安利/吐槽｜换个角度看《长相思》，很爽
来自：狐女婴宁的笑声
从《长相思第一季》出来的时候，随着女主人公小夭的经历和命运，部分观众大呼虐女，并且叫嚣着“虐女”对这部剧进行狙击，控诉对女性不友好，那我就从个人思维对所谓“虐女”进行社会角度的分析，也顺便安利《长相思第二季》(可能会涉及到其他作品)
小夭这个女性角色身上，有很多生存在“重男轻女”环境下很多女性性格的缩影，特别是在上世纪末到本世纪初教育资源的缺乏下，很多农村家庭往往选择让女孩辍学，而男孩继续读书的(我是农村人，我有资格说这段话吧)，她们以自身为养料，供养他人一生，哪怕出嫁，也很难摆脱身上下意识的自我牺牲，她们的出嫁还有很多往往是家庭的需要。(这是前提，被宠爱长大的独生子女是很难感受到这种无力感的，所以不要大言不惭的说长相思是“虐女”，现实往往比这更残酷，毕竟小夭妈还没离开的时候她还是好的。有个好的性格底色)
我为什么说很爽
1.演员演的好，配合《长相思》里面超越生存的极致的爱与恨，放大了所有情绪，生命存在的意义是人类永恒的话题，而在互联网发展至今，听过太多被辜负的情感和残酷的现实，其中很多泯灭人性的结局更是不得不让大部分人给自己的情感套上枷锁，但看别人浓烈的情感还是可以感受到一团火在烧一样，这就是我说的爽，是淋漓尽致的相信与失望，是义无反顾走上死亡的无畏，是血缘最原始的羁绊，是永远填不满的人性与欲望，也是人类社会周而复始的分崩再统一，理智与情感。最开始长相思的杀青特辑出来的时候有杨紫的小夭一句台词“生命，是相遇，是别离，是忘却，是思念”，这是作者对生命的理解(当然，每个人都有每个人的理解，这也会决定我们三观的走向)。而且作者最聪明的一点是把所有浓烈的情感都建立在理性主义的思维上，而不是无脑去被情感所左右。
2.就是所有带来“虐女”争议点的情节设置，很多人觉得长相思虐女，我并不觉得，站在女性观众的角度，我会更觉得是借小夭的情感经历去表达很多很残酷的现实。从社会市场经济扩大至今，从影视英雄故事里被性化和物化的女性再到被创造出来的巨大的女性偶像剧市场，再到偶像剧市场的逐渐颓势，很多人说，是现在制作不如以前了，我想说，别给以前套滤镜，所有的文化都跟当下社会环境需求息息相关这是前提。
爽点是影视与现实的交界处
从小夭在外流浪百年从天真到保护自我建立内心围墙后一群人对她的指责——对应现在成年人所谓的“心照不宣”，你也知道“去你的所谓心照不宣，给老子滚”，你敢说吗？
是小夭所有被相柳反复无常的情绪刺伤，被涂山璟的谎言背叛，被与玱玹的血缘羁绊架在道德上的自我牺牲，是都会被丰隆漠视掉的个人情感需求甚至性别意识，是作者已经设置所有的不好结局基本被小夭承担却还要承受他人为男性出发点辩解和对小夭的审判，这还不好吗，站在影视与现实交界点爽飞了，某些人审判小夭的时候，很多人也在审判那些审判的人，审判人性的卑劣与狭隘无知。提一个论点“如果所有的伤害和痛苦都有缘由，你也理解他人，但如果你是在他人生命中注定被牺牲掉的人，你是选择原谅还是不原谅？”原谅是前期的小夭，摆脱掉只能被他人选择的命运，才是站在死亡面前后的完整小夭。同样，在演员杨紫的角色履历中，也是横跨在少女锦觅和小夭之间的问题和答案，被社会和环境挟持不得不原谅是锦觅，跳下天秤两端的是小夭。
网络时代擅长造神又看神陨，长相思无论戏里戏外都好，完美get当代人的爽点，一直审判小夭，只不过因为小夭每一步都没有按有些人的规划安排，夭姐不当你们的玩具罢了。她不成神更没有陨落。
好的文学和影视都有其现实意义，关于长相思，有些只看到爱情和选男人是有些人自己的问题，我看到其他方面即证明它存在，女频古装现代并不比任何差，另外，猫腻也值得吹是真的没人了，男频“弑父”从emo的“弑父”情结弑到☁️帝，都没弑出个屁，“弑父”是父权体制下的伪命题，吃尽红利手嘴都软了还举得起刀吗，伪君子写不出真“弑父”。女性题材都来了个几代女性思维轮回了，男性思维还停留在上世纪，当断不断不如姜文，问个问题，庆余年还要拍几季，给王倦一个思路，男主下不了手的，让里面女性角色去下手，保准一刀一个狗男人。男频教育臣服，顺从，我们女性思维不一样，我们擅长发疯。
长相思的故事第二季就完了，而且本身也是一起拍完的，不管过程怎么样，小夭她得到了她想要的生活，人生不如意十之八九，不内耗的去面对每一天，不跟那些消耗你的人一起生活，做自己想做的事就很好人生状态了。
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