穆丹 —— 影坛之外
环城七十里(全新青春音乐电影《环城七十里》)
2012年以前,穆丹做的事情都与电影无关。 他学过N年德语,花了N年时间于创作音乐和制作音乐,后来,又在策划过N多个电视节目之余,读过N年经史,习过N年书法,研究过N年语言。 45岁,他成立了东禾影业,开始筹备拍摄《环城七十里》。

关于这部电影,有几个数字跟穆丹有关。 剧本 这部影片的文学本一共改过 ······ ······ ······ 24稿。 剧本的第一稿是典型的校园偶像路线,里面的故事是做了大量的采访座谈从经历过高考的年轻人那里淘来的。很生活化,不乏感人的桥段、搞笑的桥段。 这个基础上改到第四遍,定稿,筹拍,开机在即,这时,穆丹突然叫停,觉得不够。他认为,的确,这一稿里的故事很落实、很合情合理,也许会使观众有共鸣,但仅此而已。他所要的,是超乎观众生活经验的电影;这部电影想做的,不是描述高考压力下的郁闷的高三学生,而是告诉00后的年轻人,青春,可以是这样的。 连续20天每天一个大纲的策划会让参加剧本创作的每个人几近崩溃,每天脑力激荡12小时觉得弄成一个特牛掰的本子结果第二天一开会又被否了。对人对己对事能做到这么极致的人,就是穆丹。 叫苦不迭的年轻人们在半年后看到纷纷出炉的青春片们的时候笑了,里面的桥段都是那么熟悉。原来,你想得到的,大家都想到了。 最后,《环城七十里》成了现在的样子。它的故事是超浓缩的,没有铺陈、卖弄,所有情节都是点到即止;它是反剪辑的,大量的长镜头让剪辑师抱怨无事可做;它是反西方视觉系统的,全片几乎没有一个色彩浓烈的镜头,城墙的深灰、天空的浅灰、树木的绿和夕阳的淡金中浮现的是远去的白衣少年。 穆丹之前做的N件事情都清晰地指向这样两个字——诗歌。 《环城七十里》,就是这样一部诗歌化的电影。

音乐 影片中有12首歌曲,其中7首是穆丹的旧作。创作的时间是15年前。 当时还是正大唱片企宣的尹青在《中国青年报》上发表了一篇题为《诗人穆丹》的文章介绍穆丹的音乐。那时,穆丹还是漂在北京、热爱鲍勃·迪伦、欣赏Dire Straits的“吟游诗人”,在一群致力创作中国式民谣的“先锋”音乐人中,诗化的歌词是他的标志。 后来的一天,穆丹离开北京回到了南京。他因姐姐出国离别随手写出的《暮色未深》成了他自己觉得最无缺憾的作品。 趁着暮色未深夜色未冷早些赶路程 看着你正走向山坡路上只有你一个 耳边还有我们一起唱的快乐的歌 那歌声未停暮色未深你已翻过了山坡…… 写出了这首歌之后,穆丹告别了音乐。 当大家为《环城七十里》主题歌定哪首争论不休的时候,这首淡到极点的民谣打动了所有人的心。没有任何的炫技,音乐动机与歌词浑然一体,不见痕迹。这首创作于1995年的作品与电影意境契合的程度连穆丹自己也惊讶了。 之后,当《哑子的爱情》、《一个唱歌的人》、《孩子诞生于泥并祝福你们》、《一只受伤的狐狸》、《告别的少年》、《爷爷走了》等歌曲的小样被从穆丹尘封的磁带堆里一一拣回来,垫到影片粗剪版中的时候,剧中张超然无果的爱情、林珮曦不完美而倔强的灵魂、陈嘉孙熙文们寂寞的青春别离在音乐中有了最好的诠释。 《环城七十里》,就这样成了一部现代民谣音乐电影。 演员 演员的选拔工作历时半年,除了专业电影学院、戏剧学院的推荐,几乎淘遍了江浙沪的艺术院校。在给近500个海选而来的学生试镜之后,穆丹淘汰了各大名校的表演系学生,让所有人大跌眼镜地,排出了一个这样的阵容: 陈嘉的扮演者陈俊达,中国传媒大学南广学院电视编导专业学生。 孙熙文的扮演者孙熙言,四川传媒学院摄影专业学生。 张超然的扮演者黄婧,中国传媒大学南广学院电视编导专业毕业。 在主角和主要配角里学过表演的,只有扮演林珮曦的李佳怡,而李佳怡在班上,恰恰属于“专业平平”的那个。

在电影拍摄的初期,很多常混剧组的工作人员暗暗对演员的表演大摇其头,认为他们根本不会演戏。而穆丹的说法是,“我要的就是他们自己,不需要去演”。更为极致的做法,是在拍摄中途,果断更换了部分剧组成员,重新设计了片子的影像风格。陈俊达、孙熙言、李佳怡、黄婧这批年轻的演员,正像导演要求的那样,没有“假HIGH”,没有“洒狗血”,进行了最自然、最本色的表演。电影中配角和群众演员,也全部是由有着跟角色相对应的社会身份的南京各界人士客串出演。 《环城七十里》,就是这样一部“反表演”的电影。 影坛之外的穆丹就这样编剧、导演、制作了这部诗意的、“反表演”的音乐片。之前N年做的N多件事,冥冥中似乎就是为了让他在2013年的夏秋之间,拍这样的一部电影。
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