20集的镜头语言小巧思
来自：楚乔
可以先来看我昨天发的，看过的系统大人都说好🥰🥰
首先20集也和19集一样，不断使用那个婚房的红框框住妙妙，重复了好几次“囚”这样的镜头，不断加重妙妙被囚困住的意象。
1.在妙妙意识到子期是刺杀的人，想去找他时：
此时镜头开始拉远，露出红框线条，妙妙被侍女们阻止离开，被困在四四方方的框里，仍然形成“囚”字。
2.在观众们焦急等待“镯子是否被摘除”的真相，赵若失赶来看到神情难以捉摸的妙妙时，给的第一个镜头：
很明显妙妙还是在框里
被框的正正好，对称镜头很漂亮。
所以我就猜测这里妙妙没摘手镯……果然没摘。
而且摘了之后，就再也没有妙妙被框住的镜头了，反而给了妙妙大步远跑的背影，还给了跨出门槛的鞋的特写，暗喻妙妙终于挣脱束缚得到情感上的自由。
20集还有一个柳大哥和帝姬的镜头也有点好品。
一个倾斜的背景图中站在不同背景里的两个人。
赵一龙还是很重视对称构图的，尤其是当背景出现了*本身就具有对称性*的建筑物时，基本会将这个建筑放在正中，人物对称摆在两侧：
例子1: 同集的慕家姐弟，背后的府邸被摆在正中，人物在两侧。
例子2: 正方形红框被摆在正中，甚至周围的侍女都是对称的，给人感官很舒适。
这个时候回看这个柳大哥和帝姬的这个镜头，就会发现不同了：
帝姬所占的那侧已经有了具有对称性的窗帘，按照对称美学，两人应该各占一侧（而且这个镜头从始至终从来没有出现过）。
然而给出的镜头却是帝姬一个人站在两侧窗帘构造的空间中央，与柳大哥所处的场景被天然隔开。
帝姬一人站在两侧窗帘的中间，和柳大哥隔开，背景的不对称展现出两人的心意并不相通。
这样背景并不对称（但同时人物还是对称，以保留镜头给人的舒适观感）镜头就轻易地两人的人物关系说清道明了。
欢迎评论区补充🥰🥰
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