[理念] 【台湾】史南桥访谈：以空间来作设计

空间魔术师 　　许：史先生在台湾和大陆执业二十余年，曾处理过上千个案，对样板房的设计存着丰富的经验，擅长恰当地运用空间一为作设计，并以风格的多样化，赢得“空间魔术师”的美誉。请史先生结合您做过的案例谈谈空间设计上的独到见解。 　　史：第一点要谈的是空间的布局，这是一个怎样让空间更有效地利用的问题。 　　空间的布局要处理要四种关系， 要处理要四种关系，第一个就是走道与公共空间之间的关系；第二个是移动与分隔的关系；第三个是透明与分隔的关系；第四个就是室内外空间的结合。 　　许：这是台湾的观山观海的大户，请具体介绍您是如何处理这些关系的。 　　史：这里原来有一条走道。我们想把走道释放出来的话，原来的空间就会比较好用。走道就不需要了。餐厅这个半公共的空间解决了走道的问题，这样主卧房的空间、厨房与卫生间的空间都比较好，不会有像走道这样的空间。所以我们把跟走道邻接的墙面打掉，就可以把完整的空间给主卧房。儿童房可以稍微小一点，内部的床比较好安排。让餐厅这样半公共的取代了走道，就比较节省空间。 　　这是一个小户。这个房子主要是借景和一个时间和空间的关系。主卧房与客厅之间，我们做了一个可以大幅度移动的墙面。你不可能说在客厅的时候主卧房还在睡觉啦，或者说在主卧房睡觉的时候客厅就没有人了。在同一个时间你不会在两个地方出现。 　　许：它就相当于一个移门，是可以平移的，弧形的。 　　史：对，有轮子，后面的轴是固定的，可以一直摆，摆到主卧房里面去。晚上睡觉拉开来，你看主卧房就宽了。白天人在客厅，不在主卧房睡觉，就可以整个靠近。 　　另外就是一个借景的概念。……儿童房平时跟随外面隔绝的是全玻璃它们上面有长帘子。因为白天小孩子不在家，你可以让户外的光和风景进来。到晚上小孩睡觉，再放下来就行了。用这个玻璃，视觉上感觉空间也会比较大。再把床提高，下面做储藏空间。上面还可以做一个锻炼身体的吊来吊去的东西。房间虽小，但厨柜呀衣柜呀还是满全的。利用加玻璃的借景，让外面的餐厅与里面的儿童房都感觉比较宽。 　　史：接下来是室内、外空间之结合。 　　这是一个半地下室的结构。马路上看不到它。我在衣柜上用镜子做一些空间的弹性的处理包括一些弹性家具有的使用。所以刚刚那个室内外的空间主要在这个部分。原来一个转折的墙面，现在把这个弧形变得完整，把户外的景也变成完整的景。 　　其实室外本来有个亭子。面向亭子这个方向，我们在一楼房顶上做了这么一个阁楼。把这个地方围起来，形成一个小庭院。这个亭子和原来的室内之间就形成一个新的户外小天井。一方面围出来这么一个小天井，另外也创造了这么一个半户外的阁楼。 　　这是一个室内外空间跟夹层之间的结合。夹层空间实际上是这样一个概念，下现不到四米高，所以如果地下高度能用的，上面高度就不够了。但你平时坐椅子，椅子下面的高度对于椅子上面的人是没用的。所以我们是利用楼层和楼层之间的这些高度，小孩子可以走，大人不能走，但这边有楼梯上来。也就是说，这次空间的使用包括座位下的，也就是书桌下的。这个地方原来会碰头，但刚好有一面是书桌，书桌的高度把空间让出来，也就不会碰头了。楼梯一个转折的地方，其实刚好是楼上一个书桌的下面。其实这个高度也不太够，上面有1.85米，下面只有1.40米，这1.40米可以拿来放电视柜，挂衣服。楼下的这个高度也可以用，楼上楼下使用方式不一样，楼下是站着，他要活动。 　　许：就像我们中学几何学里的互补。 　　史：对。电视柜不用那么高。小孩床铺也不需要那么高。下面就是洗手间。洗有间可以用这个升高一米的房间的下面。厨房也用这下面。 　　许：你这种房间是不是开发商只造一个空间？高有3米多，然后您就可以把它做成夹层，做成两层的。我们以前登过一个案例，有一套30几平米的，做成两个层面感觉很大。这种房间它一般面积多大？ 　　史：原来大概只有70平米吧。但我们做成了三房两厅，工工整整的。 　　把空间折叠起来就自然会形成风格 　　苟：看您的空间利用就是没有一点浪费，在细节处理上也是非常细心的，而且您做小空间也做大空间。我想问，您在力求空间的充分利用与平衡客户的需求之外，还追求这个作品具备自己的一种什么样的气质和风格？ 　　史：我认为倒不一定有什么气质和风格，只是一种感觉啦。让你觉得其实我们在照顾功能性的东西和使用之外，我们还希望它能够变成一个作品。这不是纯使用的东西。当然在台湾来讲，你能把业主空间不足的问题解决掉，已经很好了。但我们觉得，它还是应该有一点艺术性的感觉。不是艺术性，但至少应该有一点艺术性的感觉。不是艺术性，但至少应该有一点感觉。我不会特意去做什么造型，只是把空间折叠起来后，它就自然会形成一种比较特殊的风格。所以我讲究的就是一种空间的感觉。把空间利用到了完美的时候，那种感觉自然就出来了。只要把空间的比例都抓对的话，它自然就会有一种舒适的感觉出来。像这些镜子它为什么会高高低低，其实都应该是它在实际使用中的功能要求，才变成这样子的。很多人好奇，为什么会有这样造型？其实我们不是在玩造型，这是因为它本身功能性的要求。比如像这个看上去是干干净净的一个平板，但我们把它拉下来其实就是一张书桌。我有书桌，但在上海的冬天卧室起来很冷，我懒得跑到外面去，宁可直接在卧室，就把这个书桌拉下来。 　　许：这个格式很好，下次我也借鉴一下。 　　史：你这个其实是卧房中间的一面全身镜。全身镜旁边有个柜子。柜子抽出来是一个台面，就可以当化妆台了。抽进去其实侧面的一个抽屉。所以这些都是功能性的考虑得到的一结果。这个趣味性的角落我们做的也是一个美人靠。一个铁人的美人靠，放在那里可以当一个座位。 　　苟：您是把空间的的比例掌握好，把小的趣味性增加，风格自然而然出来了。 　　史：对，我们不刻意去做什么风格。 　　许：对，这种风格好像自然就流露出来了。 　　史：我喜欢自然的，不是刻去做出来的东西。我是刻意去做空间，但不刻意去做什么风格。 　　苟：一个设计师的了发元点是客观物质条件和业主的要求，然后仔细推敲，尽量摆脱自己满足他们，但作品必然会打上自己的烙印。 　　史：你这样看，其实这里是一个放等离子电视的地方，平常不看电视可以关起来。音箱在这个位置，小喇叭，你也可以把它分成四片。它其实是一个组合的画面。你这四幅版画我也考虑是否可以合起来变成一幅画，或者把它分开来变成四幅画，或者变成两幅画，还有像客厅这堵墙面，其实我后面还有一面大的镜子，它前面有四面格子，格子全部拉起来，好像觉得隔壁还有一间，或者打到两边去，露出镜子，中间就可以变宽敞。你我现在看起来宽敞感觉其实是靠镜子。 　　我懂得一般家庭最真实的需求是什么 　　苟：我觉得您对代间的利用简直没有一点浪费，您对空间功能的考虑简直已经到了极至。所以想问您一下，外面不是流行什么欧式古典啊，新古典啊，那您们有没有刻意的去追去过什么方式？ 　　史：追求过的。我们以前做过一个楼盘，要做到10个样板房。客房要求有明确的风格区划分，中式的、现代的、休闲的、巴哩岛式的、泰式的等等都做过。我们不排斥去做某种特定的风格，但那一般是针对样板房。样板房它实际上是对一个楼盘的业主开放的，开发商希望顾客来这边看的时候相对有一个比较明确的风格，对于销售来讲也比较方便。样板房实际就是商业的东西。在做自己家或者特定的朋友家的时候我们就不会给它这么强烈的活跃的风格。因为我们认为居家的风格其实是自然慢慢形成的。住在里面的主人喜欢把家堆积出来。所以不是我们设计师去帮他[她]做成什么风格，而是经过岁月的堆积他[她]自己形成什么风格。 　　许：就是通过他[她]自己的一些后装饰。 　　史：对，所以当我们做一个真正的住家的时候，我们通常不要给它赋予太多所谓的风格。我们主要做的是，第一，让人一进来，觉得这个空间很舒服，虽然这种风格不一定是他[她]原来想要的风格，但是他[她]心里说：可以，我不要那种风格也可以！至少我们帮他[她]把房型的缺点都解决掉了，尽量让房型的优点凸显出来。甚至让他[她]感觉70平米比别人买的90平米的房子还要大得多。第二，就是要有些可看性，有些艺术，有些趣味，或者让他[她]有些去外地度假的感觉。 　　苟：我知道很多设计师，他们总有一个念头，就是找到一个很好的空间，做出自己的代表作。您有没有这样的想法？ 　　史：我是学建筑的，一直希望从建筑的角度来做，我们这个行业的第一步就是工程师，我从这一行里出身，就认为自己是工程师。所以我常常认为我们的使命就是解决问题，解决居住空间的问题。我们不像一个画家或者雕刻家在做一件艺术品。我们是做空间的，虽然空间设计实际上也是一种艺术，但我们不会把自已定义到一个艺术家的层面上去，我们不是。我没有进什么大公司，我的所有磨练都是从一般的市井小民最基础的家庭装潢的要求中开始的，所以很懂得一般家庭他们最真实的需求是什么。 　　节约空间是一种美德 　　许：从最现实的角度出发的，是最适合生活的。我觉得这样设计出的作品才是最具有生命力的。 　　史：台湾以前经济不是那么好，后来好了，房价就涨得非常非常高，所以开发商想尽办法缩小面积。比如三房间原来130平方米，或者140平方米，后来100平方米了要做三房，80、90平方米也要做三房。那怎么样在这么小的空间里解决居住的一些空间和要求，同时还要让人觉得舒适？在台湾后阶段我们了是帮开发商解决他们的产品，所以要花心思在这么小的一个空间里得到一个好的效果。 　　许：在小空间设计方面台湾设计师，台湾的专业杂志，做得都比上海多，也比上海好。上海的房子不是越造越小，而是越造越大，现在三房一般都是140平方米。 　　史：我跑到内地去，成都、东北，因为地价便宜，也都是很大户的反正房价并不贵。上海房价那么贵，但是因为上海有钱从太多了（笑），所以房子也是越造越大。 　　许：所以我们是不是要探讨一下大房型怎么安排？ 　　史：像我自已住的房子是240平方米，也就三个人在住。但即使这样我还是认为空间不应该浪费（笑）。所以你看我在很多地方该利用的空间我还是要利用，因为我认为空间的浪费也是一种资源的浪费。转过来讲我现在可以把240平方米做出350平方米的效果。也许我不需要350平方米，也许我不需要那么大的房子。但这是一种资源的节省，实际上就是怎样让空间更有效地利用。 　　苟：地球资源本来就是很有限的。我觉得在您的作品里能得到在其他设计师那里截然不同的东西。别人的东西一般追求的是奢华，所谓的品味，物质的耗费很多。 　　许：我觉得史先生这样做应该是社会责任感更强一些，会从人文关怀的角度去考虑问题。 　　史：我上学的第一课，是建筑学。老师说，学建筑不是来赚钱的，是来服务社会的。当时每个人都摸摸脑袋听不懂，心想，这是什么意思，你们建筑师赚那么多钱，还说什么学建筑不是嫌钱的，当时我们大家觉得那只是一句口号而已。后来当我们做小房型设计，那么小的房子，觉得好像 　　住了这种房子，人的尊严都没有了。所以我们在那么小的房间里 把它弄得那么丰富，那么充实，好让它没有那种压抑的感觉。我在那一刻就会觉得老师说的话是正确的。反过来廛，我认为这个比你讲什么文化，什么艺术，可能很实际点，因为我们毕竟做的是一个空间。 　　许：解决人的最基本的生活需求矛盾。这肯定也是史先生在上海非常受欢迎的一个原因。 　　苟：史先生的这种风格非常值得推崇，尤其是在整个设计界普遍比较浮躁的情况下更是如此。