郭顶现场真的很顶！！！
来自：aki
2024.12.31天马行空更新
又给我帅死了
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长沙草莓听完郭顶老师的现场，几天都没有走出来，想趁着情绪还在，写一些东西尽量完整表达我的感受，也写给其他看完音乐节喜欢上郭老师，来豆瓣搜名字的人。
去年五一在海潮宇宙音乐节第一次听郭老师的现场，本来只是顺便听一下他，没想到听完顺便爱上了。
他晚上出场，我当时在现场待了一下午，已经有些累了，没有精力去人群里挤，就想坐在人群外围安静的听一听《水星记》和《我们俩》，这是我当时知道的他的唯二的歌。起初我是很漫不经心的听着，不知道是到哪一首歌，前奏的鼓点声响起时，我一下被唤醒了，不由自主地站了起来。
我在离舞台很远的地方，踮起脚尖才能穿过人群的缝隙看到舞台上小小的一个人。其实看不清什么，但我能感觉到他全身心的投入在他的音乐里。
不知道你们有没有那种感觉——上完一天班，完成许多需要拼命集中注意力才能完成的工作之后，整个人的精神都被掏空的感觉。
我经常有这种感觉。所以当我站起身，穿过人潮的缝隙，看到有人如此沉浸、认真、动情、享受的演唱时，我突然好想哭。我已经很久没有如此沉浸、享受的做一件事了，那一刻觉得，人应该去做自己热爱的事情，我应当去找一找我热爱的事。
五月的长沙天气很好，晚风、草地、月亮，他的音乐扑向我，一瞬间，我好像进入了一个无人之地，那里有我很多原始的冲动，它们褪去经年磨砺长出的粗粝外壳，以最柔软真实的形态出现在我眼前。我感到简单、安心，像看《爱、死亡、机器人》zima blue那一集，zima在泳池里褪去最高级的智慧、类人的外壳，变回最开始的那个刷水池的小机器人的感觉。它挥动着机械臂，在小小的泳池里滑动、再滑动，擦亮一片Zima blue。
那场演出之后，我找了他的专辑来听，意料之外的，《飞行器的执行周期》这张专辑，每一首我都很喜欢。每隔一段时间我都会翻出来听一下，比如在周末某个炎热的无法出门的下午，比如在骑行的路上，有时候并听不太懂他要表达什么，只是情绪会莫名其妙地出现，快乐的、难过的、激动的、想哭的，那些歌抚慰着我的精神，让那些平常的时间变得丰盈。
很喜欢《想着你》。我觉得他内心情感浓度很高，但在表达时却十分有边界，几乎是试探性的，我很喜欢这种有距离的表达——一切只是个人情绪，不会给别人造成困扰。
五月，看到郭老师来长沙演出的消息，我马上就买了票。演出那天长沙天气很差，中午暴晒，四点多又下起了暴雨，潮湿、闷热、令人无法呼吸。很幸运，郭老师出场的时候，雨停了，气温也下降了一些。唱了《幸运大门》，唱那句“我会在太阳落山的时候回来的”时候，太阳正在落山。我转头看到太阳正穿过云层，若隐若现。
演出之后，我再次迸发出对他本人的好奇，我很好奇他是如何做到快速从欢呼里抽身，回归生活本身的。
除了音乐节，网络上几乎没有他的讯息，能翻出来的专访都是17年他发《飞行器的执行周期》之后的。认真看了这些文字专访，从这些专访的只言片语里，我可以看到他思维底层里对人、对情绪的关照，以及，他应该花了很多时间在“思考”这件事情上。《飞行器的执行周期》乍一听觉得是男女之爱，细听觉得他要展现的是对人与自己的关系 、人与他人的关系的思考。没有答案，只是展现他所想的，也许是抽象的、意识流的，让一切在听众那里自由的产生。
关于最开始的那个疑问，我没找到很确切的答案，我的感受是，他应该经历过漫长的思考，最终选择了最适合自己的一种方式，不是最成功的一条路，但是最自然的一条路。
前几天，又很意外的翻到了B站上17年马世芳与郭顶的对谈，发现他的经历蛮不同寻常的。
因为想做流行音乐，98年他大概12岁的时候独自前往北京学音乐，学了一年半觉得不是自己想要的东西，之后只身在北京漂，直到04年19岁签了唱片公司，05年发了第一张唱片。
我惊叹于他这么小的年纪就确立了志向，并只身一人在远方的城市追梦。有梦可追是件幸福的事。我是一个犹豫的、不够坚定的人，我总在许多选择间摇摆。年纪小的时候觉得自己只是不够坚定，长到现在明白了，坚定的做一件事需要内心有很大的“渴望”，绝大部分时候，我没有那些“渴望”，偶尔有的时候，也会事到中途突然消失。我觉得他很幸福，他拥有那些“渴望”，因此有热爱、坚持、勇气......那是我无法企及的一种精神上的丰富。
听完这个节目，有点理解了我对郭老师如此持续的喜欢，是一些很本质的、人格上的东西在吸引我。
《飞行器的执行周期》 是他的第三张专辑，距离上一张专辑发行，已经过去了7年。这7年，他离开了公众视野，一直在做幕后。这张专辑除了部分乐器的部分，制作完全是由他完成的，直到发行阶段才找唱片公司。也就是说，这张唱片没有资本的干涉， 完全是他的自我表达 ，这真的挺理想主义的。
我觉得他很奇特，他既有理想主义，又特别能接受现实，一般理想主义的人都很痛苦，但我感觉不到他有痛苦，他身上更多是自洽与平和。这一点有安慰到我，我时常为一些求而不得而痛苦，当我发现他能够坦然接受某些求而不得，甚至都没有那些求而不得，我好像也可以了。
我觉得他身上有与我观念重叠的部分，比如对“自然状态”的偏爱。听《飞行器的执行周期》，我觉得他在表达上非常克制，他没有要去干涉什么，所有的表达都是很自然的、自由的自我表达。他用词非常“中性”，这些词汇单看没有特别强烈的情绪，但组合在一起构成的意象，让我感受到很高的情感浓度。伴奏里的器乐声，我能察觉到一些不完美，对谈里有提到这一点——这种不完美是刻意保留，相较于技术上的完美，他更想表达一种自然的状态。我很喜欢这种自然的状态，它更富有情绪和人性，比完美更能打动我。
我很羡慕那种有热爱的事情，有能力把它做得很好，能够用它来维持生计，但不把它完全当作牟利手段的人。这既需要有做这件事的天赋，还需要维护天赋的智识。这些很难在一个人身上达成，但我觉得郭老师拥有这些。他在舞台上的状态、在舞台之外的低调，一定是抛弃掉了一些东西的结果，他纯粹的心智让他做出了选择。
从片段的信息，其实很难完整的了解一个人，因此，我对他的喜欢可能是片面的。但我觉得这不重要，我的感受真实具体，我能从他的现场、从他的人格里获得一些生活下去的力量、一些追寻的勇气，就足够了。
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