教会管风琴师入门须知

管风琴的PP(Pipeorganse) 组长

2014-02-20 04:35:38

瑞典天主教礼仪委员会KLN (Katolska Liturgiska Nämnden) 定期举办教会音乐人训练营，由国家级圣乐大师为基层堂区培训圣乐人材，课程免费，学费由堂区，教区支付。

以下内容是2009届圣乐大专班，听时任瑞典皇家音乐学院教授，世界青少年合唱协会Pueri Cantores瑞典分会主席Anna Maria Hedin 教授主讲的礼仪管风琴伴奏讲座，本人的一些课堂笔记，特整理成篇与各位立志献身教会圣乐事业的兄弟姐妹分享：

管风琴师最主要功能是为教会弥撒礼仪服务，需要所有音乐领域的专业音乐技巧与技术能力。简单地掌握管风琴演奏技能不足以完成弥撒感恩祭的任务，因此为教会礼仪伴奏的管风琴师需要做一些准备工作，需要掌握几个方面的知识，包括熟悉圣歌集，伴奏的要点，礼仪音乐的基本概念等。通常教会管风琴师身兼唱经班指挥，因此声乐与合唱指挥技巧也是应知应会的内容。此外，转调，即兴，离调及准确的视谱的技能会使教会音乐人更游刃自如地发挥。 关于礼仪音乐的弹奏 礼仪音乐的弹奏应该建立在掌握管风琴的基本弹奏技巧基础上。每首作品除了需要对旋律，节拍，节奏进行准确的演绎外，必须研读歌词，比对弥撒的读经内容，了解唱经的吐字重点，并在伴奏中和唱经班的歌唱中做出相应的技术处理。 注意事项： 1，研读礼仪圣歌的歌词，边练习弹奏边唱（自弹自唱）。这个技巧特别适用在没有唱经班的平日弥撒中，管风琴师的领唱起到带领信众颂唱的重要作用。我们要注意到广大平信徒是没有受过任何音乐教育的人群，管风琴师的领唱在这些人群中起到关键的示范引领作用。在几乎所有的大型教堂的管风琴演奏台上都安装有麦克风，就是为管风琴师领唱准备的。因此，管风琴师本身也应该是一位能上台独唱的领唱员。 无论是伴奏和领唱，都要在歌词的重点上做技术处理，尤其是管风琴的触键与配栓，必须严格按照教会时节，弥撒中的不同部分，歌词内容的重点进行调整匹配。 2，研读伴奏谱的Bass (第四声部)，因为他们全部是脚键盘的音符，事先标注走法，避免临场出错。脚键盘的低音部分决定作品的和声结构，是演奏成败的关键点之一。脚键盘练习时，左手与脚键盘单练是个诀窍，往往出错是左手和脚键盘的配合上。 3，伴奏谱的Tenor (第三声部) 由左手弹奏，为了保证音乐表现的质量，往往一些Alto 第二声部的音符也挪到第三声部由左手弹奏。练习左手时可以不弹脚键盘，把三，四声部全部放在左手练习。 4， 礼仪管风琴的演奏触键以 Legato 连奏为主。断奏仅限于个别小节的技术处理上，比如某些经文句子的强调作用。 5， 研读乐谱，找出和声结构，旋律特征和乐句的长短，对视奏起事半功倍的作用。

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-02-20 21:04:31

  关于前奏：

  天主教会的弥撒圣乐作品的前奏原则是歌曲的第一乐句+最后乐句。

  天主教会的前奏与新教风格完全不同。新教有很多花色繁多的前奏曲Prelude，巴赫，Max Reger 里格等著名的 choral prelude就是这类前奏曲。这些前奏曲完全不适用于天主教弥撒的进堂咏。原因是这些前奏曲属于小众炫技多于大众参与的谦卑顺服的感恩祭氛围，极少数技艺纯属的琴师秀技术绝大部分基层管风琴师无法触及。不过作为管风琴师入门学习，这些前奏曲作为技术练习是非常有效的。

  如果第一乐句已经足够长，第一乐句作为前奏已经足够。若是第一乐句的结尾音符和第二乐句的第一音符相差超过3度，连接需要加过度音。

  国家统一版圣歌集有现成的管风琴伴奏谱，最便捷的办法就是把第一和第四声部在手键盘上弹奏即可。

  在没有现成管风琴伴奏谱的情况下，用复调对位手法配前奏曲旋律。

  （后面部分全部是Hedin教授现场示范对位配和声的几种基本技法，希望将来有机会请赫丁教授再拍摄视频再与众兄弟姐妹分享）

  前奏的弹奏节奏应与圣歌本身的节奏一致，目的是起一个提示歌曲的旋律和节奏的作用。前奏的最后一个小节要延长，尤其是最后一个音符，如果只有一拍或两拍，要延长到四拍让在场信众做好准备，然后给大家一拍的时间吸气，起唱。

  不要小看这个给大家时间吸气的简单动作哦，很多新手琴师其实紧张得要命，哗啦啦把前奏一弹就立即起唱。所以我们要把这个简单的动作在这里再强调一次，尤其针对那些不是学声乐出身的同学。往往学器乐键盘出身的同学，手脚麻利却存在弹奏过快和忽略前奏和乐句间给歌唱者吸气时间的问题。

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-02-21 07:07:58

  前奏的复调对位手法例子可以看看这张贴，上面有管风琴伴奏谱，而且是中外教会耳熟能详的作品。各位可以听听前奏，对着伴奏谱听听前奏的处理手法。一开始就是把第一乐句的第一声部和第四声部弹一段然后接一个简单的复调处理。 http://www.douban.com/group/topic/40427161/

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-02-23 03:06:19

  关于配栓：

  （注：本篇的配栓法是传统机械式管风琴的配栓法，没有相应音响系统配套的电子管风琴不适用，请注意）

  教会礼仪圣歌的基本配栓组合：

  Great 大键盘 Prinzipal 主音管8尺+ Octave 八度音管 4尺 用Couple 联动Swell 弱音键盘的温和的笛管音色。

  若进堂咏和礼成咏比较热烈的，可以加2尺主音管，甚至加浑音音栓。

  若是四旬期，圣周，圣体咏这些要求音色温和低缓的圣歌，仅用Great 大键盘 Prinzipal 主音管8尺用Couple 联动Swell 弱音键盘的温和的笛管音色就足够了。

  同一首作品，切忌从头到尾所有段落用同一种音栓配置。因此，前奏后，一种配栓唱两段后就应该换音栓组合了。两个乐段之间吸气停顿的短暂时间就要快速换音栓，一只手不离键盘，另外一只手快速推进或拉拔音栓。无论有没有预先设定功能的演奏台，管风琴师都要练习手动换音栓的快速反应。

  器乐键盘基础好的同学可以尝试运用即兴和声来配伴奏。通常第一，第二段时，要用圣歌集的传统伴奏，一旦唱经班适应了旋律以后，水平高的管风琴师就可以用对位，转调，临时离调等手法来配和声，不仅音栓音色有变化，和声也有变化，使整首圣歌的音乐效果最大化。但是注意左手的和声不要太厚，使旋律变得厚沉模糊。若是一二三个声部的音比较高，尤其都偏想高的一边，脚键盘要往下移一个八度，作配重的作用。也就是counter point的原则。

  小心谨慎地选择手键盘的16尺音栓，这个音栓一旦加上去，整个旋律会变得异常厚重。

  弹奏信众不太熟悉的歌曲，配栓和弹奏上要同Trio 的办法, 突出旋律，让大众更清晰听到旋律而不至于在强大的和声音流中找不到旋律。而弹奏旋律的第一声部用明亮的笛音哨管音栓，比如Spitzflute 尖顶笛音栓，Oboe 双簧管音栓 之类。

  补充说明：

  Trio：在牛津简明音乐辞典中的中文解释是用在管风琴方面，指几个手键盘与脚键盘，为形成对比由不同的音栓加以配合（当然，是由一个人演奏）。

  具体来说，就是主旋律则在另外一排手键盘上弹奏，把第二音部和第三音部用左手或右手在一排手键盘上弹奏，四音部在脚键盘上弹奏的叫做Trio。

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-02-23 03:47:57

  管风琴师选择音栓要注意一个关键要素：声场 Acoustic

  声场，就是所在教堂的声学效果。规模大的教堂，回响5，6，7秒的，管风琴规模大，平日弥撒尽量少用栓，因为教堂比较空，回响泛音大，栓多了就轰鸣乱响，旋律糊掉了。主日弥撒用栓必须考虑唱经班人数。尽管满堂的回响比空堂少，但是要和唱经班的歌声音量配合，而且必须有清晰的旋律。另外，新建的水泥混凝土教堂，回响更大更硬，选栓更需要小心。

  弥撒伴奏不是独奏音乐会，因此要考虑主祭的领唱，唱经班和信众的因素。

  （注：国内的教堂普遍声场混乱。多数教堂都是门窗大开，没有回响。由于建筑物天然的共鸣扩音功能被破坏，加上唱经班的位置不当，用音箱来扩音，声音质量可想而知。拥有电管风琴的教堂，通常只有演奏台，没有配套相应的音箱，甚至演奏台接在讲道的音响系统，打个比方就像红酒勾兑醋，电管风琴的音色完全被不当的电声系统破坏。

  笔者曾经造访一个在国内唱经水平相当不错的教堂。唱经班在耳堂的角落，靠6对音箱扩音。电管风琴用两个祭台两侧的音箱正对信众，强大的音流让老年教友心脏承受不了，而且光是音箱比较，电管风琴两个音箱如何与唱经班六个音箱拼？因此，电管风琴要打开大部分的音栓才能够和唱经班稍微匹配。但是在教堂的后部唱经班有两个音箱，但是前端祭台旁的电管音箱已经没有声音了。笔者感叹，谈何配栓？管风琴的声音连听都听不到。

  难怪一个来过几次中国的欧洲管风琴业界人士弹起这个Acoustic 话题时，说：中国人普遍没有声场概念。）

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-03-02 04:00:57

  关于声场与配栓，笔者将两个教堂的电管风琴弹奏同一首作品的视频放一遍： http://my.tv.sohu.com/us/5129550/57713140.shtml http://www.tudou.com/programs/view/zL3BSaATKYQ/ 两个视频都用电管风琴。前一台的价格是后一台的八分之一。然而，同样用手机拍摄，声音效果竟然是便宜的比贵的好。到了现场一听，更加是小的比大的好。 为何？ 第一，小琴的教堂是个小堂，但是这个小堂音响效果很好，如果教堂空堂乃至坐三分之一满的话，神父在祭台上掰饼的声音能清楚听到。也就是说教堂的声学效果跟歌剧院基本一致。因此，哪怕是放一台小琴，用一对30瓦音箱，效果已经不错了。 然而大琴那个堂规模很大，是Cathedrale，穹顶离地仅二十米，还有三跨，面积2000多平方米。像这样规模的教堂回声很大，残响10秒上下，必须用专业设计的音响设备来配演奏台。目前教堂没有配备专业音响，只是简单地放个把音箱，因此，哪怕演奏台很豪华，而音响效果远不如一个不起眼的小教堂里的小电琴。 第二，小教堂的空间是密闭的，也就是说开弥撒时门窗是关闭的，因此声场共鸣是完整的，哪怕是坐满堂，但是小琴的功率已经在良好的声场中得到有效发挥，没有散失。 http://my.tv.sohu.com/us/5129550/64170042.shtml 然而大教堂里，空间太大，弱弱的音箱出来的音在四周散射回荡，完全无法形成完整共鸣。 国内很多教堂开弥撒时基本是门窗大开，教堂本身具备的共鸣功能破坏，如同破几个洞的鼓，如何能敲响。花再多的钱造音响设备，效果都是破鼓般。没有声学知识的人一定会赖在音响系统上面，抱怨那套音响不好是我们常听到的。相信把同样的音响设备搬到小教堂，马上就会蓬壁生辉。 —————————————————————————————————— 成为管风琴师在学习配栓之前，要学习基础的声场知识，有正确的声场概念，根据管风琴所在的教堂的情况和琴的配置来学习管风琴演奏配栓。

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-03-06 06:19:53

  关于额我略圣咏的伴奏： 额我略圣咏的伴奏切忌喧哗吵闹，因此音栓不能多用，通常在swell 或 choir 键盘上弹奏，选栓以柔和的笛管组为主。如果唱经班人员众多，可以酌情考虑增加八尺主音管Prinzipal 8, 但是效果必须控制在总体不吵闹的情况下。切忌在手键盘采用16尺音栓 领经和答经，可以采取领经清唱，答经伴奏的形式。若为领经伴奏，一般以八尺rörflöte 烟囱管类声音轻柔者，加栓的话不超过两支音栓。 （注：可参考教宗选举仪式开始前颂唱祝圣祷文的视频： http://www.tudou.com/programs/view/UbsWI-cQcf4/） 在一些旋律轻快的作品和时令，可增加reed pipe 簧管组的音色，比如 圣神降临（请参照 Veni creato spriritus 的伴奏 http://www.tudou.com/programs/view/YXJlAAfB2TU/） 额我略圣咏伴奏基本以手键盘为主，哪怕是有脚键盘的伴奏，用栓也要注意柔和，一支8尺和谨慎地加一支16尺音栓。切忌使用Crescendo 增音踏板。 额我略圣咏的原本是单声部清唱，因此，伴奏不可破坏这一特点。 前奏通用的使第一个音符，信众不熟悉的话用单音弹奏第一乐句。

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  管风琴的PP (Pipeorganse) 组长 楼主 2014-04-09 04:41:34

  我们教堂很缺管风琴师。培养一个管风琴师很不容易啊 我们教堂很缺管风琴师。培养一个管风琴师很不容易啊 玛加利大

  得有琴才好培养管风琴师。目前状态就拿电子琴先熟悉熟悉，从手头谱子用正规的管风琴谱开始吧。

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