[轉貼]电影《霸王别姬》程蝶衣的生活原型

张国荣对于程蝶衣的成功演绎，自是不必言说了的，用张丰毅的话讲，内地很多人对他的了解，也源于“程蝶衣”这个人物形象。很多人认为，张国荣就是程蝶衣，秉性就是这样阴柔的，其实，戏外的张国荣，是一个“硬派小生”，英气勃勃，他的气质，是戏里阴柔，戏外“贵气”，香港媒体曾说“张国荣是香港最后一个贵族”，其阴柔妩媚的气质，多半是其荧幕形象给影迷的一个心理错觉。 也许正是由于程蝶衣犯了京剧男旦们最忌讳的错误，便是“私下里不带女气才主贵”，程蝶衣台上台下分不清梦里和现实，分不清戏里还是戏外，所以最后用自杀的方式得以解脱。 也是这个桥段，曾引起了“梅兰芳”后人对此剧的些许争议。当年的四大花旦，无一不娶妻生子，戏里娇媚戏外阳刚的。 　　 　　啰嗦很多，切入正题。 很多人认为，张国荣饰演的程蝶衣是以梅兰芳先生为原型的。 1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作，齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》，所以很多人以为梅先生就是程蝶衣的生活原型，其实，若要说原型，我想借鉴了京剧另一个旦角——程砚秋先生的更多一些。 程砚秋先生 四大花旦里梅兰芳华美、尚小云英气、荀慧生娇俏、程砚秋幽咽。仅就梅程二人相比（实际上世人包括他们自己也拿此二人相比甚多），用两种花比喻：梅似牡丹程似秋菊。 　　说程砚秋是蝶衣的原型，在于其最相似的童年的经历。蝶衣小时候叫小石头，而程砚秋小时候也叫小石头。 而梅兰芳出生梨园世家，注定了要走唱戏这条路的。 程砚秋本名承麟，生于一个老派的旗人家庭，祖上也曾为宦官。唱戏，在那个时候是让人看不起的职业。然而，到了程砚秋父亲那一辈，家道仍是中落到不能再顾颜面，需卖了孩子唱戏，签的是生死不问的契约。 程砚秋6岁投入投入荣蝶仙（京剧男旦，专工花旦、刀马旦）门下学艺。边学边唱边挨打，当听差使唤。程砚秋每天要劈柴生火，洗衣做饭，学戏的时间很少，有时整天也不说戏。那时荣蝶仙穿的是布袜，清晨起来，程砚秋要把袜子捧到他的面前。因为自己的手不干净，沾着煤渣或灰土，冬天还有冻裂的血痕，不敢直接用手递袜子，就在手掌上放一块白布，把袜子搁在白布上，再捧给荣蝶仙。就这样，也难免挨打。想想，这是怎样的一种悲惨的童年？恐怕程先生一世的阴郁，便是从这上头来——他本不是想要唱戏的。 其次便是剧中程蝶衣和袁四爷的关系。程蝶衣受袁四爷的赏识，程砚秋的生活经历中，也曾遇到这样一个贵人，他便是罗瘿公。 　　 在程砚秋初登台的时候，罗瘿公便大为赏识，全力追捧；在程砚秋事业步入上升期的时候，突遇“倒嗓”的不幸，原本又亮又脆的嗓音，渐渐地出现了“脑后音”和“鬼音”的意味，很不好听。这时荣蝶仙仍强迫程赴上海演出。罗瘿公惜才，借贷将程赎出，亲自教程砚秋识字、读诗、练习书法、钻研音韵。所以，后来的程砚秋不但精通经史，一手字也写得不错。特别是对京剧的行腔咬字，深具工夫。这是文人雅士熏陶所致，也是艺人当中少有的。 苏小妹的扮相 但我想在程与罗之间，除了旧式文人与男戏子的暧昧关系外，更多的是亦师亦友的知音之交。 　 　　当然，除了这些，参考了梅兰芳的生平也是其中重要的一部分。 在拍摄过程中，为虞姬配唱的是梅派的 男旦温如华。温如华的梅派唱腔，以圆润饱满、平和纯净、含蓄典雅见长。而且，虞姬的“鱼鳞装”也是梅兰芳的首创。 影片中，袁世卿说过一句话——“依我之见，你们这戏演到这份儿上，竟成了‘姬别霸王’，没霸王什么看头了。”——这句话也是有典故的。梅兰芳当年和杨小楼演这出戏的时候，观众看到虞姬自刎便离场了，以致杨小楼挺没面子地说：“这哪里是霸王别姬，简直是姬别霸王。” 还有，袁四爷赞蝶衣的：“一笑万古春，一啼万古愁”，就是当年一位名叫张聚鼎的清朝遗老写给梅先生的。 　　应该说李碧华创作这部小说，陈凯歌拍摄这部电影，张国荣用了三个月的时间，让京剧大师称赞他的专业，让影迷们将程蝶衣这个人物形象奉为永恒的经典，都是极用心了的。所以我们看到的不是一个人的故事，而是戏子的成长经历和丰富多彩的世界。 最后很想说的，张国荣曾用了十五分钟的时间有模有样地表演了“贵妃醉酒”，不能不说这是他的表演天赋。 张国荣的贵妃醉酒 如果说程蝶衣借鉴了程砚秋和梅兰芳，不如说张国荣用自己的表演创作出了第四个人，他，便是程蝶衣！ 文：三月弥生 2008/04/02 http://www.imhb.cn/Channel/content/2008/200804/20080402/910277.html