从椅子身上看sm的美学风格与艺术野心
来自: oneB1te
fan con上的vcr可以视为trailer概念的延续，时长足足有四分半，叙事更加完整，表达的内容也更丰富。整个vcr的拍摄手法、镜头语言、画面色调呈现出一种复古怀旧、胶卷电影般的质感，配合纪录片一样的台词，看起来仿佛置身于法国新浪潮的电影之中。
对绿色的运用让人想到侯麦的电影
侯麦的空镜
塔可夫斯基的镜头美学
塔可夫斯基《牺牲》
侯麦电影独有的色调与氛围
纪录片风格的台词，叙事视角不断转换，打破“第三堵墙”
背后写着RIIZING DAY的画作颇有罗斯科的风格，棋盘上摆放的不是棋子，而是胶卷
胶卷——回溯记忆
罗斯科的色域画
胶卷是一个奇妙的记忆载体。我们已经习惯于“即刻成像”，轻轻一点，眼前的画面便立刻被捕捉下来。但胶卷拍摄结束后还要冲洗扫描，一段时间后才能看到照片。于是当记忆在流逝的过程中，再次看到照片的那一刻，仿佛回到了按下快门的那个瞬间，回忆便涌了进来。
胶卷记录的是现实——再普通不过的日常
法国新浪潮电影的一个特点就是生活化与真实性，戈达尔说：“新浪潮的真诚之处在于它很好地表现了它所熟悉的生活、事情，而不是鳖脚地表现它不了解的事情”。新浪潮电影的理论奠基人是巴赞，而无论是巴赞还是随后的导演们，他们的哲学思想都深受存在主义与现象学影响。椅子的vcr表达了几个重要概念：记忆、影像、时间、此刻、此处、存在（我补充的），这些概念也不无存在主义哲学的影子。
还记得年末椅子们作为lv的宣传大使参加lv慈善展曾观看过罗斯科的作品，我猜sm在有意识地培养椅子们对艺术的感知力，所以我想，椅子的vcr不单是“复古”，而是承载了sm精心设计过的美学表达与艺术野心。就艺术性来说，sm还是那个sm，依然走在前列。
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