连演技流派是什么都搞不清楚的人就别招笑了
来自:董小凤(睡醒版)(不是直达吗?)
不指望本组有多少人认真了解表演理论,毕竟很多剧是看着解闷不需要太深究,观众看得下去就足够了,但有些人望文生义,理解的内容驴唇不对马嘴,就想拿出来黑人未免过于搞笑
简单说一个中心论点就是:专业角度上,从来不存在体验派比方法派强这一说法
因为:体验派和方法派就是同一戏剧表演理论的两种分支
公认的世界三大表演体系是:斯氏体系、布氏体系和梅氏体系

斯氏体系,是俄国戏剧家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基提出的,体验派和方法派均出自斯氏体系,其中方法派是斯氏体系在美国的再传衍生
布氏体系,是德国戏剧家贝托尔特·布莱希特提出的,即中文语境里所说的表现派
梅氏体系,是中国戏曲大师梅兰芳提出的,主要运用于中国传统戏曲表演
在三大表演体系之外,还有很多戏剧表演理论,不一而足
无论哪种体系哪种流派,演员表演不是一成不变的,而是灵活运用融会贯通的,最终目的还是完成整个表演
体验和方法都是斯氏体系,就是“真听真看真感受”,演员和角色合二为一,但之间仍然存在差异,就是方法派可以进行对象的替代
方法派或称方法表演,英语里是method acting ,因为直译,被很多人误解为只用技巧,但实际上这种表演教学要求的是演员完全融入角色中,除了演员本人的性格之外,也要创造角色本身的性格及生活,务求写实地演绎角色
有人拿张译谈表演的视频断章取义(https://www.douban.com/group/topic/315130394/),那么就从张译的解释角度来谈这两种表演的区别,非常清晰,体验和方法的区别在演员入戏是由内而外还是由外而内,体验派是需要演员从最心底寻找和角色的相同然后逐步扩大这种共同点,把自己变成角色,方法派则经常通过外在很多手段去无限趋近角色,坚持保持人物状态从而把自己变成角色,从调整个人外形增减体重,到改变口音等,也都是需要付出苦工的,然而无论由内而外还是由外及内,最终目的是达到内外如一,演员即角色
举例来说,比如刘烨是体验派,演蓝宇入戏就需要从内心认为自己是男同,真的爱捍东,这是由内向外,因为心里所想如此,再对外表现就是角色的爱意
张译运用方法派的表演,比如在《一秒钟》,进组前就几个月不吃主食,让自己暴瘦,身高178瘦到只有55公斤,在敦煌的沙漠拍摄,不拍摄的时候也拒绝打伞遮阳,为了晒出角色需要的粗粝感,在外形上贴近70年代劳改犯,这是由外向内,通过这种外形的贴近,暴瘦后出现心理抑郁和暴躁的心情,又贴合了逃犯的抑郁和愤怒
包括张译演《我和我的祖国》,《相遇》这个单元剪到正片里只有不到半小时,但在拍完前一部分受核辐射前到后一部分收核辐射后,中间隔了有一段时间,还用于减肥,张译本身不胖,但通过这种减肥,是为了表现人物重病没血色的虚弱感,病容可以通过妆造实现,但张译拒绝靠化妆,而是真的让身体达到病态瘦
所以张译有体验表演吗?如《士兵突击》的名场面,史今退伍去看天安门这场戏,在演这场戏时,张译的转业报告也批下来了,和史今一样要脱军装离开部队,所以在车里哭到崩溃的是一个老兵,既是史今也是张译,这是真情实感的最切身的体验
需要注意的是,张译在战友话剧团九年,学习的就是斯氏体系体验派表演, 他的表演老师彭澎也是主攻斯氏戏剧理论的,但他自己选择跳出来,不拘泥于单纯依靠体验
体验派固然有其灵动之处,但并非没有局限性,受悟性和实际经历影响,一个人就是不可能所有感情都能有体会,如果体验不到只能硬演,效果就会显得更加拉胯,有些人能演很生活化的该溜子,却没有能力成为有信仰伟光正的正面人物
网上很多观众几乎是被洗脑到跟风无脑夸体验派,有些体验派演员也自视甚高,没有去隐藏短板,很多表演就出现了演员自己的认知跟大众认知的偏差,俗称翻车了
方法表演当然也不是万灵药,但是一种有效的表演训练体系,方法派传入美国的时间大约是20世纪三四十年代,逐步壮大,至五十年代,卡赞和斯特拉斯伯格等人创立的演员工作室已经成为好莱坞演员的表演圣地,从马龙·白兰度、保罗·纽曼到罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺都在此学习方法表演
为人所熟知的《教父》中的初代教父柯里昂马龙·白兰度,《黑暗骑士》中的小丑希斯·莱杰,都是运用的方法表演
据统计从1951年之后,直到如今的七十多届奥斯卡奖中,132位影帝影后中,59人接受过方法表演指导,33人明确使用了方法表演诠释角色,比例超过半数,方法派在国际影坛的认可度一直不低
表演成功与否,有没有设计,和是不是方法派,就没有什么关系,问题在演员个人的能力和表现
你可以认为方法派使用的手段是偏外在的,可如果一个演员去出演角色,连自己的外在形象都不肯为角色改变的话,又要靠什么去说服观众这个角色真实存在,恐怕都很难说服自己
真的有兴趣去了解并理解表演理论的人完全可以去看看原视频内容
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