法兹单块小集合

《现代乐手》杂志关于法兹单块的故文一篇： 除了我们常用的过载、失真，还有一种非常重要的失真类型效果，那就是法兹（Fuzz）。法兹绝对是年代最为久远的吉他效果了，最初将这种效果推上音乐大舞台的就是The Rolling Stones乐队，他们在“(I Can't Get No) Satisfaction”中就使用了Gibson出品的Maestro Fuzz -Tone——第一款商业销售的法兹单块效果器。 法兹效果的特点在于，它将标准的平滑的正弦波转变为“锋利”的矩齿波形，信号比一般的失真或过载更加扭曲。信号的泛音被极大地增强丰富，非谐波中产生交叉调制效果，使得法兹的信号非常不合谐。所以在使用法兹演奏时，强力和弦可以相对减少这种非和谐性。不过，这种极端扭曲的不合谐音效也正是法兹的魅力所在。同时，法兹也是第一种不用电子管制成的效果器。 早期的法兹效果器，例如Fuzz Face使用的是锗晶体管，六十年代末期则转用硅晶体管。时至今日，一些怀念经典的厂商再次用锗晶体管。可以说，法兹效果代表了摇滚乐的发展历程，从早期的Jimi Hendrix、Pink Floyd到Mudhoney、The Smashing Pumpkins再到Korn，法兹温暖又爆裂的声音始终贯穿着历史。Roger Mayer的法兹单块系列、Maestro的Fuzz-Tone、Mosrite的FuzzRITE、Arbiter的Fuzz Face、Electro-Harmonix的Big Muff Pi、Vox的Tone Blender都是法兹效果的里程碑作品。 Dunlop Fuzz Face 提到法兹效果，我们就不得不先提到Fuzz Face（法兹脸）——由英国Dallas Arbiter公司在1966年第一次发布。这块红色的圆形铁饼像个地雷一样结实，朴实无华，只有音量钮（Level）和相当于失真度的法兹钮（Fuzz）两个调节旋钮。“法兹脸”的独特声音来自于它所使用的锗晶体管，简单至极的电路设计甚至没有配有9伏电源的接口，许多爱好者则自己进行改装。Jimi Hendrix、Eric Clapton和Jimmy Page都使用过这块经典的效果器制造出摇滚乐的传奇声音，“Voodoo Child”更被人看作是Fuzz Face的示范之作。经过数次版本复刻，现在的Fuzz Face由Jim Dunlop公司制造销售，但产品保持了原始的风貌——粗犷的风格，沉甸甸的外壳，简洁的电路，无不打着时代的烙印。 Fuzz Face的声音是根源性的法兹音色，无须任何描述。把法兹钮开到最大，就是六、七十年代最流行的法兹声音！嘣滋，嘣滋！ Electro-Harmonix Big Muff Pi 法兹世界里，Big Muff是唯一能跟Fuzz Face齐名的。来自纽约的Big Muff的制造理念据传是受到Jimi Hendrix的影响，但是Jimi本人却没能用上它便去世了，随后在七十年代初它被Carlos Santana和David Gilmour推广开来，成为无数吉他手的“脚下明珠”。 同Fuzz Face一样，Big Muff的个头也是够大，脚踏按钮开关非常结实，但电源还是“公口”设计，略有不便。它的图案“Pi”已经成为效果器世界的一个标志，不过光亮钢面很容易被划伤。特别要说的是，Electro-Harmonix高档的木盒包装是一个收藏的亮点，里面附送商标贴纸。不过现在一些地区发售的版本则换成了节省材料成本的纸盒外包。 Big Muff的三个旋钮最大限度地表现了法兹这种音色的方方面面。音色钮（Tone）控制着失真度和声音的薄厚，从平滑的过载到过激的法兹音墙都可以通过它来实现。延音钮（Sustain）是Big Muff的一大特点，增强的效果可以让声音延绵不绝，演奏Solo异常优美。在The Smashing Pumpkins、Korn你能听到铺天盖地的音墙，在Red Hot Chili Peppers中你则能听到提琴般长延音的法兹失真。 Voodoo Lab Superfuzz Superfuzz（超级法兹）效果器是著名效果器厂商Voodoo Lab的杰作。它以经典的法兹设计为蓝本，添加了独特的音色和反响线路，制作出全新的法兹声音。它的外观非常迷幻好看，烤漆的花纹图案和醒目的名称令人印象深刻。简朴的硬牛皮卡纸包装里另外还附送贴纸和产品光盘。 同样是美产的单块，Superfuzz特点十足。Attack旋钮的叫法虽然特别，但它其实就是效果器的增益控制。音色旋钮（Tone）主要控制中频和低频，从极端的增益到沙哑的布鲁斯声音都可从此获得，顺时针调节，声音由散变聚。共鸣（Resonance）起着分频谐波的推进作用，能带来法兹效果中少见的强劲低频。总体来讲，Superfuzz的声音发干，音头强，像玻璃一样透明，对细节的反应能力明显，很容易做出清澈的泛音。有人更是评价它“能让小单体音箱变得像大箱体一样喷涌”。不过从另一则面，与其说它是法兹效果器，我倒更愿意把它看作一块超级失真。 Ibanez Fuzz FZ-7 代号FZ-7的法兹是Ibanez单块Tone-Lok系列的一员，拥有银灰色的外壳和这个系列的其他共同特征——“音锁”（Tone-Lok）。你可以把旋钮调节好后，按下藏在机体内部固定，以免以外在携带或演出时以外改变，很方便也很有新意。 FZ-7是一块比较极端的法兹踏板。虽然只有三个调节旋钮和一个档位切换，但声音可塑性相当地大。水平（Level）也就是音量钮，只调节它保持其他钮不动时，便可得到纯低频的粗线条法兹。音色（Tone）是重要的控制项，变化范围宽广——数值低时是闷闷的低吼，调高时就变成尖亮的破碎感十足的高音。当参数到8至10时，声音略有压缩感，音色扁而厚密，具有很强的共鸣感觉。Damage切换档是FZ-7的特色，三档分别标有0%、10%和100%。它的作用是加大扫频力度，让音色更加扭曲更加尖锐，制造出类似调频噪音的效果，就像说明书所描述的“Broken Radio”那样火辣！ FZ-7也有它的弱点，就是噪音比较大。另外，虽然电池舱盖开启十分方便，但内部的触点开关由塑料材料制成，比较脆弱，容易损坏。这也是这个系列的一个通病。 Seymour Duncan Tweak Fuzz Tweak Fuzz（旋拧法兹）是Seymour Duncan SFX效果器系列的第二款。它最初由摇滚吉他手Blues Saraceno偕同Alex Saraceno设计，名为“Afro Fuzz”，作为手工自制品在地下高价出售。被Seymour Duncan发现之后，Afro Fuzz改名为Tweak Fuzz，并保持了精华的Tweak控制钮。朴实无华外观，米黄色的外壳给人清新之感。简单的涂装显示出私人手工制造的出身。 Tweak Fuzz采用了Class A电路低噪音晶体管，基本音色同六十年代经典的流行法兹非常接近，不是很炸裂的那种，但却非常饱满。Tweak旋钮相当于音色的角色，特定了六个预制的均衡化共鸣档位，利用它可以获得多种变化，大大改变增益的效果。总体上看，Tweak Fuzz是一款比较复古的法兹效果器，设定的Tweak档位很实用，特色明显。小不足是它的电池更换比较麻烦，需要把整个背板打开。 Zoom Ultra Fuzz UF-01 Ultra Fuzz UF-01（过激法兹）是Zoom在世纪之交时推出的系列单块的一员，一经推出，备受好评。它一改Zoom合成效果器的品牌印象，以全新的设计概念加入到单块的行列。深棕色金属机身和银色旋钮十分精致，圆形的大号脚踏按钮很有特点。踩按它时，脚感有些“软”，没有美式单块那种“咯嘣”一声。 UF-01共有六个旋钮，在一般单块中比较少见。这也就意味它调节的多样性。除了增益（Gain）和音量（Level）之外，顶排的四个控制钮可谓各有千秋。Gate顾名思义是个“噪音门”，它可以最大限度地削减噪音，旋钮调过12点作用尤其明显，甚至控制了整体音量。音色（Tone）的变化范围很大，从隆隆的厚实温暖到刺耳的尖锐松散，都表现得游刃有余。色彩钮（Color）用于混合两种不同声音，共鸣（Reso）则是调整共鸣的形态，这两个钮也是UF-01的最大特点，能够塑造你自己的个性。不过它们也是最难驾驭的，尤其是共鸣钮的灵敏度不可小视，增大时会产生撕裂感的啸叫，非常酷。合适的音乐风格和演奏的手指控制是决定此旋钮使用成败的关键。 Electro-Harmonix Graphic Fuzz 独立创新高品质的Electro-Harmonix总是给人惊喜，这块Graphic Fuzz（图表法兹）就将法兹失真与图标均衡结合在一起。它的最大特点就是，你竟会找不到一个旋钮。如果第一次见到，图表推杆肯定会令你认为它是块均衡踏板。 它的调节分为五大部分。失真（Dist）是增益度，失真量控制。包迹（Env）细分为动态（Dynamics）和延音（Sustain）两项：其中前者加强动态效果表现——轻弹时声音过载平稳，加大力度演奏失真输出加强；延音则特别适于Solo。6段图表均衡一目了然，低中高频的波段参数控制既直观又方便。此外的Out就是指输出音量。机身的后方有一个法兹开关键，它的作用就在于选择Graphic Fuzz的工作模式。选On时，就是法兹效果器；选Off，你就可以把它仅仅当作一块均衡效果器，串在效果链中单独使用。也就是说，Graphic Fuzz可以理解为法兹加均衡两种效果器的合体。Graphic Fuzz跟Big Muff之类的法兹有所不同。它的声音相对平滑圆润，更像是一种过载/失真，而没有概念上的法兹那样过度激烈，所以别有一番特色。