭开了瓦啥也看不到！

只有穷苦老百姓家的屋顶，实在没钱，才会用冷摊瓦的做法，即瓦片直接搁在椽子上。反过来说，哪个刺客会无聊到穷苦老百姓家的屋顶上打探消息呢？

回到我之前写过的一篇文章《如何系统地学习中国古建筑相关知识·避坑》（点击蓝字查阅），表达过一个观点：不赞同通过影视剧的方式来学习古建筑，其效果可能弄巧成拙。

3.8 挑斡

古建筑最令人着迷的地方，就是透过一座座伟大而恢弘的实体，感受古代匠人的智慧，尤其是一些精妙的结构处理，至今令人赞叹不已。

比如，虎丘二山门和轩辕宫正殿的斗栱采用了同样的「挑斡」做法，这类斜向受力构件具有典型的时代特征，在江南宗庙建筑中比较常见，再如上海真如寺，苏州文庙大成殿，玄妙观等。

（图片来源：https://www.1905.com/news/20100903/388044_2.shtml）

这种构造方式，不仅符合物理学上的杠杆原理，从美学角度看，彻上明造的处理手法，也将木结构独特的可塑性体现的淋漓尽致。

3.9 琵琶撑与斗栱化斜撑

园林建筑中为了支撑雀宿檐，檐下通常会做琵琶撑，即通常说的斜撑。比如浮翠阁的二层屋檐和倚虹亭的屋檐，都采用形式优美的竹节式琵琶撑。

（左：浮翠阁；右：倚虹亭）

还有一些早期的做法，将斜撑形式斗栱化，即昂下端与丁头栱结合，上端置小斗、插角，再承挑檐桁。

比如东山的怀荫堂，一层木柱外侧采用形式复杂的斗栱斜撑；凝德堂的院门也是类似的处理手法，不过具体构造和怀荫堂略有区别。

（左：怀荫堂；右：凝德堂）

在南京煦园（今总统府）和莫愁湖公园，同样看到了斗栱化的斜撑，如下图。

（左：南京煦园某亭；右：南京莫愁湖某建筑）

这种典型的具有时代特征和地方特征的构造做法，也在我的某些仿古建筑设计中采用过。

（我设计的斗栱化斜撑仿古建筑）

3.10 杀梭柱、侧脚、升起

在某些时代较早的大殿类建筑中，通常会看到木柱上、下两端有明显的卷杀做法，这在梁思成所绘的“大木作制度图样二十”有明确的图示。

现存实际案例中，更常见的是在木柱上端做卷杀，柱脚部位不常做，本次在轩辕宫正殿，有幸看到法式实例，木柱上下两端均做卷杀，两头细，中间粗，具有一种别样的美感。

（左：轩辕宫正殿；右：梁思成手绘）

同样，其所有木柱均做了侧脚处理，增强了结构稳定性；且外围边柱做了升起，这两点在“大木作制度图样二十一”中也有图示。

（左：轩辕宫正殿；右：梁思成手绘）

3.11 椽

明代民居类古建筑的椽，其用料尺寸相较于清代更大，形状多为长方形，飞椽端部略作卷杀，通常不做封檐板，搭接方式多为「搭接掌」，即每根椽子收尾相接；而虎丘二山门的椽子搭接方式为「乱搭头」，即每根椽子错位搭接。

（左：东山务本堂；右：虎丘二山门）

3.12 油漆、彩绘

拙政园中的古建筑油漆颜色，通常为栗壳色或荸荠色，类似于酱油色。远观木构件好像糊在一起，分不清层次，尤其在阴影下，很难分辨檐下的构造。

东山地区的明代建筑，有些木构架多为原木，未施油漆，外观质朴；有些则施苏式彩画，细腻精美，如凝德堂大殿的彩绘，非常精彩。

（东山凝德堂彩绘）

据当地老人说，他年轻时桁条上的彩绘还很光鲜，也就是近20年才慢慢变得暗淡，很遗憾缺乏有效的保养维护。

另，若对苏式彩画感兴趣，可以查阅东南大学陈薇教授写的《江南包袱彩画》一书。

3.13 别有洞天

园林建筑中为了增加游园的情趣，通常会在廊子中部、尽端等地特意转折，设计一个小天地，这种转折多以垂直线、斜线为主。

而在明善堂看到了一处实实在在的「死角」，一个“S”型曲线的游廊，给整座方正的宅院增添了几分优雅。

（左：东山明善堂“Ｓ”型曲线；右：网师园直线折角）

曲廊尽端封闭的手法，让我想到了王澍曾经设计的某个作品，他特地在室内做了一个没法走通的楼梯，或许两者有某种联系。

3.14 杂记

在测绘殿春簃小院的冷泉亭时，发现北侧和南侧椽子的数量并不一致，北边是15根，南边是14根，相差1根。

（网师园冷泉亭）

这让我想起建筑测绘中常见的一个问题，看似对称的建筑也可能略有区别，即不能想当然认为完全镜像。

其原因，可能是在没有图纸的年代，木匠有自由发挥的空间；或是历次修缮中导致了细微的差别。

在不影响大局的情况下，我们测绘时偶尔也会偷懒，很难做到每个地方都全面测绘，通常对称的建筑习惯性认为是一样的，如此绘图时也省下不少时间。

04

尾声

本来此次考察是想带着老婆孩子一起的，算是年前给全家的奖励，尤其是儿子学会了《枫桥夜泊》这首诗，特想去看看寒山寺。

不巧的是她俩都生病了，加之工作上需要来苏州，只能我一人独行。

来的次数越多，越发觉苏州的旅游资源太过丰富，想要深度游，感觉至少5天起步，也就是说2024年某个时期，我们应该还会来！