2024重观皓史的爱情sketch核心：越过喜欢和爱的阶段，生活本身就是game点

时至今日我们仍然怀念皓史作品中的简约、灵动，不仅仅是洋气清新的双人跳开场，也绝非仅仅是对爱情话题的选择、真人相处的气场，甚至正因为他们的气场和太多因素，让人容易忽略他们首先是优秀的喜剧演员、sketch创作者。我曾经写过他们的创作在喜剧中让浪漫绝地求生的“爱情正剧“属性，

一年一度喜剧大赛125832个成员

皓史的熨帖之处：喜剧消解欲望，但不消解浪漫纵观六部曲在荧幕上的呈现，最吸引人的一点在于：他们把原本只是喜剧前提，甚至为了喜剧必须做出牺牲的人物关系演得令人信服，而这背后是对喜剧中“爱情应当如何呈现”的精准拿捏。简而言之，他们在必须消解欲望的喜剧表演中保留了对浪漫自然的情感的坚持，这一点无论从表演理念还是表演实践上都非常令人佩服。 （小插一句：这是喜剧本位之外溢出的部分，逐亚也适用于这一条，或许可以叫“喜剧消解伟光正，但不消解生存的光辉...

也探索过“皓史味”的实质及之后发展的可能；

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“女强男大”：从三世同堂看皓史的喜剧关系转型今年最惊喜的就是在江苏春晚上再次看到了皓史弛的精彩作品，从《情感翻译官》到《三世同堂》，作品质量、聚焦话题都有了更大的突破。更重要的是，皓史为我们展现了除情侣外的舞台关系的表演潜力和角色张力，也让人更加期待他们今后作品的发展方向。 严格意义上说，这并不是皓史第一次在台上呈现情侣之外的角色，早在一喜的《我要当主唱》中，他们就以团长和主唱竞选者的角色演绎了这个讽刺意味浓厚但可能火候稍嫌不够的作品（...

但让我们一年又一年地愿意回到六部曲的原因似乎仍未被讨论尽。当game点随着新一季节目的播出变得不再需要科普，新的爱情题材也轮番涌现，新的解读空间和视角也在不断生成。对我来说，皓史作品的game点选择似乎重新成为了一个问题而非前提。这里的核心问题就是：当一个sketch选择讨论爱情时，什么样的game点会是好的选择？爱情是否能单独生成一种sketch门类？

入题快，是皓史作品（也理应是所有sketch）的特点。而题中之义，往往能用一两句话，甚至往往能用作品中爆发力最强的核心台词进行概括。一两句话，男女关系之间的基本矛盾、信息错置等便一目了然。

如《世界上最美丽的女人》，标题作为台词出现时点明了分手场景，而“你是拼车呀”则点明了两人之间的关系与女生状态之间的张力，陌生男女之间点到为止的情愫在“去内蒙”的回call升番中留下了令人遐想的空间。

《爱人错过》则更简洁，核心台词就是“对不起”和“我错了”，这一轮把皓史生活流喜剧中掘地三尺的本领发挥得淋漓尽致，如此小而常见的男女矛盾爆发点，在简洁的台词甚至动作对垒中施展开来。

婚礼本子玩的是上一辈如何放手的问题，《浪漫泄漏》虽然设定很飞，但“可是你以前很浪漫，现在一点都不浪漫”的诉求也是很见生活功力（我实在讨厌说共鸣但皓史的共鸣实在太强了）。

而《披星戴月的想你》中“保护你保护得太累了”和“老婆”稳稳地立住了人物，“你什么时候才能喜欢我”成为短时间内sketch玩法和观众情绪层层推进的有力逻辑支撑。

其中尤为关键的是，因为爱情的发生成为了逻辑基础和前提，它本身的开启就不会成为问题，被选择为game点的部分都是“退一步“或者“进一步”的问题，而这或退或进的尺寸，实际就是在讨论真正和人贴近的生活。

观众不抗拒在喜剧舞台上注视爱情，但或许会轻微抵触“正视”爱情，皓史对game点的选择，把爱情放在恰到好处的位置，让game点在真正的生活逻辑里生长，既轻盈又可靠。

没有表白场面，没有再次确认心意的累赘台词，因为拥抱比“喜欢”“爱”更实在（爱人错过），“给你的”比“放下吧”更生活（志胜一击），这些作品里有真切的经验、困惑，但也有创作者对浪漫的想象和对趣味的追求，情感问题得到了讨论，又不至于让观众获得点题般尴尬的围观爱情感。

这是生活流找game点的成功案例，可能不是唯一案例。在一起之后怎样？分开之后又怎样？两人之间会产生怎样的问题，又怎样解决问题？皓史之后的同类型题材中，两人之间的爱情正当性似乎无需得到讨论，爱情成为一种自身不存在裂缝的奇观化道具，越过它去寻找game点，似乎就意味着轻轻地放过了生活本身，这是泛滥的抒情无法达至的细腻领土，至今，它们仍然只是皓史爱情sketch独有的疆域。

写下这些是为了感谢皓史，也包含着一个女性观众真诚的期待。