Chapter1 托尔金的幻想——中土世界

人类拥有想象力是一件美好的事情。对于未来我们可以做快乐的遐想，回首往事也可以想象一下如果某件事朝另外一个方向发展会怎么样；或者就是针对现在，我们也可以做很很多假想。这样的想象给我们的生活带来许多乐趣，在想象的世界里我们可以摆脱一切束缚素心所欲，尽管那些都不是事实；在想象的世界里我们可以看到自己所希望看到的图景。这个世界上有一种人，他们酷爱想象，极度享受想象带来的乐趣，似乎那就是生命的全部乐趣所在。为了让生命的价值能够体现出来，他们想象之花在现实中结出了丰硕的果实——作品。 他们是创作者，生活中的一切事物都可以激发他们的想象力或者称作灵感。有了灵感便会有一种抑制不住的强烈无比的创造欲望。他们的作品有很多种形式，优美的诗歌，精彩小说，深刻的戏剧，华丽的乐章，动人的雕塑，美丽或者抽象的图画……每一件作品都是有生命的，创作者赋予的深刻含义，注入的内在精神。有时候一部作品可能是创作者生命价值最直接最权威的说明，但丁的《神曲》，歌德的《浮士德》，乔伊斯的《尤利西斯》……这些旷世不朽的伟大作品散发着卓越璀璨的的光芒，在文明的世界照亮杨庄大道。 “菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处染尘埃？” 魔戒故事所发生的中土世界原本不过唯一神埃茹——伊露维塔带领众樊拉演奏乐章时所产生的幻象。在伊露维塔眼里，幻象不过是转瞬即逝的，可是众樊拉没有唯一神那样目空一切的境界。众樊拉的心始终牵挂着中土世界，虽然那只是不存在的幻象。我曾经不自觉得将魔戒中的唯一神伊露维塔同基督世界的耶和华做对比，后来发现这二者的真得有可比性。伊露维塔爱他的孩子们——众樊拉。伊露维塔决定了却他们的心愿，他们已经无法专心配合伊露维塔演奏出优美的乐章了。这便是天地之初，万物之始。伟大的伊露维塔设计好了一切，即便被私欲控制的米尔寇如此的挑刺，世界已然按照伊露维塔的预想运行。而一切都已经在乐章中表现过。樊拉们要离开伊露维塔的华丽殿堂，前往阿尔达中洲，经历乐章中的每一个音符。中洲，中土，千万年的时间在伊露维塔眼冲也不过是刹那而已，只有伊露维塔是永恒不灭的。无论这世界有多么精彩的故事，也无法让伊露维塔动心，无论这世界有多么复杂的事件，也无法让伊露维塔疑惑。一切只是虚无。 埃茹的这种创世方式与世界其他神话迥然不同极具个性和特色。盘古开天辟地却只能牺牲自己四肢化为天门柱肉身和血液化作土地和河流。耶和华用七天便创造了天地万物，平淡无奇却展现其无所不能。而伊露维塔则对音乐之美有着近乎苛刻的追求，盛气凌人的语气又显示了主神的威严不可侵犯，没有直接处罚米尔又流露出一种大度。埃茹的形象以及创世的方式则是托尔金仔细斟后给出的比较完美的开始。 魔戒系列作品（包括《精灵宝钻》、《霍比特人》、《胡林的儿女》与《魔戒》三部曲）便是托尔金的创作结晶，凝结着托尔金毕生的心血。几十年来，指环王系列作品影响了千千万万的西方人，影响之广泛堪比中国的《西游记》。而魔戒三部曲的电影作品之所以能够成为影坛不朽的史诗巨作，就是因为大部分主创人员（以彼得杰克逊为首）都是自小就迷恋魔戒的。他们工作时会全身心地投入，百分百地付出，不放过每一个细节，力求将自己心中的神圣场景全面真实地展示在世人眼中。彼得杰克逊在拍摄《指环王》的时候，首先向所有工作人员交代的就是：“记住，我们是在历史的废墟上重现曾经真实发生过的一切，而不是在创造一个虚构的故事！”这种朝圣一般的态度为指环王系列的伟大成功奠定了坚实的基础，赋予它不可抗拒的魅力。这点也是历史史诗神话影剧导演应该虚心学习的。 托尔金身为牛津大学的语言学教授，自然是学识渊博。想象是知识的翅膀，于是便有了魔戒系列的文学作品流传于世，也开创了英国及欧美现代奇幻文学的先河，文学世界又多了一片广阔的天地。事实证明，奇幻文学在科学技术和商品经济发达的现代社会非常有市场，比传统文学更能满足大众的精神需要。《哈利波特》的疯狂便是确凿的证明。托尔金不但构思了一个新的宇宙，新的世界，还广泛借鉴北欧的神话，在魔戒系列作品中引入或创造了其他物种。最值得骄傲的是，托尔金发挥了自己作为语言专家的特长，利用自己多年的语言研究经验和成果，创造了多种复杂语言。托尔金追求使自己创造的语言具有美学价值，而他本人曾有可能也有能力去开创语言美学的先河。托尔经认为语言时意识和表达的根本所在，语言本身具有超越语法的功能。精灵语或许是《指环王》中最重要的非人类语言了，今天因为《指环王》在文学史和电影史上卓越辉煌的成就，托尔金在全世界拥有众多的忠实崇拜者。他们甚至愿意付出巨大的精力和时间去学一种地球人类根本不会再日常生活或者是工作中使用的语言——精灵语。这不能不说是《指环王》神奇魅力的真实体现！ 几十年来《指环王》的小说风靡全球，拥有基数庞大的读者群体，更是有克里斯托弗李这样每年读一遍的铁杆中的铁杆。托尔金本人也因此声名鹊起，被授予大英帝国勋爵的贵族称号，那时候托尔金已经耄耋之年了。可惜《精灵宝钻》未能在他生前出版，即便克里斯多夫托尔金（作者之子）后来整理成书并且藉三部曲之盛名得以出版，但是托尔金本人对于《精灵宝钻》的宏大构想随着他一同与世长辞，世人永远无法了解，这不得不说是一个巨大的遗憾。《精灵宝钻》讲述了从埃茹创世到魔戒毁灭期间所发生的种种精彩绝伦荡荡起伏的故事。《霍比特人》和《指环王》三部曲都可以独立成书，但是如果脱离《精灵宝钻》，那么这一世界体系必将逊色不少。《精灵宝钻》包含了托尔金为指环王世界所构想的所有，为比尔博历险和魔戒远征队的经历提供了丰富真实的背景。有了《精灵宝钻》，这个托尔金幻想的世界体系才显得完备而严密，所有的奇幻故事才显得饱满而真实，才能让读者真正倾心陶醉。托尔金在谈自己写作动机时说道自己最初的想法是作为一个讲故事的人十分渴望亲手创作一个长而精彩的故事并且能够娱乐读者，取悦读者，让读者不时地被振奋或者深深地感动。为了这个淳朴的目的，托尔金苦思冥想，力求完美。托尔金本人是语言学教授，不是作家，稳定的工作收入保证了他不必如巴尔扎克那样疯狂地批量赶制作品，更不必如资质平庸的以金钱为目的的作家那样不负责任地写作。托尔金只是想写一部能够让读者满意的作品，告诉他们一个生动的故事而已。这样的单纯动机才能产生如此伟大的作品，抱着服务读者的宗旨托尔金锱铢必较地去完善每一个细节。 《精灵宝钻》全书只能当做是编年体的简略历史，大跨度的时间只有有限的可知故事，看似不成书却包含了作者的心血。该书的宏伟架构下，《霍比特人》和《指环王》三部曲的联系更紧密了，整个体系显得巍峨雄伟，大气磅礴！平日里胡思乱想都可以产生巧妙的故事，也很有亮点，但是想入非非后竭力构思出完整的故事体系便是难于上青天的事情。托尔金把自己的幻想用纸笔展出来，出版商却不同意《精灵宝钻》的出版，视作品为生命的托尔金自然不同意，为此伟大著作的问世便推迟了几年。而当三部曲横空出世后，那些老学究严厉地抨击了托尔金写这样的儿童文学作品掉价，然而读者的喜爱和支持让托尔金胜出。几十年过去了，与托尔金同时代风魔一时的作品销声匿迹，三部曲依旧屹立不倒。这里我们向托儿金致敬！ 作家的白日梦 托尔金创作魔戒系列文学作品是从《霍比特人》开始的，从有限的资料来看这种创作动机和过程明显是弗洛伊德所谓的白日梦型的。中土就是托尔金的白日梦，那些精彩绝妙的作品便是白日梦的结果。梦是这样开始的，托尔金任职牛津大学教授时，一位学生在某次考试交了白卷，托尔金批阅时便在白卷上随手写下“霍比特人住在树洞里”。于是托尔金开始将这一句话的白日梦做成现实，先是一部《霍比特人》小试牛刀。然后这白日梦还要延续得更加长久，内容要更加丰富，所有的细节都要完善，然后这白日梦 居然如同真实故事一般。树洞不仅仅是树洞，它坐落在霞尔，有着特殊的历史和文化。霍比特人的风俗以及制度也让人感到饶有趣味，直到托尔金完成了所有的构造任务，霍比特人这个貌似不起眼的种族依旧是最特殊的，没人知道 他们从何而来，但是霍比特人就是出现在中土的历史中并且完成了伟大的壮举。托尔金本人对霍比特人有着特殊的偏爱，甚至自己的生活习惯都要按照自己幻想的生物来。 《霍比特人》之后，托尔金马不停蹄地完成了伟大的《魔戒》，雄伟瑰丽的中土世界从天而降，让世人眼前一亮，大呼精彩。波澜壮阔的背景 ，各种迥异的生物种族，扣人心弦多的情节，主要人物的光辉形象，无不吸引这读者如痴如醉地阅读，一遍又一遍，并且回味无穷。所谓的三部曲本是一本书，只是因为出版商考虑到二战后英国国内资源匮乏且购买力不足担心风险太大才将故事一分为三的。幸好《魔戒》的故事分成三部分后并没有太大程度破坏老托尔金的故事体系，并且每一部分都有了新的更富吸引力的标题，分别为《魔戒现身》、，《双塔奇兵》，《王者归来》。随着三部曲的热卖，托尔金也声誉也是水涨船高，然而托尔金的在乎的是自己的作品被大众所喜爱，自己对于神话的价值理念得到印证。 《魔戒》中的生物种族五花八门，但又都是有迹可循的，并非胡编乱造。托尔金大量借鉴了北欧神话中并加以改造，中土世界的精灵令人羡慕，他们追求知识，外貌俊美，气质高贵，与当时文学作品中的长相奇异有特异魔法的精灵区别很大。（参照《哈利波特 》）研究者发现托尔金塑造的精灵形象更接近北欧神话体系中的精灵形象。这种创造就类似于吴承恩创造的《西游记》中神奇形象孙悟空是借鉴了古印度史诗《罗摩衍那》中的神猴哈努曼以及《摩诃婆罗多》中的人物一样。虽是借鉴，在为我所用时的修改 创造重新塑造形象却也是很耗费想象力的工作，可谓青出于蓝而胜于蓝，最终受益的是广大读者。 彼得大帝的盖世功劳：搬上荧幕 比《魔戒》三部曲更好的小说汗牛充栋，比《指环王》更好的电影玲琅满目。但是像《魔戒》一样在文学和影视两个领域都达到极致的口碑的几乎绝无仅有！科波拉的《教父》和《乱世佳人》电影登峰造极，马里奥普佐的《教父》和玛格丽特米切尔的《飘》相比较只是优秀作品谈不上传世经典；《辛德勒的名单》以及《肖申克的救赎》的原著相比名声更小一些，《泰坦尼克号》更是詹姆斯卡梅隆直接创想的情节；《神曲》《浮士德》以及《尤利西斯》这样的旷世经典文学作品更是没有电影的;《三个火枪手》及莎翁的一些作品等等虽然拍摄了影视剧作却根本无法吸引观众。像《魔戒》的作品我只能想到中国的四大名著了，不过确是电视剧。影视作品和文学作品是艺术的两种形式，各有优劣，带给人不同的感觉调动不同的感官，不做分析评论。 2002年 夏天我第一次碰巧在电影院观看了首部曲《魔戒现身》，至今已满十年。如果没有彼得杰克逊导演领导的拍摄团队吹毛求疵 式的辛勤工作使得是魔戒三部曲的宏伟故事得以展现在荧幕上，我不知道自己是否会接触并深爱上《魔戒.》领略中土世界异样的风土人情。彼得杰克逊的工作态度由“记住，我们是在历史的废墟上重现曾经真实发生过的一切，而不是在创造一个虚构的故事！” 这句话足以说明。 在拍摄《指环王》之前，彼得并不是一个大导演；彼得拍摄《指环王》之前,也曾有人试图将这部作品搬上荧幕。托尔金生前也有拍摄电影的想法，但是担心作品被毁掉而放弃。也有很多影视也的工作者希望把三部曲影视化，却因为各种阻力无法实现。终于，彼得杰克逊出现了，带着对电影事业的热衷和对《魔戒》的狂热，他决心要送给世人一件意想不到的厚礼！ 对于演员来说，和彼得合作的过程可谓痛苦艰辛，他鸡蛋里挑骨头的态度让人难以忍受；但是合作的结果总是皆大欢喜，他的才华会让电影好评如潮，演员也会受益无穷。有限的预算使得彼得拍摄时束手束脚，所有的预算精确到每一件道具。好在首部曲《魔戒现身》的大获成功让新线又追加了投资。拍摄过程中有很多感人的故事，《双塔奇兵》中的三件锁子甲是几位新西兰女工人加班加点手工制成，完成后她们的指甲指纹都磨平了；骑兵方阵几乎调用了全国的马匹，穿着盔甲的士兵头盔里面可能是美女清秀的脸庞；肖恩为了出演山姆一个月增肥了三十磅，多数演员都没有演过打斗戏，而影片精彩的打斗是因为所有人接受了大师的严格格斗速成……而饰演阿拉贡的维戈莫特森更是以极度的投入让吹毛求疵的彼得也佩服得五体投地了。 最终，左右剧组成员的辛劳血汗都得到应有 的回报，《王者归来》横扫奥斯卡，观众好评如潮，票房上的成功更是让投资者赚得盆满钵溢。彼得和他的团队使得《指环王》成为最经典的史诗大片，也让更多人认识了托尔金的作品。凭借三部曲史无前例的成功，彼得一跃成为好莱坞一线大导演，比肩科波拉、卡梅隆及斯皮尔伯格。同时像维戈等演员也得以声明大噪，为世人铭记。如果说《指环王》实现了彼得作为托尔金的魔戒迷的一个夙愿，那么《金刚》的拍摄则是彼得作为导演实现自己少年的梦想。《金刚》大放异彩让世人无可辩驳地承认了彼得的才华，我们没有理由不相信，彼得又一部倾心力作《霍比特人》将迎来又一股热潮！ 感谢托尔金的美妙幻想带给我们的享受。 你好，中土世界！