周嘉宁访谈收集贴

2006年的周嘉宁访谈：我希望自己是作家周嘉宁 周嘉宁——可爱的bosnia 记者：据说在一个宴会上，面对一盆活蹦乱跳的炝虾，有人大惊失色，说：“这怎么能吃哪？还活着的！”你若无其事地说：“你咬它一口，它不就死掉了嘛！”边说边示范，一口把虾脑袋咬下来。真的很难把故事中的你和面前沉静的你这两者统一起来。生活中的难题你都能“若无其事”地处理妥当？ 周嘉宁：任何食物除了老鼠肉以外，对我来说都不会是难题。但是生活中的难题我真的都可以若无其事地解决掉，因为我很讨厌做一个遇事慌乱并且总是受人照顾的女孩，我讨厌表现出很软弱，哪怕确实软弱也不能表现出来。我希望自己坚强镇定，坦坦荡荡，死硬派作风，兵来将挡，水来土淹。 记者：除了周嘉宁这个大名之外，还有人叫你格桑花儿、bosnia等，这些有趣的称呼是怎么来的？ 周嘉宁：格桑花儿基本是参加第一届“新概念”时候写的文章《扎西德勒》的衍生物，第一次注册这个名字是高三夏天在一个叫狐朋狗友的网站上。bosnia来自于小红莓乐队的一首反战歌曲，后来我在黑锅论坛上一直都是用bosnia这个名字的，跟黑锅的兄弟姐妹们玩，大家都会叫我小bo什么的，现在这个名字也还在用，每逢赚钱写稿子又不愿意署名的时候，都会用这个名字。 记者：好像你一直在坚持写博客，怎么看现在“全民写博”的运动？ 周嘉宁：全民写博客很好玩，我每天都花一些时间看认识的和不认识的人的博客，如果有一天大家都不写了我会觉得很没有意思的。 记者：好像你也很关注“超女”，接受采访时你说：“李宇春真的是个小王子，我真的是要昏过去了，我已经无数年没有见过让人想要昏过去的人了……”让你见了想要昏过去的人都是李宇春这样的？为什么你见了他们想要昏过去？ 周嘉宁：其实我不会昏过去，我只会变成一个脸红的结巴人。我想，不管时间如何过去，长成如何一个真正的成年人，始终都得有一些东西让自己的心脏有瞬间缺血的痛楚感觉，这很重要，如果没有昏过去，至少也要明确地感到心脏已经咯噔了一下。 记者：你现在是复旦大学研究生在读，从小到现在，你的人生之路一直都很顺利，这会不会反而是一种缺憾？ 周嘉宁：人生道路这种事情不是用来遗憾的。 记者：对你影响最大的人是谁？ 周嘉宁：小的时候我以为爸爸对我影响很大，因为他是一个典型的白日梦浪漫型射手座爸爸，小学里面他逼迫我念散文，并且把那些完全没用的用辞藻堆砌的句子抄下来，他听英文歌曲，于是现在我去唱卡啦OK还会像个老人捧个话筒唱卡朋特兄妹的歌。但是越长大，我就越变成一个像妈妈一样的死硬女人，绝不低头，绝不诉苦，可她是天蝎座，我永远都做不到她那样坚强，有的时候在她面前我会感到抬不起头来，我相信当我成为一个成熟的女人，我性格里母亲的遗传就会越演越烈。 记者：“三十岁的时候不管是否结婚都要有一个孩子。”这是你的戏言还是真心话？ 周嘉宁：这是戏言，这应该是几年前说过的话了。我现在并不肯定自己的生活在六年以后是怎么样的，可能性很多，我得先完全地对自己担起责任来，才能对孩子担责任。我要做一个比我的妈妈更好的母亲，但是这很难。 记者：你理想的爱情是什么样的？ 周嘉宁：理想中的爱情是不断地动心不断地动心不断地动心。 周嘉宁：在懵懂状态下出了第一本书 记者：你是“新概念作文大赛”第二届的一等奖获得者，“新概念作文大赛”对你产生了什么样的影响？ 周嘉宁：“新概念作文大赛”让我的生活多了一些可能性。我得奖的时候是高二高三，在此之前我从未想过有一天我会真的写出一本书来，我当时在《青年报》的学记团里做事情，觉得自己以后一定会成为一个出色的记者。但是后来有出版社来跟我联系了，我在懵懂状态下出了第一本书，再后来突然之间青春写作和80后成了被炒作的话题，一夜之间简直天翻地覆面目全非，很多人都卷入其中，这虽然对于真正的写作是一种伤害，可我还是要感激“新概念作文大赛”，因为自此以后，我就想成为一个作家了，这对我来说太重要了。 记者：之前你已经出版了好几部作品，对它们你作何评价？由春风文艺出版社推出你的新长篇《往南方岁月去》对你有何意义？ 周嘉宁：我总是在不断否定过去写的小说，我总是很羞愧告诉别人我是写小说的，我很羞愧把我的小说拿出去给人看，因为往往当我写完了，我就再也不好意思去看一遍了。但是这次我鼓足了勇气把《往南方岁月去》的初稿给了我老师看，在写完以后我自己也打印出来看了好多遍，我觉得很兴奋，我读了好几遍，每次读完这个故事都能感觉到其中的情感和力量是巨大的，这是从来没有过的，我想，我从此真的开始写作了。 记者：直接促成《往南方岁月去》的短篇小说集《杜撰记》在你心目中又有何地位？ 周嘉宁：《杜撰记》是一个通往南方岁月的桥梁，也是2003年到2005年的积累，这种缓慢的积累在《杜撰记》最后一个故事写完时达到顶峰，一下子把我的身体冲垮，于是《往南方岁月去》这个长篇就倾泻而出了。 记者：爱情与友情是《往南方岁月去》的主题？在这部长篇中，你想表达什么？ 周嘉宁：其实成长是主题。正像代后记的那封信里所写的那样，这个小说是写给我认识了十二年的好朋友FLOWING的，我们从未分开过，她是我的忡忡，是我的奖命金币，我们俩的成长是连在一起的，所以我说不管我们各自怎么单枪匹马，不管我们走怎么不同的人生道路，谈怎么不同的恋爱，我们都会是踩死乌龟，跨过火球的玛里奥，有她在，我也会更勇敢些。 记者：你说每一代人都有着每一代人的时代烙印，希望在《往南方岁月去》里，你们这代人的烙印能够显现出来。你的这个愿望实现了么？ 周嘉宁：我所感知的时代烙印不是用一个小说就能够写完了，因为我还在不断地生活不断地感知，我得不停地写下去，把我的澎湃激动全部都写下来。我想我接下来会写一个实实在在的发生在上海的小说，这是我的城市，我怎么可以不写呢。 记者：《杜撰记》里收录的短篇小说明显可以分成两个部分，前半部分写“山里妖精或者是渔村小碗的故事”，后半部分则大异其趣，你在后记中“贬低”前者，认为写它们不动感情，缺乏激动，让人很为它们鸣不平。一个个凄婉的故事，闪烁着奇异的光彩，同样值得你爱吧？ 周嘉宁：我总是很不珍惜自己写的小说，总是觉得不好意思和羞愧，藏着掖着，希望能够写出更好的，其实自己也不知道更好的是什么。但是我最近给自己的衡量标准是，我喜欢那些动了情的，掏了心窝的小说，就像我在《往南方岁月里去》里写的那样，我希望一个小说是可以挥出一记拳头把我打倒在地的，我自己看书的时候，总是在等待这只拳头挥出来，如果没有则会很失望。《杜撰记》是一个力量积累的过程，它其实让我重新认知到要去动情，要把自己剖开，不要害怕。 记者：“我很小的时候是一只撒谎精，这大概多少与《杜撰记》有点小关系。”你的“夫子自道”让人莞尔。还记得最有意思的一次撒谎经历么？现在是不是偶尔还撒谎呢？ 周嘉宁：小时候并不觉得撒谎经历是有意思的，因为是撒谎精，就必须担惊受怕，绝望地等待谎言被戳穿的那天到来。我现在在写的小说里面会有一些撒谎精的故事。现在的谎言跟小时候是不一样的，因为我终于是一个大人了，不必担惊受怕，完全可以对自己的所作所为负责了，小时候却是不行的，只能用一个谎言去弥补上一个谎言，结果变成完全不可收拾的烂摊子。 周嘉宁：写作是我对抗孤独的方式 记者：“每篇文章都意蕴天成，带你走进她编织的氛围。所有思索的道理都浸透在她不厌其烦的意象表述中，这是她的气质。”有人这样评价你。还有人说：“周嘉宁，这个女孩子的字是香香的，真可惜不能吃。”你喜欢哪一种评价？ 周嘉宁：有读者说我的语言意象很多，但很难读，我希望他说难读的时候，至少是带着一点褒义的。对我来说，我希望自己的语言是质地分明的，是脚踏实地的，因为我总是喜欢阅读那些质地分明脚踏实地的语言。 记者：你说：“唯有写作才是手里面可以把握住的时光。”你会一直写下去？写作，让你收获了什么？失去了什么？ 周嘉宁：我会一直写下去。写作是我用来对抗孤独的方式，因此我甘心于将大把的时间花在想心事和看书上，我也甘心于丧失很多玩乐的时间，玩乐对我来讲变得并不重要，生活方式可以是很枯燥的。但是我也很羡慕集体工作者们一同完成一个任务时候的狂喜，这是可以彼此分享的快乐，而写作让我把那些狂悲狂喜都自己硬吞下来，最后被时间消化提炼成文字。有得必有失，我想以后会越来越孤独，所幸还能写作呀。我的老师说，在你喜欢做一件事情的时候，就纵容自己去做，因为讲不定以后突然有一天就再也不能做了。我一直记得这句话，我得纵容自己去写作。 记者：你希望人们在提到你的时候说你是作家周嘉宁还是其他？ 周嘉宁：我希望自己是作家周嘉宁。 记者：在《往南方岁月去》的代后记中你说你“一直要写关于青春期的巨大的爱与悲伤，不是绵软的小情调，而是成长的力量，岁月的作用”，你的下一部长篇，是否还是基于这样的出发点？你会讲述一个什么样的新故事？ 周嘉宁：对，在写这个代后记的时候我已经有了新长篇的构思，我对自己最近的写作感觉变得很明确，这是这几年积累的结果，现在正是释放的时候，所以新长篇的主题更是成长的力量和岁月的作用，我不喜欢那是暧昧不清的，我希望那将是一个笔直的坦荡的甚至粗暴的成长故事。