你们都没完整看过《金枝欲孽》吗？佘诗曼女一这不是很明显吗？
来自：血奴
按当年宣传来说，张可颐刚得了视后，她在名单和海报上都是女一番位。佘诗曼女二，黎姿女三，邓萃雯女四。
不过按实际戏份来说，张可颐，邓萃雯，黎姿经常好几集一个镜头都没有，这三个人里面总的戏份，邓萃雯最少。而佘诗曼的戏份是贯穿全剧的，非常的平均。
按角色来说，明眼人也看得出来，编剧把尔淳写的最用心，各种背景，铺垫，各种心理层次的挖掘（还经常单独拍出来各种顾影自怜的小剧场），搭配工具人福雅（这个角色感觉就是给尔淳加戏的，每次出现尔淳必然在），就很明显的给佘诗曼开小灶的感觉。
也难怪，张可颐刚得视后，黎姿是外援，邓萃雯是有点过气。只有佘诗曼，正是当时力捧的小白花，必须小心呵护。
我猜当时编剧有这样思考过，他一开始想的是给佘诗曼写个纯小白花，圣母角色。不行，这样一定会被其他人抢风头，不符合公司力捧突出阿佘的策略。给阿佘写个类似“玉莹”一样的激进夸张的角色呢？不行，这种极端角色风险有点大，很容易引起观众反感，破坏了tvb多年经营的阿佘形象。
为什么会有这样的猜测呢？因为这是tvb一贯力捧新人的方式，从黎顺风，祝君好，文婉兰，刘三好这一类讨好又安全的角色就可以看出来tvb当时是如何“小心翼翼”力捧佘的定位！
所以，怎么样才可以给阿佘写一个角色，既不是纯粹的小白花，又不是恶人，又能博得观众的体恤呢？
最后，编剧给阿佘的定位就是一个身世可怜，为人利用，生不由己，腹黑，但本性纯良的暗恋者的角色。
怎么能够保证观众不讨厌尔淳的心机腹黑呢？没事，安排各种尔淳的独白戏，独角戏，动不动一滴眼泪划过脸庞的特写，衬以哀伤的音乐。安排福雅做工具人一边开导，尔淳一边落泪。从一个可怜的女性暗恋者的角度刻画角色。保险起见，大结局一定要洗白之前的心机，回归本性的纯良，安排拯救玉莹和安茜重归于好的戏份，最后一个茫然消失不知去向的镜头一定得就给阿佘，这样能够最大程度上唤起观众对尔淳命运多舛的垂怜。
相比起编剧让黎姿一会儿歇斯底里，一会儿莫名其妙变得狠毒。让安茜在后半段变成没有原则的老好人，做出各种匪夷所思的事情。编剧很有逻辑的叙述了尔淳这个角色的情理，可见对于尔淳的用心是显而易见的。
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