当电影碰上爵士

尽管在1927年诞生的第一部有声电影【The Jazz Singer】就是与爵士扯上关系，而时至今日，世界上已经有不少电影里都填充有爵士乐的元素，但是爵士乐的支流里却没有一支电影爵士的流派，爵士乐为什么就在电影配乐里头占据较大的分量呢？电影是有诸多成分交集一起而成的艺术品，并不是影像和声音的结合品这么简单，而电影中的声音部分里除了音乐外，还有对白、效果声、环境音等的元素。而单纯音乐的创作是独立的，是具有独立聆听性的，不管是什么音乐，而爵士音乐更强调的是原创精神和即兴成分。电影配乐则是依附在电影画面故事情节中，音乐要迁就电影的变化，配乐家们要创作的是通过音乐来影响煽动观众的情绪，是电影导演的灵感转换者，不是原创音乐而是功能创作。但不能说电影音乐不能独立聆听，就算国内也有不少的电影音乐爱好者，没有画面的依附，音乐直接进入聆听者的想象中，听觉与曾经记忆交织会有更多的想象空间。 在【The Jazz Singer】之前的早期在无声电影的时代，片商是请乐手或者乐团随片现场演奏用来填补声音的空白，在新奥尔良很多爵士乐手特别是钢琴手都曾是这种默片的配乐师。而随着时间的演变，爵士乐的飞速发展和电影手法的不断革新，特别是自法国的新浪潮运动以来，爵士乐与电影其实是可以扯出的非常暧味关系的。Miles Davis为法国新浪潮导演Louis Malle的电影【通往死刑台的电梯】配乐，除了电影本身大胆的实验成功外，让人同时不能忘掉的就是里头的配乐也是非常大胆成功的一项，在此之前从未有电影是邀请爵士乐手负责电影全片的配乐。1950年末法国不少的年轻导演开始反对法国电影的保守而主张吸收美式电影的活力，除了电影的题材，演出场所等拍电影的关键技术外，还包括吸引人的“爵士乐”，爵士乐自诞生以来除了在音乐界造成前所未有的影响外，文学界里的垮掉一代也是与爵士乐有着奥妙的关系，自发式写作与爵士乐的即兴创作有着一定的相通附依性，凯鲁亚克的小说【在路上】里更直接流露着爵士乐对他的影响。新浪潮早期的经典如格尔达Jean-Luc Godard的【断了气】和弗朗科依斯特吕弗Francois Truffaut的【枪杀钢琴师】除了在片中出现不少爵士乐外，更重要的是他们在处理一些镜头的变换不再是循规蹈矩甚至不按逻辑地快速切变，有意营造出诡秘、顿挫、变奏的感觉，有些学者认为是当时的新浪潮导演受爵士乐影响而将影像“爵士化”的结果。 爵士乐虽然很早就与电影挂上关系，新浪潮的导演们也大胆地在自己的作品里穿插爵士乐，电影圈里就算有不少热爱爵士乐的人，但是直接以爵士乐作为题材的电影还是不那么多。克林伊斯威特Clint Eastwood，伍迪艾伦Woody Allen，斯派克李Spile Lee等这几位美国著名导演都是好莱坞的爵士乐狂热份子，也都曾拍过直接向爵士乐致敬的电影。以荧幕铁汉闻名的克林伊斯威特有时也会以钢琴手身份参与一些爵士乐演出，在【热天午夜之欲望地带Midnight in the Garden of Good and Evil】里还自弹自唱了一曲爵士名曲【Ac-Cent-Tchu-Ate the Postitve】，让爵士乐迷或非爵士乐迷都印象深刻的【廊桥遗梦】里的刻骨铭心和煽情的Johnny Hartman歌声尽露铁汉的柔情，而那部描述爵士一代伟人Charlie Parker生平的【Bird】的契机则是开始于他15岁的时候，原因是那时他去看了Charlie Parker的现场演出后一直成为心中印记，在从影开始便有为Charlie Parker拍部传记电影的想法的。尽管这部电影使他获得金球奖最佳导演奖还有那位身材魁梧胖墩饰演Charlie Parker的Forest Whitaker也获得了坎城影展最佳男主角，但是如果并非爵士乐迷看这部电影或者是很枯燥乏味的。和克林伊斯威特同样拥有业余爵士乐手身份的伍迪艾伦演奏的乐器则是单簧管，至今他的技术虽然都未曾获到乐评人称赞不过他仍坚持带着自己的乐队在酒吧俱乐部里演出，更为要坚持在酒吧演出而放弃奥斯卡奖有七项提名的【汉娜姐妹Hannah and Her Sisters】颁奖典礼。这位好莱坞最有知识分子气质的导演总是喜欢在自己的电影里穿插流露对爵士乐的热爱，特别是那些自传式的电影里。他最直接用爵士乐手作题材的则是【甜蜜与卑微Sweet and Lowdown】，里面那位虚构的主角吉他手Emmet Ray是位彻底的自我中心主义者却被誉为世界第二，因为他无法超越那位吉普赛传奇爵士吉他手Django Reinhardt。尽管是如此，实际上这位可爱的导演说的正是世界第一的那位吉他手Django Reinhardt的故事。父亲是爵士乐手的斯派克李是九十年代好莱坞最具争议性的导演，因为他极力通过电影渲染黑人与白人之间的尖锐冲突种族歧视，当然也是喜欢在电影里插播是美国人的骄傲也是黑人的骄傲——爵士乐。【爱情至上Mo’ Better Blues】的一个热点则是它是一部有黑人执导制作的第一部关于爵士乐的电影，在此之前相关爵士的电影都是由白人执导，斯派克李希望通过这戏来重拾黑人与爵士的骄傲。影片中经常出现在主角大厅上挂着的John Coltrane的大副挂画，这幅挂画正是John Coltrane的划时代作品【A Love Superme】的封面照，斯派克李原本想以【A Love Superme】作为电影名字的，但影片讲述的是一位小号手在两位女主角间贪婪徘徊及他所带的乐队队员之间的纷争，后来更被同是黑人的暴徒打至嘴角爆裂不能再演奏出色的爵士乐，因为牵及了比较多私欲与暴力，John Coltrane的遗孀Alice Coltrane认为这与丈夫生前虔诚的宗教信仰背道而驰而拒绝了斯派克李取用这名字。而出生于肯萨斯几经浮沉后的性格导演罗伯特-奥尔特曼则拍了一部缅怀肯萨斯向爵士乐致敬的【肯萨斯最后一夜Kansas City】，那是肯萨斯政治最黑暗的时期，同时却也是爵士乐的黄金时代。城里的政治黑暗，黑帮的猖獗，还有必不能少夜店爵士乐的兴旺，创造性的拍摄手法将这些背景、人物、故事、音乐都糅合在电影当中，充满趣味而又深刻有度，如果观众是爵士乐迷的话，这种趣味则是成倍计算的了。不过要是数到爵士乐渗入度的电影恐怕没有哪一部电影能比得上法国导演Bertrand Taverner拍的那部【午夜情深Round Midnight】了，由Dexter Gorden饰演主角，另外一堆爵士历史名人都参与了角色扮演，包括Herbie Hancock、Cedar Walton、Ron Carter、John Mclaughlin、Tony Williams、Billy Higgins、Freddie Hubbard、Bobby Hutcherson等，或者是因为这是一部向Bud Powell和Lester Young致敬的原因，或者是因为根据这两位大师的生平事迹作为蓝本的原因，或者是因为电影里的音乐都是由这些乐手自主演奏的原因。或者是Dexter Gorden本身也曾经历漂泊留离异国使得角色刻画入木三分。 直接以爵士乐作为题材的电影最吸引乐迷，可惜稀少而又珍贵。把古巴小号手Arturo Sandoval叛国事件拍成的电影【情别哈瓦那For Love or Country】，由Arturo Sandoval本人负责全片音乐。以描述著名爵士作曲家Cole Porter生平的传记式歌舞剧电影【小可爱De-Lovely】，以著名的爵士乐俱乐部为背景的电影【棉花俱乐部Cotton Club】，更多关及到爵士乐手的电影大多是虚构的，【纽约纽约New York New York】是描述一位寻求新风格的萨斯风手，【星星乐韵Just Friends】则是描述在比利时的萨斯风手渴望到美国发展的心愿，【摇摆女郎Swing Girls】则是讲述一帮日本中学生学习爵士乐的有趣故事。这类被我们称之为爵士电影的基本上配乐都是强烈地存在着精彩的爵士乐作为电影配乐，是因为喜爱上爵士这种音乐而被这类电影吸引。 虽然在电影的故事里填充爵士乐的故事是最为吸引爵士乐迷的兴趣，而以爵士乐作为电影配乐的电影则是要比这种电影多非常多，不过在电影泛滥的森林里也只是其中一处不太起眼的红树林。为【午夜旋律】配乐的Herbie Hancock还曾为意大利伟大的导演安东尼奥尼那部经典的【放大Blow Up】配乐，还有【大兵的故事A Soldier's Story】，【彩色响尾蛇Colors】等，法国钢琴家Michel Legrad为电影配乐的活跃程度甚至比他是一位爵士钢琴手要重要得多，不过他的在为那些电影配乐时却不会强烈地将爵士乐冲拆其中，事实上，由爵士乐手而开展电影配乐的人也不会孤单，Quincy Jones、Mark Isham、Dave Grusin、Terence Blanchard等，当然还有一些乐手是不属于电影配乐师却也曾为电影配乐的，其中不乏名将，像Sonny Rollins、Duke Ellington、Ornette Coleman、Dollar Brand、Valdimir Chekasin、Jhon Lurie、Gil Evans、Art Blakey、Stan Getz、Barrney Wilen、Erroll Garner等参与过。波兰著名的电影配乐大师Krzysztof Komeda本行是位医师的钢琴家，原名是Krzysztof Trzcinski，缘由是要波兰的铁幕政权下依然可以坚持爵士乐创作。同时Komeda是影响波兰爵士乐发展成别树一派的领军教父，不过带出波兰爵士新方向后又因为深入电影配乐工作的原因使得后来的电影音乐里已经和爵士乐疏离得太远了。他最重要的搭档是罗曼波兰斯基Roman Polanski这位同样是波兰影坛教父人物的合作，包括其中【水中刀Knife in the Water】、【天使何时下凡When Angels Fall】、【吸血鬼之舞Fearless Vampires’killers】、【失婴记Rosemary’s Baby】等经典电影配乐，也为丹麦导演Henning Carlsen配过【饥饿Sult】、【Kattorna】【People Meet And Sweet Music Fills Heart】等，先后为四十多部电影配乐，要找出比他在数量上更厉害的恐怕就只有为近百部电影配乐的美国摇摆乐手Henry Mancini（代表作品有【历劫佳人Touch】、【第凡内早餐Breakfast At Tiffany’s】、【俪人行Two For The Road】）。可惜1968年为波兰斯基在美国拍摄的【失婴记Rosemary’s Baby】时遇上严重交通意外，隔年在波兰去世，享年38岁。 爵士乐与爵士电影配乐在创作是位于两道不同位置上的门。爵士电影配乐这道门后已经存在着现实的题材，爵士乐进去是为丰富这些题材，而爵士乐这道门后是空白的，是由作曲家乐手自主题材在这空间里天马行空的添驻技巧、思想甚至是政治等的东西。 以爵士乐为其中题材的电影(片名/国家/年份/导演)： Bird/美国/1988/Clint Eastwood Round Midnight/法国/1986/Bertrand Tacernier Sweet and Lowdown/美国/1999/Woody Allen Kansas City/美国/1996/Robert Altman Mo’ Better Blues/美国/1990/Spile Lee Shoot the Pianist/法国/1960/Francois Truffaut New York, New York/美国/1977/Martin Scorsese For Love or Country/美国/2000/Joseph Sargent Taxi Blues/俄罗斯/1990/Pavel Lungin The Fabulous Baker Boys/美国/1989/Steve Kloves Just Friends/比利时/1993/Marc-Henri Wajnberg Swing Girls/日本/2004/矢口史靖 Memories Of You/日本/1988/市川准 以由著名乐手配乐的电影以及以爵士乐作为主配乐的电影： Ascenseur Pour L’Echafaud/法国/1958/Miles Davis Siesta/美国/1987/Miles Davis Alfie/美国/1966/Sonny Rollins Anatomy of a Murder/美国/1959/Duke Ellington Des Femmes Disparaissant/1958/法国/Art Blakey Les Liaisons Dangereuse/法国/1959/ Art Blakey Odds Against Tomorrow/美国/1959/Modern Jazz Quqrtet Mickey One/美国/1965/Stan Getz Round Midnight/法国/1986/Herbie Hancock Blow Up/意大利/1966/Herbie Hancock A Soldier's Story/美国/1985/Herbie Hancock Summer of 42/美国/1971/Michel Legrad Les Parapluies de Cherbourg/法国/1964/ Michel Legrad Chappaqua/美国/1966/Ornette Coleman Naked Lunch/美国/1991/ Ornette Coleman Chocolat/法国/1988/Dollar Brand Stanger Thean paradise/美国/1983/John Lurie Down by Law/美国/1986/John Lurie Taxi Blues/俄罗斯/1990/ Valdimir Chekasin For Love or Country/美国/2000/Arturo Sandoval Last Tango in Paris/法国/1972/Gato Barbieri Ma Femme Est Une Actrice/法国/2001/Brad Mehldau Knife in the Water/波兰/1962/Krzysztof Komeda Innocent Sorcerers/波兰/1960/ Krzysztof Komeda 肝脏大夫/日本/1998/山下洋辅 沙丘之女/日本/1963/秋吉敏子 by http://www.angelqiuniu.com/bbs/thread-15-1-1.html