杨荫浏自述

那年春节，人家来拜年，有一个教我书法的亲戚来了。父亲告诉他，我的儿子没有出息，跟阿炳去学。这个人说，学音乐好啊，我们亲戚中有一个赫赫有名的音乐界的权威，是他表弟，叫吴畹卿，也是全国昆曲的权威。他就介绍并请我们吃饭。吴畹卿说，到我家里来试试看。要考察我的音乐能力。我那时候很骄傲，乐器样样都会，就一样一样拿出来奏给他听。吴畹卿说了一句话，可以学得出来，可以学的。就收了我这个学生。我那时候小，听了不过瘾啊。可是吴畹卿收学生是很不容易的，不是他的学生“天韵社”就进不去。“天韵社”是明朝就有的一个昆曲社团，我进去时有四五十个社友。吴畹卿是全国第一个昆曲名家。那时候俞振飞还不出名。吴畹卿的琵琶在全国也是有名的，他就教我昆曲和琵琶。三弦呢，他认为我不及格，要从《老六板》一个一个音重新弹，每个指头的音都要清楚，这个最难。我在家里弹得还马马虎虎，到他那里一弹声音弹不准，有的曲子在他那里老通不过。我从十二岁起跟吴畹卿学习，一直到二十七八岁吴畹卿去世，教了我十几年。我学会了九十多套昆曲，今天还背得出来。三弦呢，终于被他承认了。平常时学三弦他不教，只好他弹的时候在旁边听。昆曲的三弦严格得很，不许多弹一个音，不许少弹一个音，要和鼓板呼应起来的。后来我跟打鼓板的人学鼓板节奏，再凑上三弦的节奏自己弹。我在那里弹，吴畹卿是听见的喽。有一天，我们同其他人一起开音乐会，唱到《思凡》时，他点名要我出来弹三弦。本来他自己是可以弹的，其实就是承认我了。后来打鼓板的人也特别喜欢叫我弹。能弹三弦的人很多，但弹得好的人少。三弦、鼓板、笛子三件乐器是昆曲中的权威。鼓佬喜欢我，老要我弹，特别是难的曲子，合得好鼓板也打得舒服。给吴畹卿伴奏乐器中间是以三弦为主，所以三弦就是跟吴畹卿学起来的。 ……“天韵社”的角色比现在的音乐家厉害，每一个人都会唱昆曲，昆曲之外，还会唱小调。这种小调一般人是不会唱的，我是唱过的。今天中国能唱这种小调的，恐怕只有我一个人了。这是指大套小调，一大套，复杂得很，要自己弹琵琶自己唱，自弹自唱，叫牌子小曲，有《四季满江红》、《山门六喜》等，是一套一套的。当然，这种东西在音乐史里边要拿出来。因为年轻人不会唱，要训练他们唱。这种调子和昆曲毫无关系，这一套和那一套也不一样，我学了三四十套。原来工尺谱写得很简单，唱起来比写的谱子复杂。抗战前我曾经写下来十几个详细的调子，抗战时我到四川去了，曲谱没有带走。日本人失败后，回到家里，找不着了。好多年后，找到了十几套，我就订了一本《燹余烬小曲稿》，这本书给人家借去了，没有还我。至少有几套我还能写得出来，每套少的有四五个，多的有十几个调子。我们的琵琶比现在的人学得多，开头学小曲，百把套小曲都能弹，之后再教大套。而且学大套严格得很，第一套是武套《将军令》，基本功扎实后再弹旁的调子，《将军令》弹不好不往下教。第二套弹亦文亦武的《夕阳箫鼓》，再弹文套。琵琶弹不好文套是不行的，顶难弹的是文套，比较深刻。有人问我，音乐史是怎么写的？我说，第一个问题就是音乐实践。 节录自杨荫浏1980年10月28日访谈