《疯荷病》 6，两部大书

在前面的五个章节，我想提出一个乐观的设计文化，准备并愿意接受挑战，重建荷兰，将其引入超设计状态。在那里，虚伪和做作将越来越没有生存空间。接下来的五个章节将密切关注对这种状态的当代反应，以及与之同步上升的自我表达的渴望。 进一步探讨由公共到私人这一转变，现在我想谈谈两本庞大的荷兰书籍：Wim Crouwel和Jolijn Van de Wouw的《PTT电话簿》（1977）年和Irma Boom的《SHV集团纪念册》（1999）1999 。我很好奇，特别是对设计师和工作之间在两方面的关系：完全公开和极度私人。 电话簿也许最终的使用对象是公开的，并包括每个人。它的职能是明确说明和简单测试。设计师和公众之间的社会契约是明确和简单的：我需要找到一个名字；数字据有易读性等。显然，设计师有责任使之清晰、易读和高效等。在电话簿里，你不需要个性或模仿。所以，到目前为止还不错。这正好迎合了平面设计师定义：一个问题解决者、一位信息科学家。 但是，尽管声称相反，电话簿表达了一个种思想：为公众提供某种良好的阅读方式，尽量排版成利他主义风格的理念。封面不出位，设计者确保其主体性。例如，Crouwel用有限字符集排版所有小写字母：现代主义设计师们长期梦想将不同大小写字母构成的文字看作是一个站不住脚的逻辑。 那么，我们如何理解Irma Boom在SHV公司中的作用（Crouwel的“总设计”在1965年为其创造了最原始的建筑风格）。SHV的总监委托荷兰最著名的书籍设计师为该公司100周年纪念设计一本书。Boom与一名档案保管员一起工作过五年，能从一组未分类的原始数据总结叙述。这本书的意义和叙事的是不是一个文字产品，而是几乎完全是页码顺序、裁减图像和基本设备设计功能外化。 Boom的大书与Crouwel的大书相比，从根本上说是一个不同的流派。设计师在其中的作用是如此对立，几乎需求不同的名称界定。SHV的书是为一个创作的项目，代表了其公司所有的力量，发行也是超有限版。（典型的荷兰式伪谦虚，从有限的发行中奢侈地展示其隐性消费。）该书将设计师的签名作为其品牌战略的一部分。该书中说：我们是一个开明的公司，我们富有，我们有修养，而我们知道像Irma Boom这样的人的价值。该公司利用其无懈可击的辉煌美化其自身的形象。 两本书籍的区别，我觉得是超荷兰和超美洲项目的区别。它代表着从公共到私人的转变。但是，在这两种情况下，与设计师的合作是意义深远的。当Crouwel消失在电话簿中，PTT通过《总设计》摆出一幅致力于现代性的姿态。SHV是Boom的先兆，随后Boom转型比把她的特征定格在SHV图书的范围里。（在最近一次关于Otto Treumann的书接受采访时，Crouwel认为，“事实上，这是一本关于她而不是Otto Treumann的书。”）这本书大而复杂，每一页上塑造某一个人，然后变成一种自传而Boom一直还在，就像灵魂的存在。它不仅是一个大的书。更是一本Irma Boom的书。作为作者的设计师，用品牌价值或名人效应支持之。 （翻译：魏魏）