VOGUE专访｜林依晨＋许玮甯＋蔡健雅 善良？或者不够善良？不要一直羡慕的看着彼岸的花，因为你自己也正在这一头盛开

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社群熱話影集《不夠善良的我們》，甫開播就引起了熱烈的討論，不同的人在裡面看見了不同的自己，分別代表已婚女與未婚女的林依晨與許瑋甯同台飆戲，加上蔡健雅以原創音樂為角色加戲，在金句連發的有感互動劇情中，呼吸著屬於現代人生活的真實痛感滋味。

當你遇到對的人，對的人身邊已經有人時，你該怎麼辦？你的現在是擁有，或者其實只是想像？我們所追求的真的是快樂嗎，抑或其實是痛苦？沒有得到的，永遠更迷人？或者，只是寂寞而已？如果重新選擇，是不是就會有另外一種人生...........？

《不夠善良的我們》，徐譽庭編導，林依晨、許瑋甯、賀軍翔、柯震東主演，自4月6日開播之後，就引起熱烈討論，透過這些看似迥異卻又同時相互重疊的角色，看見曾經、現在，甚至未來可能的自己，觀影者在自我代入中，揪心著飆淚，演繹者置身其中，用自己的人生與角色的人生碰撞， 呼吸著其中的花火，既是角色，也有自己。

林依晨：簡慶芬，一個勇於向機會招手的人，為了得到想得到的，她爭取、她付出、她看準時機進場，選擇做一個，不夠善良的人。

舒服著剔透的光潔，仍舊是那個熟悉的林依晨，唯一眼睛看起來有點累，「我今天三點就起來了」，兩歲半的女兒，遺傳了她很愛說夢話的奇葩特質，少則每晚3-5次，多則30次的，在那媽媽不要，媽媽怕怕，媽媽媽媽媽媽......，偏偏她只要一有聲響就醒。儘管已經帶了耳塞。於是或許睡眠的時間不算短，但卻非常的碎片化。「沒辦法，當孩子呱呱墜地的那一瞬間，你往後的人生就已經整個被改寫了，就已經回不去你原本的那個個體了，這是一個蠻恐怖的絕對狀態，不可逆，完全不可逆。」她大笑。

依晨是一個非常理性的人，她清楚知道自己的每一個選擇，每一個決定所必須付出的代價與造成些什麼樣的改變，事實上這一路過程裡，她也的確失去了一些東西，同時也得到了一些東西，「有捨才會有得嘛」，於是毫無起伏的只是坦然嗎？「怎麼可能，所有的情緒都會有」，慌張、嫉妒、羨慕、失落、寂寞.....，「慶芬有場獨白的戲，她說，我每天要做人家的媽媽、媳婦、老婆、下屬、一個愛地球的好人，其實好累哦」，「哇，好像我哦，哈哈哈哈哈」，然而因為清醒的知道這是自己的選擇，於是心情終究可以平穩並且淨化。

在概括性的形容詞中，慶芬被稱之為小三，是愛情關係中的第三者，依晨看到的，卻是表象事實之下的執著與柔軟，「我覺得她是一個靈巧但不奸巧的人，她很積極的去爭取自己想要的，但並沒有用惡意的手段」；「然後她有一種比較偏執的自我犧牲，不斷的妥協不斷讓步，寧可不要自己，也要成就自己所愛的人」......，「這點就跟我很不像，因為我一直都還蠻害怕失去自我的，婚前就已經講明我不會放棄事業，雖然剛結婚那幾年，我的確是有把工作的比重降低，但不代表我不會回來，可能就只是來來去去來來去去的，但我可以撐很久」，她笑。

「因為那對我來說是同樣重要的，那種感覺就很像是大學時期剛入行的時候，我一邊當學生一邊探索這個行業，求知若渴的拼命學習，蠟燭兩頭燒之下兩邊都讓我筋疲力盡，但這兩邊又同時互為彼此的充電站與避風港。現在也是一樣，家庭與事業都是我迫切渴望去得到與填滿的，向我現在出來，會覺得很輕鬆，回到家之後看到女兒又會覺得很高興，他們互相重疊，是彼此的養分。」

因為知道自己要的是什麼，知道自己必須付出的代價，於是可以心平氣和的，把一切變得簡單，近期開始往監製發展的林依晨，看著慶芬一路的經歷，看著她掙扎在各種不同的情緒中，「很真實」，林依晨說，「我喜歡和不喜歡慶芬的原因，都是因為她很真實，因為嫉妒是人無法避免的情緒，然而嫉妒有時候會讓人變得面目可憎。」

看著這樣的一個慶芬，林依晨想要跟她說：要相信自己或對方在選擇的當下，就已經做了最好的決定，然後也會是最好的安排，所以不要一直羨慕的看著彼岸的花，因為你自己也正在這一頭盛開。

因為一念天堂，一念地獄，當你只看著別人擁有的，而不看不省視自己所在的位置，所擁有的，很容易就會因為嫉妒羨慕痛苦悔恨...，而變得不快樂，然後連自己原本的幸福都有可能失去，如果可以，不如好好的欣賞自己生活中的每一個片段吧。

許瑋甯：Rebecca張怡靜，因為自卑，於是總習慣用冷酷的表情來面對世界，因為不相信幸福就在前方，於是放棄，並且放縱......。

「我後來老是在想，當Rebecca變得更成熟一點時，是不是就會做出不一樣的決定」，始終在進行式中的許瑋甯這麼說。

說起來，許瑋甯對Rebecca的彆扭其實深有所感，曾經的她，或許應該說即使到現在，骨子裡都還有著那種因由於不自信而衍生的彆扭，一種格格不入感。「19歲時候第一次去試鏡，要飾演的是一個和我年紀一樣的19歲女生，結果導演跟我說，你不像耶，因為你真的太不天真浪漫了，當場我也愣住了，對啊，我不是一個天真浪漫的人，所以，這樣是不好的嗎？」陷入自我懷疑。「我就很詭異的早熟又慢熱，我既不希望大家覺得我很難親近，偏偏又嘴笨」，這一度困擾了她很長一段時間，用力想要融入的結果，不僅搞得自己很累，身邊人看著硬裝活撥的她，還會關心的一句，你還好嗎，讓她有點哭笑不得。「其實到現在我都還是會很羨慕可以自來熟的那種人，但我已經接受自己不是這樣的人，所以與其逼自己，不如回歸到我自己最舒服的狀態」，想講的時候才講，不要硬講，「因為慢慢我明白了，安靜，並不是一件壞事。」

許瑋甯在改變中成長，Rebecca在社會化的學習中，尋找著屬於自己的定位，慢慢清楚自己要的是什麼，清楚自己能給的是什麼，「是很有成長性的一個人。」

而有別於過往演繹角色時，總會做很深入的角色功課，從角色背景到講話方式走路風格等等等等的，都必須先完整的架構好，設定好每一場戲的演出，然而這次她卻非常勇敢的只是把自己交給導演，完全不做任何設定的順著走，「一開始當然會不安，會慌，但我覺得有時候當個演員最好玩的，就是在跳脫出你自己的安全感之後，在某種『危險』的發生中所碰撞出來的火花，那是一種煙火的綻放感，是只有在現場才會發生的禮物」。

於是與其說演，不如說許瑋甯讓自己在當下就只是Rebecca，「很奇妙，她瞬間就變得有生命了起來，就你不是把角色當成是你在play的傀儡，而是你真的在裡面」，完完全全感受著角色的苦與樂、恐懼與擔憂，完完全全的在她裡面。儘管心疼，儘管很想要拉住她，仍舊支持著她做的所有決定。

Rebecca習慣放棄，許瑋甯只會放手，絕不放棄。「我覺得放棄跟放手是兩回事，當走到絕路時，當我知道自己的心已經不再care時，我會放手，因為放手之後你才能夠置之死地而後生，但，不是放棄。」

同樣的不擅長表達自己的情感，同樣習慣把很多的事情悶在心裡，許瑋甯想對Rebecca說，慢一點沒關係，放慢腳步，沒關係，放下憂慮，不要想太多，因為未來並不會因為你現在擔心就會變好，這個世界該給你的，它會給的。這些話，也同時是對她自己說。

蔡健雅：Rebecca、慶芬、瑞之、向立。四個角色，四種性格。而我居然在他們身上，都看到了自己。

一件一件的事情，彷彿環環相扣的發生。

因為疫情，全世界的人都被迫在家工作，莫名的增加了很多和自己相處的時間，於是她關掉外面的聲音，開始往內去尋找、摸索，甚至冒險與探索蔡健雅。

因為有大把的時間，因為開始有內觀的習慣，學習新樂器時，發現自己特別容易關注在細節中，「比方大提琴，你不是只是把音拉出來，而是去感受自己的身體和這個樂器之間的共振」。

因為只有自己一個人，於是所有熟悉或者不熟悉的音樂製作環節，都要自己來。「我對自己說，好，你跟世界完全沒有關係了，沒有人能幫你，那你自己可不可以自己做一張專輯，可不可以自己編曲，自己彈吉他，你敢不敢......」。

因為這一個又一個的因為與所以，於是當導演徐譽庭找上她時，她能夠有信心接下她人生第一個配樂，《不夠善良的我們》。

始終浸淫在音樂的領域中，蔡健雅是一個很有趣的人，平時性格大大咧咧的爽朗，但音樂作品卻細膩著百轉千折的情緒，獨特的嗓音，更像是種印記般的，深刻在聽者的耳中與心裡。

而有別於大多數人習慣複製成功的安全感，蔡健雅卻對安全感這三個字敬謝不敏，「當然每個人都需要安全感，我也謝謝安全感，但是，當你安全了一段時間之後，必須要知道什麼時候該跳出安全感，然後你才能再擴大與再成長。」

「特別是我們這種做藝術做創意的人，更是必須和安全感保持著某一種，愛恨的距離」，於是不將自我侷限在單一的模式中，沒打算讓自己安逸的，喜歡自找麻煩的不斷挑戰。

這回為《不夠善良的我們》配樂，當然又是一大挑戰，「以前的我可能不會接，會覺得這個太大了，覺得我應該沒辦法獨立完成吧」，無法想像，沒有自信，「但或許是時間對了，或許是因為我自己狀態的調整，更或許是因為宇宙的連結，加上導演給我所有的發揮自由，我居然沒有自我懷疑的，只是把手放在鋼琴上，只是用心的去感覺，然後......」，讓音符自然的從指尖流洩。

她甚至為四位主角分別寫了獨屬於他們自己的歌，「因為我在這四個人身上都看見了我自己，因為這四個人都讓我覺得好熟悉好熟悉」，她用自己的感受用音樂去詮釋這四個人，Rebecca像自我對話般的《Love You For you》、慶芬讓靈魂與肉體相遇和好的《赤道上》、好像瑞之的一封情書的《芬蘭距離》，以及向立對愛情充滿憧憬與衝動的復古搖滾《Rebecca》，她用音樂，書寫角色。

看著他們各自獨立，卻又相互交錯的生命，蔡健雅說，我覺得人生沒有對錯，當你做一件事情的時候，也不用老想著說這是善良，還是不善良，重要的是，你在做這些事情之前，是不是有問過自己，這是真正的你自己，是你真想要的嗎？所以，先把外面的聲音關掉吧，聆聽你自己心裡最想說的話，最想做的自己。