极恶非道：不是北野武最好的黑帮片，但重要的，是他的黑帮片

北野武（きたの たけし，1947年1月18日－），出生于东京都足立区，日本著名电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。是当今日本影坛一把手，有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。除了电影导演的工作外，大多使用艺名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名义在其他舞台活动）。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，代表作品《花火》获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手。

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正如武士片之于黑泽明，个人认为黑帮片虽然在数量上只占到北野武电影的三分之一，但恰是他电影的魂魄所在。 比较有意思的是，北野武是上世纪最后十年内以一系列风格化的黑帮片受到国际影坛关注并赢得赞誉的，而在2000年的《大佬》之后，他暂时告别了这种类型，在尝试了形式感极强的《玩偶》和以其独特艺术个性翻新致敬“盲侠”的给力武士片《座头市》，他似乎陷入了自我创作的困惑，可以看作“三部曲”的《双面北野武》、《导演万岁》和《阿基里斯和龟》正如实地记录了他纠结的内心世界──这个系列的样貌在他早期的《性爱狂想曲》中已有所展露，对于他的“胡思乱想”，仿佛影坛也有点为难，电影节也从原先的趋之若骛变得谨慎犹豫。好在于新世纪第一个十年结束之际，北野武大概整明白了，拍出了回归黑帮片的这部《极恶非道》。 相比于他巅峰进取才情激荡时期的那几部黑帮片，本片显然不是最好的，但要比他“最后”那部《大佬》好。从某种程度上，本片对于北野武来说，就有点像《黑社会》对于杜琪峰，其工整朴拙老辣遒劲显示了导演进入到成熟阶段的功力，但多少失去了一些挥洒自如骏逸纵横的灵性，比如杜琪峰的《暗战》（仅限第一部）、《枪火》，比如北野武的《花火》、《奏鸣曲》。当然，北野武的“冷幽默”和他的“冷暴力”是一组孪生兄弟，本片虽然抑制了不少，但也恰如其分，比如那个非洲某小国的所谓大使的桥段，而那种近乎麻木的荒诞感，在本片也不少，比如北野武被那个叫他前辈的“黑警察”打出鼻血跑去洗手间却躲过了手榴弹袭击暂缓殒命，总之，这些构成了本片典型的北野武风格。 正如本片的另一个名字：全员恶人，全篇没有一个正面人物不可谓不是一个大胆的设定和表达，北野武不仅以冷酷凝静的手法揭开了黑帮的所谓“道义”，而且把这个满是“丛林法则”的有关权力平衡和改朝换代的故事演绎出了政治寓言的况味（话说我在看的时候，那个老不死顶顶坏的会长时时叫我想到我东北领邦最高领导人）。其实，从某种程度上，可以把本片看作是北野武早期那部《奏鸣曲》的“升级版”。 原文 http://www.0family.com/ PS：莫非如今已成了大叔当道的时代？三浦友和那比年轻时可给力多了啊！