Dasha译里尔克《瞪羚》及致茨维塔耶娃的《哀歌》又外三首
来自: Adieudusk(雲銜天笑明，雨帶星精落。)
转贴自：http://www.douban.com/note/171077153/ 瞪羚（Gazella Dorcas） 中了魔的你啊：选取的两个单词 和谐得竟实现了每次的叶韵 ， 在你身内来而复去，如行在象征里。 从你的额升起树叶与诗琴， 而一切属于你的，已在比喻里 贯穿了恋歌 ，歌中的词语，柔 如玫瑰花瓣，落在 为了看你 而不再阅读的人闭拢的 双眼之上：被背负着，仿佛 每一奔跑都装载了跳跃， 只要颈项能够使头颅保持倾听， 就含而不发射：恍如浴女 中断了自己在林中的洗浴： 林湖映在掉转过来的脸上 。 傻按： Gazella Dorcas：瞪羚的拉丁学名。 贯穿了恋歌：犹指《旧约•雅歌》2: 9：我的良人好像羚羊，或像小鹿。他站在我们墙壁后，从窗户往里观看，从窗棂往里窥探。 恍如浴女：用典（所指）不详。 Dasha复贴: 就像你此帖信中最后一句话：我让Gazelle一诗保留原样=我让Gazelle一诗保留下来（未从《新诗》中移除）。 里尔克此诗写得极不协调：拉丁语的使用，《雅歌》的化用，古典的意象，突然在第10行蹦出了个极其现代、极其专业、极其军事化（总算念过军事中学）的词“laden”（装弹），然后在第11行（Dasha为了语序移到第12行）又出现了同类的词“schössen”（射击、发射、fire），Dasha的“含而不射”就是这个“射击”，当然，Dasha也觉得这四个字“很黄很暴力”，唉:-( 刚刚把信校读完毕，那么，我先发给你吧。前言只有等德语啦，唉唉。谁说德国人严谨，我跟他急；谁说加拿大人不官僚，你跟他急。 Dasha的所谓校读，不过是一家之谫陋解读，谨供参考，期待你的讨论，期待你的唇枪舌剑。 校读间学了一个词儿，很是感谢你哩。“Nature morte”，其实应该拼写成“nature morte”，因为那个大写，Dasha以为“Nature”（大自然、自然界）是德语，其实，是“nature morte”，法语，静物画。于是问题来啦，德国人，校注，http://book.douban.com/subject/6787484/，按时间排序的信，10月9日出现了这个“Nature morte”（609页），一声不吭，10月23日（637页）再次出现，然后才给出注释，有能耐你别给呀，里尔克为了押韵，没有玩赖使用法语、意大利语、拉丁语什么的，Dasha最后都大概能猜出来的，因此，谁说德国人严谨，Dasha跟他急：《里尔克全集》编辑者Ernst Zinn，其人不尊重里尔克的手稿、也不尊重其自云所据底本，擅自篡改，编目混乱。为此，Dasha买了许多1926年以前里尔克生前正是出版的诗集（包括电子版，每页都在1欧元以上），部分手稿影印，每一种，价格都要高于一套七卷本《里尔克全集》。我能不急吗我？求你复印那本书的那些页，也是因为那本书是Zinn先生所谓依据的第一版，受累了，Dasha倒不急。只是你的这个前言（原书是“后记/跋”）似乎…… 你说画展目录，Dasha想起来了，上回问你德累斯顿的，有一个终于根据目录弄明白了：里尔克说“穆里略甜蜜的安康葡萄”（Und Murillos süßes Weingeesse），应该是穆里略的《数钱的小姑娘》（Geld zählende Mädchen，汉语也称“卖水果的小孩”），名字就是从目录上找到的，忘跟你说啦。 冬春之际 艰难地逝去。一刹那仁爱横亘 在草地被掀开的灰色上。 弱水改变着音调。 温柔，不确定地， 从空间抓向大地。 道路远远进入乡野、指示着。 意外地你在空空的树上看见 冬春之际升起的印象。 接近1924年2月20日，慕佐（Muzot）。后刊于1925年《岛屿年鉴》。 飞鸟将自己抛出穿过的，不是 提高了你的身影的亲爱的空间。 （在郊外，在那里，你拒绝了自己， 你继续消逝着，没有归路。） 空间将事物从我们之中取出并渡到对岸： 一棵树的此在达成了你的目的， 空间从存在于你里面的空间里， 抛出内部空间，围绕着 那棵树。以态度包围了那棵树。 树并不限制自己。首先在完形中 进入你的放弃，真正成为树。 1924年6月16日，慕佐。 【傻按：好奇，荷尔德林学会怎么开始开放了，弄上里尔克的湿锅啦，当年Dasha在此发帖求问，德国佬很不高兴地曰“是为猴得铃论坛”:-( 傻复按：完形（Eingestaltung），即格式塔/完形心理学所谓的“完形”，格式塔（Gestalt）与此词“Ein+gestalt+ung”是同源的，“Eingestaltung”就是这一派人的口头禅。 世界在所爱人的容颜里——， 但突然被倾倒出来： 世界在外面。世界无法把捉。 为什么我不啜饮，当我捧起所爱的人的、 饱满的容颜的时候，为什么我不啜饮 近在咫尺的世界，芳香满口？ 唉，我啜饮了。我的啜饮是何等取之不竭。 但是我也被太多的世界 充满，我一边啜饮一边走到自己上方。 1924年7月中旬，拉格斯（Ragaz）。 哀歌 致玛丽娜•茨维塔耶娃—艾伏隆 啊向万有中遗落，玛丽娜，坠落中的星辰！ 我们并不使之增多，我们将自己抛去之处，也是 星辰去往之处！一切总是被计算在整体之内。 所以，无论谁下落，神圣的数字也不减少。 每一个放弃着的坠落坠入起源然后得救。 难道一切都是一场游戏、相同之更迭、移动、 无处存在的一个名字、几乎无处存在的故乡的得益？ 波涌着，玛丽娜，我们是大海！渊深着，玛丽娜，我们是天空。 大地，玛丽娜，我们是大地，我们是千次春天，像云雀， 将一曲突发的歌抛入不可见。 我们开始它，作为欢呼，它却早已完满地胜过了我们； 突然，我们的重量将歌曲向下旋转成哀叹。 但即使如此：哀叹？哀叹不是向着下界的更年轻的欢呼吗。 就是下界的神灵，也意欲得到赞颂，玛丽娜。 如此无辜啊，这些神灵，他们等待赞颂就像等待学生。 赞颂，你啊爱情，让我们与赞颂一同消失。 无物属于我们。我们微微把手放在未被采撷的花的 脖颈上。我在尼罗河畔的考姆翁布 里看见了它。 就这样，玛丽娜，那些捐赠，放弃了自我，献祭给君王。 就像天使们行走着，一道道门标示着那个该拯救的人， 我轻触着这个与那个，外表光滑之物。 唉得脱离者已何其遥远，唉，还有那分散者，玛丽娜， 甚至还凭藉着最诚挚的藉口。显示预兆者，别无其他。 这轻松的交易，当它不再忍受 一个吾人之物而决意采取行动时， 它就在复仇在杀戮。因为它拥有致命的权力， 所以我们觉察出一切，从它的矜持与温柔， 从那将我们从生者造就成长生者的 罕见的力量里。非存在。你可知道多少次 一个盲目的命令背负我们穿过重新诞生的 冰冷的前厅……背负：我们？用无数眼睑下的眼睛 拒绝着一个身体。背负整个家族 在我们里面被镇压的心。向着候鸟目的地， 它背负着群体，背负着我们飘摇着的变化的图像。 恋人们可以，玛丽娜，可以不知道 这许多关于陨落的事。必须存在如新。 首先他们的墓穴是旧的，首先他们的墓穴在思想，暗去 在啜泣着的树下，思想着从古至今。 首先他们的墓穴已崩塌；他们本人弯曲如枝条； 那过分弯曲他们的，使他们丰富地变圆成为花冠。 他们何等地消散在五月的风里！你在里面呼吸着预感着的 始终的中心，瞬间将他们排除在其外。 （我是怎样地握着你啊，同样不朽的花束上的 雌花。我是怎样强劲地将自己散播到夜气里啊， 那将你夜夜轻拂的夜气。）清晨，众神提早学会了 伪装成半人。我们迁入旋转中， 我们充满成整体如月轮。 甚至在月亏期里，甚至在转向周里， 无人会协助我们再次达到完满，除了那 无眠的风景上空寂寞的、自己的行走。 【傻按：考姆翁布：指考姆翁布神庙（Kôm Ombo），埃及唯一一座同时供奉鹰神与鳄鱼神的神庙，所以也称考姆翁布双神庙。 最后一诗写作时间、地点：1926年6月8日，慕佐。 然后，不到半年，里尔克就死翘翘啦。再然后，据刘文飞不厌其烦反复出版的那本书，过了三、四天，茨维塔耶娃方获知死讯。 又及：【Dasha也还要感谢你哩，被你挑扰着发帖，发之前自然还要大致念一下、核对一下下，于是乎，收获极大。要不这样吧，等你都要完了，你把Dasha的试译弄成一个贴子，配上相关绘画，所谓：AdieuDusk编撰《插图本Dasha译Rilke诗选》，在网上替Dasha发布吧，Dasha也先算电子出版了。嘻嘻。一位好友正像Dasha约Ipad什么的电子出版的稿，Dasha正在琢磨呢】 【阿丢几乎忘了这事儿。等我读完了Dasha兄译的里尔克，也许可以配一部分插图。可是Dasha不在，我何处求证诗与画相符呢？】
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