木雕

木雕的工具 工具是雕刻家从事创作的最直接的 助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程 中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要 的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”、 “三分手艺七分家什”。 如何，只须观察一下他的工具便能知 晓，而工具的保养修饰，也能证明劳动 者素质的高低。在木雕创作中，工具齐 备，会磨会用，不仅能提高工作效率， 而且在造型上能充分发挥自己的技巧， 使行刀运凿洗炼洒脱，清晰流畅，增加 作品的艺术表现力。 雕刻刀的种类有很多，基本分为二 大类。一类是“翁管形”的坯刀、 大荒”、“毛坯刀”，一类是“钻条形”的修 光刀，主要用于掘细坯和修光。最宽的 凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么 点儿。初学木雕者在选择刀具时，首先 要了解它们各自的用途，然后再到产 地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯刀以 浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的 为好，有些地方的美术材料用品商店里 也能买到比较合适的木雕工具。如果在 不方便或买不到的情况下，可以学会自 己做，自己做的好处还在于无论刀的种 大小形状，都可由自己选择决定， 可根据不同的用途和需要随时添置得心 应手的工具。不过自制刀具只限于修光 用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改 制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都 是直接用铁条或钢条打制而成，因其铁 柄的上方呈四方形，不用装木柄也好打 下面就将木雕刀的种类与用途及其 制作方法逐一介绍。 圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形 和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很 大用处，如花叶、 都需用圆刀适形处理。 较省力，对大的起伏、 应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来 灵活且便于探索。根据不同的用途，圆 刀的型号应有所区别，大小范围基本在 5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的刀 口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹 或其它凹痕时，不但推不动，还会破损 凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保 留刀口两角，并利用其角尖的功能雕刻 地子角落处，因此要配备二种。 有正反之别，斜面在槽内、 的为正口圆刀，它吃木比较深，最适合 做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜 面在刀背上，槽内呈挺直的为反口圆 刀，吃木比较深活，能平缓的走刀或剔 地，在浮雕中用途更大。 可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进 较深的部位挖雕镂洞。 平刀：刃口呈平直，主要用于劈削 铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。 型号大的也能用来凿大型，有块面感， 运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚 劲有力，生动自然。 线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图 案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平 刀，有强烈的木趣刀味。 斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主 要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作 剔角修光。如果刻人物眼角处，斜刀更 好用。料刀又分正手斜与反手斜，以适 合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛 发丝缕通常使用斜刀，用扼、拧的方法 运刀，刻出的毛发效果比用三角刀刻得 更为生动自然。 玉婉刀：俗称“和尚头”、 凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀 与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧 二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可 以代替完成。特点是比较缓和，既不像 平刀那么板直，又不像圆刀那么深凹， 适合在凹面起伏上使用。 中钢刀：刃口平直两面都有斜度。 也称“印刀”。传统雕刻认为：中钢刀锋 口正中，用它打坯可保持锋正直往，使 周围保留部分不受震动。 印刻人物服饰及道具上的图案花纹。 三角刀：刃口呈三角形，因其锋面 在左右二侧，锋利集点就在中角上。制 作三角刀要选用适用的工具钢(一般用 4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三 角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。 角度大，刻出的 知道 > 余下全文 条就粗，反之就细。 纹，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具 ，操作时三角刀尖在木板上推进，木屑从三角槽内吐 出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。 在选择使用以上刀具时，要注意掌握刀头厚薄在 用途上的区别。所谓刀头，就是实际使用的那段刀面 。刀头越薄越锋利，但牢度也越差。根据这种情况， 开毛坯的刀头可适当厚些，以经受锤子的敲击和用力 掘挠；修光用的刀则薄些，所谓薄刀密片，方可将木 料刻得光洁不隙。总之，工具选择配置，一定要严格 依照工艺性质，不能随意替代，而且无论在数量和质 量上都应有所保证，在传统的工艺雕刻中，木雕工具 往往多达百余件，工艺一般的至少也要30件，当然， 经常使用的只是一小部分，有的只是偶尔使用一下。 木雕的辅助工具：主要是指敲锤、木锉、斧子、 锯子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍 削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直 的木纹保持在45度左右，否则，木料会开裂。木锉的 用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿 迹锉磨平整以便修光；又可代替圆刀或斜刀作镂空处 理。木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构 ，并能与雕刻刀结合使用，将人物衣纹的辗转翻折处 理得生动流畅，虚实有致。木雕敲锤的形状以扁、平 、宽、方为好。锤面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右 。太窄或太厚，都会影响锤子着落点的准确与力的均 匀。敲锤分木制与铁制二种，木制敲锤一般采用木质 比重大的硬木，如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木 料等，其规格可掌握在长27厘米，宽55厘米，厚45厘 米左右；握柄部位呈圆形略扁一些，大小以握在手中 适宜为准。 木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电 动手枪钻。抛光机的用途仅在于作品完成后的表面处 理，可以代替手工作大面积的磨光，比较省时省力， 但只限于大中型的体积较为平展的作品使用，手枪钻 主要用手镂空打洞，做大型雕刻时，可用它打点切轮 廓。 木雕的操作设备：主要是指带交叉拉条的特别稳 定坚固的工作台和木钳台，上面可安置台钳和G字夹。 台钳用于凿圆雕，钳口必须配备软木以防止雕刻木料 及工具被夹损。G字夹用于凿浮雕粗坯用。初学者可以 根据自己的条件设置一些经济简便的工作台，如坯坯 凳等。大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。 （一）木头的特性及选材 木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕 ，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮 的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、 榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料， 适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作 过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值， 只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。 比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木 、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、 形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其 木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。 有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木 、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理， 作一些较抒情的作品。 纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉 转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎 意料的好看，极富装饰性。 计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积， 不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创 作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合 于所表现的材料十分重要。 （二）木材的干燥处理 1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸 气促进水分蒸发，使木材干燥。 厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干 燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸 发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻 。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。 自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、 2、 才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留 有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。 然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥 要求。 3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。 二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干 燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后 的木材容易变色，有损木质。 （三）雕刻技法 所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间 的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与 刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料 ，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法 造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。 甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方 ，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环 生而喜悦。 的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意 韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有 意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯 熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的 莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀 法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有 掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属 于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、 与凸面、 言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。 （四）雕刻步骤： 1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上 ； 2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体 概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比 例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓 与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及 里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留 有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。 得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小 不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼， 调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成 形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表 举报