8.23-9.10吴茀之艺术展

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  薇 楼主 2013-08-19 08:34:36

  茀手拈花 　　8月23日至9月13日，迄今为止最大规模的吴茀之作品展——“茀手拈花”将在浙江美术馆开幕。他的代表作包括《金桂图》、《牡丹水仙》、《篱菊图》、《螃蟹图》等，都对书画界影响深远。

  　　这次艺术展由中国美术学院、浙江美术馆和浦江县人民政府联合主办，吴茀之纪念馆鼎力协助，展览上将集中展示近200件吴茀之作品，以花鸟为主，以及一大批珍贵文献资料，包括作品、诗文稿、画稿、笔记、信札、印章等。

  　　25岁时的画作“很吴昌硕”

  　　经亨颐点醒他摆脱“昌气”

  　　吴茀之，初名士绥，字茀之，1900年出生于浙江省浦江县前吴村。这一年，是清光绪二十六年，和他同年出生的还包括张书旂、沙孟海、林风眠和夏承焘。

  　　他师承吴昌硕、王一亭，是现代“浙派中国画”首领人物，擅长写意花鸟，也作山水、人物、走兽，有诗、书、画“三绝”之称。所以在这一次的展览中，你可以看到很多他画的花，还可以亲自动手感受一番。

  　　而作为一个教育家，他桃李满天下，不少学生是中国画坛名家——程十发、吴冠中、高冠华、李震坚、方增先、周昌谷等；而在浙江美术学院（现中国美院），传承他花鸟艺术的入门弟子，如张岳健、柳村、朱颖人等，都已成为中国花鸟画坛的中流砥柱。

  　　吴茀之出生在书画之乡浦江，又在上海美术专科学校接受了系统的美术教育。

  　　刘海粟、黄宾虹、王一亭、潘天寿、傅雷等顶尖大师，都曾教过他，尤其是吴昌硕。那时，吴茀之时常抱着画登门请教，学习吴昌硕的大写意花卉。1924年，吴茀之的毕业之作《牡丹水仙》，学“吴派”已几乎乱真。

  　　但留校任教的吴茀之，后来被经亨颐的一句话震动。经亨颐说他“昌气”太重——“做第二个吴昌硕有什么意思？今后不要去看吴昌硕的画，画自己的画，写自己的字，立自家画目。”

  　　从此，吴茀之开始变法自立。1932年，32岁的他与诸闻韵、潘天寿、张书旂、张振铎五位师友创立“白社”画会，研习艺术，举办画展，掀起画坛风浪。

  　　在之后几十年的动荡岁月中，吴茀之逐渐形成自己的艺术风格，挥洒自如。

  　　诗书画三绝

  　　最喜欢画兰花

  　　吴冠中曾经谈到：“吴茀之老师喜欢吃甜年糕，张振铎老师要吃汤年糕，而潘天寿老师则爱吃炒年糕。”这或多或少也代表了3位大师不同的艺术气质。吴茀之的画作就如同甜年糕一样——甜美、通俗，明了而不隐晦，鲜少表现孤寂，凄凉的情感。

  　　浦江曾经孕育了诸多书画家，北宋的于正封，元代的柳贯，明代的宋濂等等。吴茀之也是一位具有浓厚诗人气质的画家。

  　　他一生作的诗有2000余首。有文献资料记载的，有300多首，在他的画作上，几乎每张都有他亲笔题的诗词。由于他诗文敏捷，常常即兴题诗。有一次，刘海粟在六尺纸上把笔一挥，一干虬松苍劲横空，吴茀之随后在顶端画了一只雄鹰，竦身回眸。刘海粟请吴茀之题诗，他顷刻间挥就：“满眼百花尽，苍松独向荣。雏鹰初试羽，头角早峥嵘。”

  　　吴茀之说过：“绘画之事，首贵立品，其次立意，又其次为理为法为气为趣。”说的就是画画这件事，品行最重要，人品修养是绘画的灵魂。“人品不高，落墨无法”，这点在他身上体现得淋漓尽致。

  　　“他从不呵斥学生。”吴茀之的外孙张向丁说，他的父亲张岳健是吴茀之的入门弟子，“如果学生贪玩，他不会责骂，而是和蔼地劝说，让人知道贪玩会使得人心浮躁，而一颗浮躁的心是画不好画的。”

  　　吴茀之提倡有教无类，上至70岁的老者，下至毛头小孩，只要真心想学画，他都倾囊相授。小女儿吴耀先记得，有一个来自浦江的农民，拿着一只鸡来找父亲学画，“他想让爸爸教他画鸡，等画完鸡之后，这个农民悄悄把鸡留在了厨房里，他想把鸡当做报酬。爸爸发现以后很着急，特地写信，把这只鸡的钱寄了过去。”

  　　“父亲常教育我们，不能随便向别人讨画。我们几十年来都恪守他的信条，从来不拿别人的一幅画，哪怕是画家平时的练习稿都不留。”大女儿吴晓香说。

  　　吴茀之喜写“四君子”，尤其喜欢兰花，画兰时常题“坚芳之质”“得气之清”，而老先生的品性也正如山谷中的幽兰一样：远离世俗，节守清高。

  　　本报记者 郑琳 实习生 孟悦

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  薇 楼主 2013-08-26 19:31:05

  浙江美术馆正在展出迄今为止最大规模的吴茀之艺术展 他的花鸟画就像他爱吃的甜年糕

  记者 余夕雯

  在浙江书画界，流传着一个关于年糕的典故。有一次，吴冠中说起自己的老师吴茀之，“老师说，他最喜欢吃甜年糕，张振铎老师要吃汤年糕，而潘天寿老师则爱吃炒年糕。”

  对三种年糕口味的偏好，恰好也像他们各自的艺术气质，比如潘天寿的画，谨严冷峻，口味重。他的挚友吴茀之就正好相反，如同甜年糕，洋溢着感性的意趣，很少表现孤寂、凄凉的情感，让人看得甜滋滋的。

  南山路浙江美术馆，正在进行一场迄今为止最大规模的吴茀之艺术展——“茀手拈花”。近200件吴茀之作品，以花鸟为主，包括了他的代表作《金桂图》《牡丹水仙》《篱菊图》《螃蟹图》等，还有一大批珍贵的文献资料，诗文稿、画稿、笔记、信札、印章等560多张（页）。开展仅两天，慕名而来的书画爱好者一拨接一拨涌进展厅，感受这位现代“浙派中国画”首领人物带来的“甜”味。

  书画家吴茀之 最爱画兰花

  吴茀之，初名士绥，字茀之，1900年出生于浙江省浦江县前吴村，这是一个书画之乡。父母原希望吴茀之考邮政学校，但他却以优异的成绩考取了上海美专，就读中国画专业。刘海粟、黄宾虹、王一亭、潘天寿、傅雷等顶尖大师，都曾教过他，尤其是吴昌硕。那时，吴茀之时常抱着画登门请教，学习吴昌硕的大写意花卉。他受吴昌硕影响颇深，1924年，吴茀之的毕业之作《牡丹水仙》，学“吴派”已几乎乱真。吴茀之擅长写意花鸟，也作山水、人物、走兽，有诗、书、画“三绝”之称。

  1932年，32岁的他与诸闻韵、潘天寿、张书旂、张振铎五位师友创立“白社”画会，研习艺术，举办画展，掀起画坛风浪，并逐渐形成自己的艺术风格。他善于结合自身特点，意在古拙丰泽，终成笔墨健拔。才华横溢的他还是一位诗人，一生作的诗超过2000首，在他的画作上，几乎每张都有他亲笔题的诗词。

  兰花是吴茀之最爱画的，画兰时，他常题“坚芳之质”“得气之清”。吴茀之曾说：“绘画之事，首贵立品，其次立意，又其次为理为法为气为趣。”画如其人，在吴茀之眼里，绘画最看重人品修养。

  教育家吴茀之 重视技法创新

  吴茀之与潘天寿的友谊，一直是中国画坛的一段佳话。在吴茀之毕业前两年，25岁的潘天寿来到上海美专授课，年龄相仿的两人一见如故，直至人生的终极。今年84岁高龄的朱颖人，是潘天寿、吴茀之的关门弟子。在朱颖人记忆里，吴茀之和潘天寿很不一样，“潘先生恪守纪律；吴先生晚睡晚起，遇事会拖拉，但他俩在一起又总会协调一致。”他回忆起上世纪60年代初的一段记忆，那次，学校组织到上海博物馆参观一场古书画展，约好9点的火车去上海，8点半赶到吴茀之家时，只见先生慢吞吞一点不着急，朱颖人提醒说，“火车9点钟要开走的”，吴茀之却不紧不慢，说错过好乘下一班的。“我只好说，潘先生在楼下等您，一听潘先生在楼下汽车里等，于是就加快步伐收拾起来了，可见潘先生在吴先生心目中何等敬重”。

  1961年4月，潘天寿正式提出中国画系人物、山水、花鸟分科学习，是中国画系教育改革的重要点，吴茀之则是方案具体实施者。不少中国画坛的名家，像程十发、吴冠中、高冠华、李震坚、方增先、周昌谷等都是他的学生。在教学中，他强调中国画自身的造型基础，重视技法的学习和创新，特别是提倡传统文化的学习和积淀，加强诗书画印综合素养。吴茀之接受过西画教育，对中国画教学加以改进，加强了临摹和写生训练，丰富了教学内容，提高了中国画的艺术表现力。

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